Στις 8 Οκτωβρίου, το Museu Nacional d'Art de Catalunya, στη Βαρκελώνη (Ισπανία), εγκαινίασε την έκθεση"Ink against Hitler" με τις γελοιογραφίες και τις εικονογραφήσεις του Mario Armengol, η οποία είχε ήδη τοποθετηθεί στο Museo Valenciano de la Ilustración y de la Modernidad (MuVIM) το 2024.
Τώρα, η έκθεση Ink against Hitler είναι η παρουσίαση στη Βαρκελώνη της ανακάλυψης του μοναδικού Καταλανού και Ισπανού καλλιτέχνη που εργάστηκε μαζικά για τη βρετανική και συμμαχική προπαγάνδα κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Από το 1941 έως το 1945, ο Καταλανός Mario Armengol Torrella (Sant Joan de les Abadesses, 1909 - Nottingham, 1995) σχεδίασε περίπου δύο χιλιάδες γελοιογραφίες ή καρικατούρες στην υπηρεσία του βρετανικού Υπουργείου Πληροφοριών κατά του Τρίτου Ράιχ και του Άξονα για δημοσίευση σε εφημερίδες και περιοδικά στο Λονδίνο και σε συμμαχικές και ουδέτερες χώρες.
Η έκθεση, την οποία επιμελήθηκαν οι Plàcid Garcia-Planas και Arnau Gonzàlez i Vilalta, θα διαρκέσει έως τις 11 Ιανουαρίου 2026 και συγκεντρώνει μια ενδιαφέρουσα επιλογή από τα πρωτότυπα που διατηρούσε ο συγγραφέας και η οικογένειά του, τα οποία, μαζί με τις εκδόσεις στις οποίες εμφανίστηκαν πολλές από αυτές τις γελοιογραφίες, συνθέτουν μια από τις μεγαλύτερες συλλογές εικονογραφήσεων πολιτικής σάτιρας της πιο τρομερής σύγκρουσης στην ιστορία.
Επιστολή απόλυσης και ευχαριστιών προς τον M. H. Armengol από τις βρετανικές αρχές, με τους τίτλους των τριών τελευταίων σχεδίων
Βρετανικές αρχές με τους τίτλους των τριών τελευταίων σχεδίων που συγκεντρώθηκαν.
A. L. & P. A. Kiddey
"El arma de los muertos" (Το όπλο των νεκρών), 1945. Τελευταία σωζόμενη βινιέτα από το πολεμικό έργο του Mario Armengol. Μετά από τόσους θανάτους, η δικαιοσύνη των θυμάτων θα είναι η μεγαλύτερη τιμωρία για τους εκτελεστές των Ναζί. Τα εγκλήματα του ναζισμού θα θέσουν το νόμο για την έννοια της γενοκτονίας.
Η έκθεση προσφέρει την ανακάλυψη μιας σπουδαίας σάτιρας που θέτει ερωτήματα για τον αυταρχισμό, τον πόνο και τα όρια του χιούμορ και της τέχνης σε ταραγμένους καιρούς. Ο Mario Armengol ήταν ο καλλιτέχνης από την Καταλονία και την Ισπανία που εργάστηκε πιο εντατικά για τη συμμαχική προπαγάνδα κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.
Γιος βιομηχάνων κλωστοϋφαντουργίας από την Terrassa, η ιστορία του ήταν αυτή του κλασικού καταλανικού λογοτεχνικού έργου L'auca del senyor Esteve: ήθελε να γίνει καλλιτέχνης και όχι βιομήχανος. Απογοητευμένος ρεπουμπλικάνος, εν μέσω του ισπανικού εμφυλίου πολέμου κατατάχθηκε στη γαλλική Λεγεώνα των Ξένων τον Νοέμβριο του 1938 στο Παρίσι.
Τοποθετήθηκε αρχικά στη Σαχάρα και, με το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, πολέμησε εναντίον των Ναζί στα νορβηγικά φιόρδ του Νάρβικ μαζί με Γάλλους, Βρετανούς, Πολωνούς, Καταλανούς και Ισπανούς Δημοκρατικούς στρατιώτες, προσπαθώντας να σταματήσουν τη γερμανική επέκταση στην Αρκτική. Ζωγράφισε τις εμπειρίες του σε γελοιογραφίες στο Ηνωμένο Βασίλειο, αμέσως μετά την άφιξή του από τις μάχες της Νορβηγίας το 1940 και την υποχώρηση των Συμμάχων από τη Γαλλία, και κατέληξε στη Βρετανία το 1941, προσλαμβανόμενος από το Υπουργείο Πληροφοριών της κυβέρνησης Τσώρτσιλ, και έγινε ένας από τους πιο γνωστούς σκιτσογράφους της χειρότερης σύγκρουσης όλων των εποχών, αν και δεν αφιερώθηκε ποτέ σε αυτήν πριν ή μετά.
"Ειδύλλιο, 1942-1943. Δημοσιεύθηκε αργότερα στο βιβλίο " Σύμφωνα με το σχέδιο". Ο έρωτας με τον θάνατο είναι το παν για τον Χίτλερ. Το αέριο είναι μια δραματική προσθήκη, που παραπέμπει σαφώς στη χρήση του στα στρατόπεδα εξόντωσης.
Μέχρι το 1945 σχεδίασε περίπου δύο χιλιάδες γελοιογραφίες κατά του Χίτλερ, άλλων ηγετικών μορφών του Τρίτου Ράιχ και των συμμάχων του, οι οποίες δημοσιεύτηκαν σε εφημερίδες σε όλο τον κόσμο, από τη Νέα Ζηλανδία μέχρι τη Χιλή μέσω της Αϊτής. Μια τοιχογραφία στην οποία εμφανίζονται όλα τα μέτωπα και οι πρωταγωνιστές, με ένα χιούμορ που οι Βρετανοί αναγνώρισαν ως "αιχμηρό, πικρό και καυστικό, τυπικά καταλανικό", με μια ευελιξία του ύφους που παρέπεμπε στα σύγχρονα κόμικς.
Η έκθεση στη Βαλένθια άφησε έναν ενδιαφέροντα και πολύ καλά φροντισμένο κατάλογο 233 σελίδων στα καταλανικά, ισπανικά και αγγλικά, ο οποίος περιλαμβάνει σχεδόν όλο το υλικό που εκτέθηκε και έναν οδηγό επισκεπτών που μπορείτε να κατεβάσετε εδώ. Εναλλακτικά, μπορείτε να κατεβάσετε τον οδηγό και τον κατάλογο τοπικά.
Χωρίς τίτλο, Ιανουάριος 1941 (Reverse: "Και είδα και ήρθε ένα χλωμό άλογο- και το όνομα του καβαλάρη που το καβάλησε ήταν Θάνατος, και η κόλαση ήταν μαζί του. Και του δόθηκε εξουσία πάνω στο τέταρτο μέρος της γης να φονεύει με μάχαιρα και με πείνα και με θάνατο [...]", βιβλίο της Αποκάλυψης). Πριν εργαστεί για την προπαγάνδα της βρετανικής κυβέρνησης, ο καλλιτέχνης άρχισε να εργάζεται πάνω σε μια σειρά έργων που αφορούσαν τον ναζισμό και χαρακτηρίζονταν ως το άθροισμα των τεσσάρων καβαλάρηδων της βιβλικής Αποκάλυψης.
Η Αμερική δεν έχει δει ακόμη το τέρας, το 1941. Ο πρόεδρος των ΗΠΑ Φραγκλίνος Ντελάνο Ρούζβελτ παρατηρεί την "καταιγίδα" στην Ευρώπη από την άλλη πλευρά του Ατλαντικού. Δεν θα έμπαιναν στον πόλεμο μέχρι τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους.
"Πλημμύρες στο Ρουρ, πλημμύρες στη Βαρσοβία", 26 Μαΐου 1943. Δημοσιεύθηκε αργότερα στο βιβλίο "Σύμφωνα με το σχέδιο". Σύμπτωση των πλημμυρών στο βιομηχανικό γερμανικό Ρουρ λόγω της καταστροφής αρκετών φραγμάτων από τους συμμαχικούς βομβαρδισμούς- στη Βαρσοβία οι πλημμύρες ήταν το αίμα των νεκρών Εβραίων αντιστασιακών, περίπου 7.000, από το γκέτο που έκαναν επιδρομή οι Γερμανοί.
Sieg Heil!, 1942 (στο ThoseThree). "Γλιτώσαμε την καταστροφή με νύχια και με δόντια", είπε ο Χίτλερ σε μια ομιλία του το 1941 ("Με νύχια και με δόντια γλιτώσαμε την καταστροφή"). Το αποτέλεσμα: αντί για υψωμένα χέρια υπάρχουν δεκανίκια ως μεταφορά της απόλυτης κατήχησης.
"Μυρίζοντας τον αρουραίο (Ο προδότης)" (Ευρωπαϊκό τείχος), 1944. Δημοσιεύθηκε αργότερα στο βιβλίο "Σύμφωνα με το σχέδιο". Οι Σύμμαχοι παρακολουθούν τη δωσιλογική Γαλλία με τον Πιερ Λαβάλ στο τιμόνι.
"Σχέδιο διακόσμησης", 1942 (σε εκείνες τις τρεις). Υπενθυμίζοντας την απογοητευμένη του κλίση, ο Χίτλερ τοποθετεί τη σβάστικα πάνω στην -τότε- σημαία του αυτοκρατορικού ιαπωνικού στρατού και ναυτικού: οι Ιάπωνες, σύμμαχοι της ναζιστικής Γερμανίας, είχαν το περίεργο καθεστώς των "επίτιμων Αρίων".
"Λιγότεροι και αργότερα. 1943-1944. Naziland. Χρειάζεται. "Τρένα από: Τουρκία, Σουηδία, Ισπανία, Ελβετία". Η ναζιστική αυτοκρατορία αδυνατεί να πείσει τους ουδέτερους να της πουλήσουν βασικά αγαθά για τη συνέχιση του πολέμου.
Fandanguillo, 1943; Ο Χίτλερ και ο Μουσολίνι παρουσιάζουν ένα κομμάτι φλαμένκο "palo" για να πείσουν την Ισπανία του Φράνκο να παραμείνει "ουδέτερος" σύμμαχός τους.
Άγγελος της Ειρήνης (Γκερνίκα), 1942-1943. Ανάμνηση του βομβαρδισμού της βασκικής πόλης Γκερνίκα από τη ναζιστική Λεγεώνα Κόνδορα στις 26 Απριλίου 1937. Ο Φράνκο, μια μαριονέτα του Χίτλερ, ενώ ο Μουσολίνι εμφανίζεται χάλια (όπως σχεδόν πάντα).
"Αχάριστε"... 1943. Στην αφίσα: "Η Μπλε Μεραρχία, την περασμένη εβδομάδα- ο Δον Ζουάν, έρχεται σύντομα"). Αργότερα δημοσιεύτηκε στην Tribune, Λονδίνο, 5 Νοεμβρίου 1943. Ο Χίτλερ κατηγορεί τον Φράνκο - αφού τον βοήθησε να κερδίσει τον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο - για την απόσυρση της Γαλάζιας Μεραρχίας από το Ανατολικό Μέτωπο τον Οκτώβριο του 1943.
Η αποστολή εκπληρώθηκε, 1943-1945. Όπως φαίνεται μέσα από τα μάτια της βρετανικής προπαγάνδας: Ο πρωσικός μιλιταρισμός κοσκινίζεται από το ναζιστικό κόσκινο μπροστά στο έργο που επιτελέστηκε: την καταστροφή.
"No Mora Confort Now!", 1 Φεβρουαρίου 1943. Δημοσιεύθηκε αργότερα στο βιβλίο "Σύμφωνα με το σχέδιο". Οι Σύμμαχοι έχουν μόλις ξεκινήσει τη νέα στρατηγική τους για "βομβαρδισμούς όλο το εικοσιτετράωρο" κατά του γερμανικού εδάφους: Αεροπλάνα της USAAF την ημέρα, αεροπλάνα της RAF τη νύχτα.
Ρωσία, 1942-1943 ("Λένε για έναν σοφό άνθρωπο που, μια μέρα, / Ήθελε έναν μεγάλο λαό, / Και, για να κατακτήσει τον κόσμο, / Έριξε ένα ολόκληρο έθνος, / Και ποια ήταν η έκπληξή του, / Να δει ότι, αντί για μεγαλείο, / Πήρε μόνο λουκάνικο"). Παρά τις αρχικές γρήγορες νίκες των Ναζί στην επιχείρηση Μπαρμπαρόσα για την κατάκτηση της ΕΣΣΔ το 1941, οι αριθμοί των απωλειών μεταξύ των Γερμανών στρατιωτών έγιναν σταδιακά βάναυσοι. Το μακελειό, η σφαγή, αμάχων και στρατιωτών ήταν άγριο.
Αντεπίθεση, 18 Ιανουαρίου 1943(Στην αφίσα: Οι Ρώσοι προελαύνουν σε όλα τα μέτωπα). Ο Κόκκινος Στρατός έχει κερδίσει τη μάχη του Στάλινγκραντ και περνά στην επίθεση κατά των γερμανικών στρατευμάτων στο σοβιετικό έδαφος. Ο Χίτλερ, θυμωμένος και αγνοώντας την πραγματική πολεμική κατάσταση, συνεχίζει να βασανίζει την Πολωνία, που προσωποποιείται από έναν ημίγυμνο άνδρα.
Χωρίς τίτλο, 30 Ιουνίου 1943 ("Ρουρ, θύματα του ναζισμού"). Ο Χίτλερ μπροστά από τα θύματά του, στην προκειμένη περίπτωση Γερμανούς πολίτες, μετά τους συμμαχικούς βομβαρδισμούς πάνω από το Ρουρ.
Συρρίκνωση του Lebensraum, 1943-1944. Ο Χίτλερ στο κέντρο. Αριστερά: Βέρμαχτ, στα δεξιά: υποδουλωμένη Ευρώπη. Ένας γερμανικός στρατός που υποφέρει από τις ήττες και οι κατεχόμενες χώρες απειλούν τη ζωή της χιτλερικής αυτοκρατορίας.
Η τιμωρία των εγκληματιών πολέμου - θα έπρεπε ο Χίτλερ να φάει τα λόγια του; Μήνυμα. BelgianReview, 41, Λονδίνο, Μάρτιος 1945. Αμερικανικός ταχυδρομικός φάκελος που στάλθηκε στις 29 Μαρτίου 1944 με σχέδιο του Χίτλερ να τρώει το Mein Kampf.
