Francisco Darnís, génération Jabato

 
Francisco Darnís, generación Jabato

Le dessin de Darnís. Photo : Silvia Darnís

Francisco Darnís, génération Jabato

Je pense que les chapitres les plus intéressants des biographies des auteurs sont ceux qui proviennent directement des souvenirs et des voix des personnes qui ont vécu avec eux.

J’ai rencontré Silvia Darnís il y a quelques années sur un forum que j’ai découvert par le biais de quelques liens où étaient rassemblées des bandes dessinées de différents auteurs. Silvia faisait partie de ces personnes dont la passion pour la bande dessinée était immédiatement évidente.

Je me souviens qu’elle m’a demandé mon nom de famille et si j’avais un lien avec le scénariste et écrivain Víctor Mora. Pour moi, ce n’était qu’une autre anecdote d’une simple coïncidence de noms de famille, mais quelque temps plus tard, j’ai découvert que son amour pour les bandes dessinées allait bien au-delà d’un passe-temps, elles occupaient une grande place dans sa vie.

Silvia est l’une des deux filles de Francisco Darnís Vicente, le dessinateur de« El jabato » (Barcelone 1910-1966)

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Il y a presque un an maintenant, Silvia a accepté que je lui envoie quelques questions, et finalement, après plusieurs tentatives, nous avons pu nous parler au téléphone.

Cette interview est une transcription aussi fidèle que possible de l’audio de cette conversation, qui a été enregistrée dans la soirée du mardi 20 octobre 2009. J’ai seulement modifié l’ordre des questions et des réponses, en polissant quelques expressions argotiques et interruptions pour en faciliter la lecture, mais j’ai respecté le ton familier des réponses.

bola-animeCe texte sera mis à jour dans les prochains jours avec la documentation que Silvia a eu la gentillesse de rechercher, commander, scanner et envoyer.

Lorsque Francisco Darnís est mort, Silvia avait 14 ans et sa sœur Natalia 12, mais elle se souvient clairement de la routine magique du travail de son père.

Entretien avec Silvia Darnís

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quels souvenirs avez-vous du travail de votre père ?
Beaucoup, c’était la distraction quand nous rentrions de l’école l’après-midi, à l’heure du goûter, nous allions dans son atelier où il avait la table à dessin et là nous regardions comment il dessinait, comment il consultait les livres, et bien, …… C’était très intéressant car vous pouviez suivre le script qu’il avait pour dessiner cette semaine-là.

Tous les samedis, nous allions avec mon père à la maison d’édition, il remettait tout le travail de la semaine et récupérait le scénario du prochain livret.

Le scénario comprenait quatre ou cinq pages dactylographiées, et on lui donnait également les feuilles de format A3 sur lesquelles étaient dessinées les différentes vignettes (cadres), c’est-à-dire la taille des vignettes pour chaque page du prochain livret, et il devait les remplir.

Parfois, il faisait aussi des travaux supplémentaires, lorsque la couleur Jabato, les axtras et autres sortaient, mais je n’ai plus beaucoup de souvenirs de ces travaux.

Francisco Darnís, generación Jabato

L’une des choses les plus curieuses dont je me souvienne est que, normalement, lorsque quelqu’un dessine un personnage, la première chose qu’il fait est de dessiner le personnage, puis de remplir le reste du dessin animé, les arrière-plans. Eh bien, il ne le faisait pas, il commençait dans n’importe quel coin du dessin animé à dessiner une jungle… ou le bateau… et ensuite il dessinait les personnages… El Jabato… ou Taurus… ou la Nouille de Milet, c’est-à-dire qu’il dessinait d’abord le fond et ensuite les personnages, il vous surprenait, c’était surprenant, c’était surprenant.

naricesNous parlons d’une époque sans archives d’images numériques, d’où venaient les références et les modèles pour le décor des dessins animés ?

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Darnís consulte sa photothèque pour le livre « Dibujo de Historietas », Editorial Afha (1974)

Il était aussi très intéressant, lorsqu’il avait besoin de créer de nouveaux personnages, il se documentait consciencieusement dans sa bibliothèque, dans la petite pièce où il dessinait, il avait une bibliothèque très étendue et il y avait des encyclopédies de toutes sortes, de l’histoire naturelle pour les animaux, les arts et l’artisanat…à…je ne sais pas…l’histoire de l’habillement, des costumes à travers la vie par région et par pays…tout.

Et les constructions, l’architecture aussi, bien sûr, il cherchait toutes les informations sur la période qu’il dessinait, il était très soigné et véridique dans ce domaine. S’il y avait un homme en jupe, c’est parce qu’à cette époque les hommes portaient des jupes… c’était très intéressant et encore plus intéressant vu de nos yeux d’enfants.

Il a toujours travaillé à la maison, autant que je m’en souvienne il n’a jamais voulu aller travailler dans le salon de la rédaction, il préférait organiser son travail quotidien selon l’horaire qui lui convenait, et de cette façon il pouvait profiter d’un autre de ses passe-temps favoris, écouter de la musique. Pour nous, il était normal que notre père soit toujours à la maison.

naricesaviez-vous un encreur à l’époque ?

Oui, voyons, au début de tout… tout… il encrait tous les personnages, d’abord au crayon, puis à l’encre de Chine et à la plume, car bien sûr, Rotring n’existait pas à l’époque (rires
) Le fait est qu’un livret par semaine représentait beaucoup de travail (ils faisaient généralement six pages, couverture comprise)

Si vous avez observé ses dessins, ils étaient très méticuleux, il lui fallait beaucoup de temps pour les réaliser et il n’avait pas le temps de tout encrer. Il a donc encré les visages des personnages principaux, surtout les visages. Tous les visages qui ont été publiés sont les siens, tant au crayon qu’à l’encre, et le reste a été réalisé par d’autres encreurs car il n’avait pas le temps de tout faire.

Je pense que c’étaient des encreurs de la maison d’édition, le nom dont je me souviens le plus est Jaime Juez, mais il y en avait d’autres, je ne m’en souviens pas. Bien que je puisse tous les citer parce qu’il y a des gens qui les connaissent, j’ai de la documentation sur de nombreuses personnes que l’on pourrait qualifier de fanatiques de Jabato qui connaissent tout sur le bout des doigts.

Des gars… Javier Garriga et Ramón Coll nous ont contactés parce qu’ils voulaient publier un livre pour le cinquantième anniversaire… et dans ce livre il y a la vie et les miracles du Jabato, depuis sa naissance jusqu’à sa fin, tout ce qui a été publié est reflété, chez quels éditeurs, les dates, comment étaient les carnets, dans quelles collections… tout, c’est admirable !

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Modeste studio où Francisco Darnís a travaillé en été

naricesavait-il d’autres passe-temps ?

La musique était ce qu’il aimait le plus, il avait un tourne-disque, un magnétophone, l’un de ces énormes magnétophones qui existaient autrefois, et il enregistrait les bandes des concerts qu’il pouvait capter à la radio, les enregistrait et les passait ensuite sur les cassettes.
Il était passionné par la technologie, s’il avait vécu à cette époque, il serait devenu fou car il était fasciné par toutes les nouvelles choses, également la photographie, il adorait prendre des photos, …nous les développions à la maison…il faisait tout lui-même, il a même construit son propre agrandisseur.
Il était autodidacte et autodidacte dans de nombreux domaines, il a toujours été très agité et créatif.

naricesIl y a des gens qui, même aujourd’hui, soutiennent que « El Jabato » était une simple copie de « El Capitán Trueno », bien que tout le monde ne soit pas d’accord avec cela. Même Wikipedia souligne cette controverse dans la première ligne de son entrée sur le personnage

quelle est votre opinion à ce sujet ?

Captain Trueno était la bande dessinée principale de Bruguera, puis… il y avait une autre bande dessinée, maintenant je ne sais pas ce que c’était, je ne me souviens pas… Je sais qu’ils en ont parlé quand nous étions à Andorre, lors du Salón del Cómic.
Je pense que c’était El Cachorro qui se terminait et qu’ils ont voulu profiter de l’attrait de Captain Thunder et créer un autre personnage pour remplacer la collection qui se terminait, c’est alors qu’ils ont proposé à Víctor Mora de faire un autre personnage, les deux personnages sont très similaires mais ils sont très différents.

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El Jabato et Capitán Trueno se serrent la main

Par exemple, le capitaine Thunder était un chevalier qui appartenait à la haute noblesse… c’était un croisé et, disons, il « gagnait sa vie » en combattant. Il a donc rencontré Sigrid, qui, bien qu’étant une reine viking, était tout de même une « reine barbare ». El Jabato, quant à lui, était un fermier contraint de se battre pour éviter d’être fait esclave, était un hors-la-loi de Rome et est tombé amoureux d’une noble romaine, la fille d’un sénateur.

naricesest-il clair alors qu’à cette époque, ils n’exploitaient pas un sous-produit mais plutôt le genre qui était consommé ?

Je pense qu’ils ont profité de l’époque dans laquelle nous vivions, l’ère franquiste, il n’a pas manqué de représenter un peu de rébellion, mais il n’y avait pas de « compétition » entre les deux personnages, il a été créé pour profiter de l’attraction et de la renommée de Captain Thunder, c’était un personnage qui remplaçait une autre bande dessinée, l’éditeur a profité d’une époque où je ne sais pas combien de milliers de bandes dessinées étaient publiées, ce qui, comparé à ce qui est publié et lu maintenant… c’est incroyable, avant tous les enfants lisaient et apprenaient à travers et avec les bandes dessinées


Víctor Mora a profité de l’occasion pour réaliser un personnage similaire en termes d’histoire et de mise en place du livret, mais avec un message complètement différent en termes de personnalités, de caractère et d’époque. Les personnages sont très différents.

Trueno était un noble chevalier, « un beau », pour le dire d’une certaine façon, qui partait à l’aventure. El Jabato, en revanche, était un protagoniste, un combattant par la force, un humble fermier à qui on a imposé l’aventure.

L’héroïsme d’El Jabato, en somme, était simplement une lutte pour la survie afin de ne pas vivre dans l’asservissement, tandis que le Capitán Trueno était né d’une manière différente, c’était un guerrier croisé qui consacrait sa vie à l’aventure sans aucun autre souci.

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narices Et maintenant la question toujours épineuse, la gestion des droits. Comment gérez-vous cette question ?

Pour le moment, c’est « embastat », c’est-à-dire pas exactement « embastat » (rires)

Francisco Darnís, génération Jabato

Nous sommes en contact avec Ediciones B depuis 2006, depuis qu’ils nous connaissent et nous reconnaissent comme héritiers du personnage d’El Jabato, de notre mère qui est toujours en vie et de nous.
Grâce à Francisco Tadeo Juan de Valence, rédacteur en chef de Comicguía, qui nous recherchait ardemment et nous a contactés, nous avons connu les rééditions de El Jabato également par le biais d’amis et de connaissances qui, par hasard, ont vu des livres ou des carnets de El Jabato et nous ont demandé et dit :
« Hé, qu’est-ce qui se passe, pourquoi n’allez-vous pas voir ce qui se passe ?

Et c’est ainsi qu’après de nombreuses recherches, nous avons décidé d’entrer en contact avec la maison d’édition, c’est nous qui nous sommes présentés à eux, ils nous l’ont dit, ils ne connaissaient pas notre existence.
Heureusement, nous sommes maintenant reconnus et chaque fois qu’il y a une nouvelle édition, nous sommes informés ou consultés….

Mais nous voulons tout clarifier avec la maison d’édition, avec Víctor Mora et avec nous parce que, bien sûr, ils publient et rééditent depuis longtemps, depuis de nombreuses années, et nous avons été tenus dans un coin parce qu’ils ne savaient pas que nous existions.

naricesdans un coin, voulez-vous dire qu’ils ont réédité et que vous n’avez pas reçu d’argent pour les droits ?

Non, non, non…non…bien, nous devons dire que Victor Mora s’est souvenu de nous il y a longtemps mais ce n’est pas ce que je veux dire, il a été plus « émotionnel » en ne nous faisant pas savoir quand de nouvelles choses étaient faites, ou des présentations, ou des spectacles, ou n’importe quoi, la partie la plus sentimentale est ce qui a été laissé derrière, un sentiment d’ostracisme.

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Document de transfert des droits à la maison d’édition Sopena signé par Darnís en 1941 (Source )

naricesavez-vous déjà conclu une sorte d’accord avec Ediciones B ?

Oui, à partir de 2006 Ediciones B nous reconnaît… ils ont connu et reconnu les droits d’auteur de notre père et nous et notre mère comme héritiers, mais jusqu’en 2006.

naricesà un moment donné, envisagez-vous d’autres revendications ?

Non parce que… voyons voir… c’est quelque chose qui… si vous ne vivez pas dans ce monde… pour nous la bande dessinée était très différente de celle des garçons qui la lisaient parce que nous l’avions à la maison.
Ce n’était pas comme si vous attendiez la prochaine bande dessinée… une fois que notre père est mort, nous avons pensé : « c’est fini » et il ne vous est même pas venu à l’esprit, surtout à notre âge, qu’elle pouvait être réimprimée jusqu’au jour où vous l’avez enfin découvert.

naricesvoulez-vous dire qu’à la mort de votre père, vous n’aviez aucune conscience ou soupçon que son travail pouvait avoir cette répercussion ?

Aucun, pas du tout, pour une raison très simple, parce que c’était simplement le travail de notre père et c’est tout.

Vous ne pensiez pas que cela pouvait être une œuvre, que c’était de l’art ou que cela pouvait être republié ou que cela pouvait être reconnu, non…non…non

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naricesà votre avis, qu’est-ce qui aurait changé si tout cela s’était produit aujourd’hui ?

Cela aurait été complètement différent, parce que maintenant la conscience qu’il y a concernant la propriété de toute création est quelque chose qui est à l’ordre du jour, mais à cette époque les dessinateurs étaient… eh bien… ils vous demandaient ce que votre père faisait pour vivre, vous leur disiez qu’il dessinait et ils vous regardaient comme pour dire « Eh bien, quelle façon de gagner sa vie… »

Donc vous gagniez votre vie en tant que médecin, charpentier ou peintre (rires) mais pas en dessinant et pour nous c’était un travail et nous ne pensions à rien d’autre et quand notre père est mort, nous avions assez de travail pour subsister car il n’y avait pas de sécurité sociale ou autre.
Personne ne se souvient de personne, c’est comme si aujourd’hui quelqu’un gagnait sa vie en faisant des graffitis. Est-ce considéré comme une profession ?

Les éditeurs n’ont que faire des dessinateurs

naricespensez-vous que les éditeurs ont l’intention d’honorer l’héritage du travail des caricaturistes ?

Eh bien… non, écoutez, les seules personnes qui se souviennent et reconnaissent les dessinateurs sont des gens comme vous, ceux qui écrivent dans les forums, ceux qui collectionnent les bandes dessinées, ceux qui cherchent et cherchent et cherchent et cherchent et s’intéressent aux réimpressions, aux livres… mais les éditeurs ? … les éditeurs n’en ont rien à faire d’eux, la seule chose qui les intéresse, c’est le business.
Dans ce cas, c’est parce que c’était le cinquantième anniversaire
qu’ils ont réédité El Jabato, c’est à cause de l’attraction du cinquantième anniversaire du Capitán Trueno.

Francisco Darnís, génération Jabato

Notez que c’est le cinquantième anniversaire (courant 2009) de nombreux personnages de bandes dessinées et ils profitent de cette occasion, tout ce qui existe de la maison d’édition Bruguera, maintenant propriété de Ediciones B, est réédité, parce que maintenant, disons… ils ont fait un retour, mais s’ils ne voient pas les affaires, les éditeurs, tous, ignorent d’honorer les dessinateurs.

Les grands éditeurs investissent dans le but de gagner de l’argent et je le comprends, en fin de compte c’est pour cela qu’ils sont là et c’est leur objectif, mais bon, cela n’empêche pas de se sentir un peu blessé qu’ils oublient les gens.

Je veux dire, il y a un salon de la bande dessinée et il y a une exposition de tout ce qui est publié par la maison d’édition Bruguera et Captain Trueno, El Jabato, etc. et ils ne vous prennent pas en compte et vous ne pouvez pas être là et en profiter, après tout c’était notre père.

Ou ma mère (qui est maintenant une vieille dame), qui aujourd’hui n’en sait rien, mais il y a dix ans, je me souviens que lorsqu’elle voyait un Jabato dans un kiosque ou dans une librairie, elle était très excitée.

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La famille Darnís, de gauche à droite : Rosario, Natalia, Silvia et Francisco

Parce que bien sûr, pour elle, son mari était mort depuis tant d’années… elle pensait qu’elle ne verrait plus jamais cela… pffff… elle ne le verrait plus jamais. Puis vous découvrez ces rééditions, ces expositions et ces souvenirs et ce petit peu de chaleur qu’ils auraient pu donner est ce qui a manqué et c’est ennuyeux. La vérité est que c’est assez ennuyeux.

naricesy a-t-il un hommage ou une exposition en vue ?

Oui, après l’exposition qui s’est tenue au salon de la bande dessinée d’Andorre, nous allons à Almería en novembre, Diego Cara organise un hommage et ils nous ont demandé de venir et il y écrit aussi la bible en vers (rires)

Il y a beaucoup de gens qui sont derrière Jabato, si vous allez sur le site d’El Jabato ou si vous regardez n’importe où sur le net vous serez étonné, n’importe quel fan ou adepte en sait beaucoup plus sur la vie du personnage d’El Jabato, beaucoup plus que nous, grâce au net beaucoup de choses seront préservées.

Tout ce qui est publié sur l’internet survivra et ne courra pas le risque d’être oublié ou de disparaître dans les mains d’un fou comme cela s’est produit avec la bibliothèque d’Alexandrie. À moins, bien sûr, qu’une sorte de censure des bandes dessinées ne soit rétablie dans le futur. (rires)

Un passage de la censure

narices Enfin, à titre de curiosité, et profitant du fait que nous parlons de cette question, un exemple de la manière dont l’œuvre de Darnís a également dû subir une censure absurde :

Page originale, première édition, années 1970 (cliquez pour agrandir) :

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La même page censurée, (cliquez pour agrandir)

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punto-rojoMis à jour le 26 décembre 2016. Jaume Vivól’auteur, de la Societat Catalana d’Egiptologia, a envoyé des informations sur l’exposition « Bandes dessinées de l’Égypte ancienne » (mentionnée dans un commentaire) tenue par ce groupe en avril/mai 1998, à son siège de C/ Aragó, 305 (Barcelone), à la présentation de laquelle, par Joan Navarro, Natalia Darnís était présente avec sa mère.

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Affiche de l’exposition

En 2004, cette petite exposition sur « Les bandes dessinées de l’Égypte ancienne » a été mise à jour. Elle a été exposée à La Massana Còmic (Andorre), où elle a été très bien accueillie. Il y a également eu une rencontre intéressante entre des caricaturistes et des égyptologues.

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Un des panneaux de l’exposition

Remerciements et liste des sources consultées

Sincères remerciements à Silvia Darnís pour avoir supporté patiemment tout le travail que je lui ai donné pendant ces jours.

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Natalia et Silvia lors de l’hommage« Jabato 50e anniversaire« , La Massana Cómic 2009

photos Silvia Darnís | Index des photos | Galerie de dessins de Francisco Darnís

Silvia Darnís se souvient de son père dans son blog

Autres liens connexes :

Fondation Víctor Mora

Groupe de fans et d’amis d’El Jabato

Margarita (1949) La lolita de Darnís

Biographie et publications

Le blog de El Jabato

El Jabato à Tebeosfera

El Jabato dans Fandecomix

Association des amis du Capitán Trueno

Amis du Capitán Trueno

Projet de récupération de la mémoire de l’ancienne maison d’édition Bruguera

Autres ouvrages de Darnís

Autres auteurs :

Una vida inventando. Entretien avec Enriqueta, veuve du caricaturiste Ramón Sabatés

En souvenir de Joaquín Xaudaró


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