perché nessuno vuole più fare il fumettista? Questa è la domanda, simile a un'affermazione, posta da Nick Newmanredattore di cartoni animati in The Spectator.
Il fumettista inglese ritiene che la mancanza di nuove leve nel settore non sia di buon auspicio per il futuro, siamo una specie in via di estinzione, ed elenca quelle che secondo lui potrebbero essere le cause.
Anche se questo non è il primo testo che leggo sull'essere un fumettista, c'è qualcosa di vero in quasi tutti. Alcune firme emblematiche dei giornali di tutto il mondo hanno perso il lavoro negli ultimi anni (1) , (2), (3), (4).
Anche se è vero che questo è un tema ricorrente nella nostra professione e anche le generazioni precedenti si sono poste questa domanda questa domanda con un approccio tanto romantico quanto senza speranza, prevedendo che il fumetto editoriale si sarebbe estinto senza eredi.
Newman ritiene che i cartoni animati siano ancora molto "amati", che vengano twittati, condivisi, postati su Instagram; che diventino virali, stampati e attaccati sui frigoriferi e che il tipo di cartoni animati creato da Sir Osbert Lancaster negli anni '30, rimangono una forma d'arte particolarmente britannica e apprezzata. I direttori inseriscono battute di attualità nelle prime pagine dei giornali, una pratica raramente vista in Francia, Germania o Stati Uniti.
Concorrenza agguerrita, meno spazio
Di fronte alla sua popolarità, le opportunità per il vignettista si sono ridotte. Dalla morte di Punzonei principali sbocchi per i vignettisti indipendenti sono Private Eye, The Spectator e The Oldie, e la concorrenza è feroce. Private Eye riceve più di 500 proposte per ogni numero e ne pubblica fino a 50.
Un tempo tutti i giornali avevano vignettisti regolari, oggi ne sopravvivono solo alcuni. In tempi difficili per la stampa, i vignettisti sono spesso i primi ad andarsene. "Molti di noi hanno perso il lavoro quando è stata annunciata la chiusura", ricorda Newman.
Troppo pochi pagano troppo, troppi pagano troppo poco
Un altro problema è quello finanziario. Newman sottolinea che"alcune pubblicazioni non hanno aumentato le loro tariffe da prima della caduta del Muro di Berlino, mentre altre pagano anche solo 50 sterline al pezzo.
Confrontate questo dato con quello del New Yorker, che a quanto pare paga tra i 700 e i 1.400 dollari per vignetta, a seconda dell'anzianità dell'artista".
una volta un editore britannico mi ha chiesto: "Se paghiamo di più, le battute saranno più divertenti?". Vorrei aver detto di sì.
Non si tratta solo di soldi
Per Newman, non è solo il denaro a scoraggiare i nuovi talenti. C'è anche la paura del fallimento. Il rifiuto è uno stile di vita anche per i fumettisti esperti e i "fiocchi di neve" di oggi non lo sopportano.
"Di recente ho incoraggiato un giovane e promettente vignettista a fare un provino per The Spectator, cosa che ha fatto con immediato successo. Anche se l'avevo avvertito: 'Sarai respinto'. Tutti vengono respinti. Dopo due 'no grazie', ha smesso di disegnare vignette".
Questo modo di lavorare non è usuale qui; in Spagna, ogni mezzo di comunicazione ha i suoi vignettisti. Nella stragrande maggioranza dei casi, si tratta di collaboratori esterni'permanenti'che lavorano come freelance senza un impegno firmato di permanenza, e poiché non sempre riescono a lavorare per più media contemporaneamente, quando i media decidono di fare a meno di loro, si ritrovano con le gambe a terra.
Legga l'articolo completo.
Perché nessuno vuole più essere un fumettista?
La mancanza di nuova linfa non è di buon auspicio per il futuro del settore. Siamo una specie in via di estinzione.
Correlato:
Scambio di vignettisti: come fare soldi con vignette semplici (1949)
Si possono fare molti soldi disegnando cartoni animati per i mercati più grandi, come sostiene l'opuscolo Cartoonists 'Exchange Come fare soldi con i cartoni animati semplici.
