Porque é que já ninguém quer ser cartoonista?

 
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    porque é que já ninguém quer ser cartoonista?

    É uma questão que se parece com uma afirmação Nick Newmaneditor de desenhos animados, editor de desenhos animados no The Spectator.

    O cartunista inglês acredita que há uma falta de sangue novo na indústria que não augura nada de bom para o futuro, somos uma espécie em extinção e ele enumera o que ele acredita que possa ser a causa.

    Embora não seja o primeiro texto tremendista que li sobre o assunto de ser cartoonista, há alguma verdade em quase todos eles. Algumas assinaturas emblemáticas em jornais de todo o mundo perderam os seus empregos nos últimos anos (1) , (2), (3), (4).

    Embora também seja verdade que este é um tema recorrente na nossa profissão, e as gerações anteriores também costumavam fazê-lo sob um romântico e não muito esperançoso esta pergunta sob uma abordagem tão romântica quanto desesperada, prevendo que as caricaturas editoriais se extinguiriam sem herdeiros.

    Newman considera que os desenhos animados ainda são muito “amados”, que são tweeted, compartilhados, postados no Instagram; que são viris, impressos e colados em geladeiras e que o tipo de desenhos animados criados por Sir Osbert Lancaster na década de 1930, continua a ser uma forma de arte particularmente britânica que é apreciada. Os editores colocam anedotas tópicas nas primeiras páginas dos jornais, uma prática raramente vista em França, na Alemanha ou nos Estados Unidos.

    Concorrência feroz, menos espaços

    Perante a sua popularidade, as oportunidades para o cartoonista diminuíram. Desde a morte de Socoas principais saídas para os cartoonistas freelance são Private Eye, The Spectator e The Oldie, e a competição é feroz. O Private Eye recebe mais de 500 submissões por edição e publica até 50.

    Todos os jornais costumavam ter cartoonistas regulares, agora apenas alguns sobrevivem. Em tempos difíceis para a imprensa escrita, os cartoonistas são muitas vezes os primeiros a ir. “Muitos de nós perdemos os nossos empregos quando o encerramento foi anunciado”, recorda Newman.

    Poucos pagam muito pouco, muitos pagam muito pouco

    Outro problema é financeiro. Newman salienta que“algumas publicações não aumentaram as suas taxas desde antes da queda do Muro de Berlim, enquanto outras pagam tão pouco como 50 libras por peça.

    Compare isso com o New Yorker, que alegadamente paga entre $700 e $1,400 por desenho animado, dependendo da antiguidade do artista”.

    “Uma editora britânica perguntou-me uma vez: ‘Se pagarmos mais, as piadas serão mais engraçadas? Quem me dera ter dito que sim.

    Não se trata apenas de dinheiro

    Para Newman, não é apenas o dinheiro que dissuade os novos talentos. Há também o medo de falhar. A rejeição é um modo de vida mesmo para os cartunistas experientes e os “flocos de neve” de hoje não aguentam.

    “Recentemente encorajei um jovem cartoonista promissor a experimentar o The Spectator, o que ele fez com sucesso imediato. Embora eu o tenha avisado: ‘Você será rejeitado. Todos são rejeitados. Depois de dois problemas ‘não obrigado’, ele deixou de desenhar desenhos animados”.

    Esta forma de trabalhar não é habitual aqui; em Espanha, cada meio tem os seus próprios cartoonistas. Na grande maioria dos casos, eles são colaboradores externos“permanentes” que trabalham como freelancers sem um compromisso de permanência assinado, e como nem sempre conseguem trabalhar para vários meios de comunicação ao mesmo tempo, quando os meios de comunicação decidem passar sem eles, ficam com as pernas penduradas por baixo deles.


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    Porque é que já ninguém quer ser cartoonista?

    Porque é que já ninguém quer ser cartoonista?
    A falta de sangue novo não é um bom presságio para o futuro da indústria. Nós somos uma espécie em extinção.

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