Pourquoi plus personne ne veut être caricaturiste ?

 
 

Pourquoi plus personne ne veut être caricaturiste ?

Pourquoi plus personne ne veut être caricaturiste ?

C’est le genre de question affirmative posée par Nick Newmancaricaturiste, éditeur de dessins animés dans The Spectator.

Le dessinateur anglais estime qu’il y a un manque de sang neuf dans l’industrie, ce qui n’augure rien de bon pour l’avenir. Nous sommes une espèce en voie de disparition et il énumère ce qui, selon lui, pourrait en être les causes.

Bien que ce ne soit pas le premier texte tremendiste que je lise sur le sujet du métier de caricaturiste, il y a une part de vérité dans presque tous ces textes. Certaines signatures emblématiques des journaux du monde entier ont perdu leur emploi au cours des dernières années (1) , (2), (3), (4).

Bien qu’il soit également vrai que c’est un thème récurrent dans notre profession et que les générations précédentes l’ont également fait dans le cadre d’une approche romantique et peu encourageante, en prévoyant que ce vignettage éditorial cette question sous une approche aussi romantique que désespérée, prédisant que le vignettage éditorial mourrait sans héritiers.

Newman considère que les dessins animés sont encore très « aimés », qu’ils sont tweetés, partagés, postés sur Instagram ; ils deviennent viraux, imprimés et collés sur les frigos et que le genre de dessins animés créés par Sir Osbert Lancaster dans les années 1930, restent une forme d’art particulièrement britannique qui est appréciée. Les rédacteurs en chef placent des blagues d’actualité en première page des journaux, une pratique rarement observée en France, en Allemagne ou aux États-Unis.

Une concurrence féroce, moins d’espaces

Face à leur popularité, les opportunités pour le caricaturiste se sont réduites. Depuis le décès de PunchLes principaux débouchés pour les caricaturistes indépendants sont Private Eye, The Spectator et The Oldie, et la concurrence est féroce. Private Eye reçoit plus de 500 soumissions par numéro et en publie jusqu’à 50.

Tous les journaux avaient autrefois des caricaturistes réguliers, aujourd’hui seuls quelques-uns survivent. En période difficile pour la presse écrite, les caricaturistes sont souvent les premiers à partir. « Beaucoup d’entre nous ont perdu leur emploi lorsque la fermeture a été annoncée », se souvient Newman.

Trop peu paient trop, trop de gens paient trop peu

Un autre problème est d’ordre économique. Newman souligne que« certaines publications n’ont pas augmenté leurs tarifs depuis avant la chute du mur de Berlin, tandis que d’autres paient aussi peu que 50 £ par pièce.

Comparez cela au New Yorker, qui paierait entre 700 et 1 400 dollars par caricature, en fonction de l’ancienneté de l’artiste. »

« Un éditeur britannique m’a demandé un jour : « Si nous payons plus, les blagues seront-elles plus drôles ? ». Je regrette de ne pas avoir dit oui.

Ce n’est pas qu’une question d’argent

Pour Newman, ce n’est pas seulement l’argent qui dissuade les nouveaux talents. Il y a aussi la peur de l’échec. Le rejet est un mode de vie, même pour les dessinateurs expérimentés, et les « flocons de neige » d’aujourd’hui ne le supportent pas.

« J’ai récemment encouragé un jeune caricaturiste prometteur à tenter sa chance pour The Spectator, ce qu’il a fait avec un succès immédiat. Bien que je l’aie prévenu : « Tu seras rejeté. Tout le monde est rejeté. Après deux « non merci », il a arrêté de dessiner des bandes dessinées. »

Cette façon de travailler n’est pas habituelle ici ; en Espagne, chaque média a ses propres dessinateurs. Dans la grande majorité des cas, il s’agit de collaborateurs externes« permanents »qui travaillent en tant que pigistes sans engagement de permanence signé et comme ils ne parviennent pas toujours à travailler pour plusieurs médias en même temps, lorsque le média décide de se passer d’eux, ils se retrouvent les jambes pendantes.
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Le manque de sang neuf n’est pas de bon augure pour l’avenir de l’industrie. Nous sommes une espèce en voie de disparition.
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