Netflix har meddelat att regissören Juan José Campanella, som vann en Oscar för bästa utländska film 2010 för The Secret in Their Eyes, arbetar med den audiovisuella bearbetningen av den ikoniska serietidningen Mafalda, av den hyllade argentinska mästaren på grafisk humor, Joaquín Salvador Lavado Tejón, Quino.
Campanella kommer att vara regissör, manusförfattare och showrunner för projektet, som utvecklas som en animerad serie.
Gastón Gorali kommer att arbeta som medförfattare och allmän producent, och Sergio Fernández som produktionsledare. Mafalda är en originalproduktion från Netflix med Mundoloco CGI.
Projektet, som fortfarande befinner sig i utvecklingsstadiet, har inte ens ett beräknat releasedatum, men vad som redan är känt, enligt vad Campanella bland annat berättade för tidningen Clarín, är att det kan handla om 10 kapitel och att de inte kommer att utspela sig på 1960-talet. Handlingen kommer att äga rum i nutid. Ännu svårare, eftersom revideringar och/eller uppdateringar av klassiker alltid har sina risker.
Hur som helst, Mafalda är inte en av Quinos saker som jag gillar mest, jag tycker att hans bästa pärlor fanns i hans satiriska illustrationer.
Redan från de första kommentarerna till tillkännagivandet finns den vanliga oron för att något konstigt eller förvrängt ska komma ut av bearbetningen, och Campanella vet att han står inför en stor utmaning.
Att anpassa något som är tänkt som självavslutande strippliknande piller till en serie och ge den kontinuitet samtidigt som man behåller essensen i originalverket utan att använda formatet för en följd av shorts är inte alls lätt, jag riskerar att säga att det är nästan omöjligt utan att skapa nytt innehåll som en handlingstråd.
Skillnaden kommer bara att markeras av avståndet mellan animationen och originalverket. Även om man försöker vara så trogen sin essens som möjligt, behöver det audiovisuella språket andra koder som inte passar bra ihop med läsningen av tecknade serier.
Den första filmen, knappt 30 minuter lång, om Mafalda sändes på argentinsk TV 1972 och var en följd av 260 korta 90-sekundersfilmer som senare skulle sammanställas till en långfilm som släpptes 1981.
Den andra filmatiseringen kom till Spanien i början av 1990-talet. Den regisserades av en vän till Quino, den kubanske regissören Juan Padrón (1947-2020) och var också en följd av kortfilmer.
1993 producerade det spanska företaget D.G. Producciones SA, i samproduktion med TVE, 104 avsnitt av Mafalda i 1-minuts tecknade serier regisserade av Juan Padrón på ICAIC, som skulle utgöra en del av en 80-minuters film.
När det gäller Campanella-serien framgår det av ditt svar på den här frågan från Pablo O.
Scholz i Clarín, är det tydligt att det den här gången skulle kunna vara en berättelse i stället för en serie kortfilmer.
-Och kommer berättelsen att vara i vinjetter, som stripparna, eller kommer det att finnas en pivot?
-Naturligtvis. -Ja. Quinos humor är bra, men den har samma timing som stripparna. Det är pa-pa-pa, punch line. På bio eller i en serie är det en annan tajming. Så jag trodde att vi fortfarande behövde hitta en berättelse där humorn kunde "sägas", men som en del av dialogen. Och att det sker på ett mer dynamiskt sätt.
Brev från Juan José Campanella om projektet.
Jag var sju eller åtta år när det första kompendiet med Mafalda-strippar gavs ut i bokform. Mina föräldrar läste strippen och sa att jag inte skulle förstå den. Vilken förolämpning. Vilken utmaning. Jag sprang för att köpa den och jag minns fortfarande hur jag kom upp för Melo-ravinen när jag läste den, skrattade och erkände att det faktiskt fanns serier som jag inte förstod. Mafalda och hennes vänner fick mig inte bara att skratta mycket, utan skickade mig också till ordboken då och då. Och varje nytt ord jag lärde mig belönades med ett nytt skratt.
Snart var jag en av Mafaldas gäng. Jag kan citera många skämt ur minnet, men eftersom jag står inför denna enorma utmaning i dag tänker jag inte börja med spoilers.
Klipp till Decennier senare, mitt under produktionen av "Metegol". Maestro Quino kom och besökte vårt produktionskontor. Där fanns nästan 200 artister från olika generationer och för oss alla hade Gud trätt in. Jag minns att det var den dagen som Quino för första gången försökte rita med en digital penna. En gigant som han, som hade inspirerat generationer av serietecknare med sin linje, och många fler humorister med sin känsla för ironi och skarpa kommentarer, gav form åt en linje, men som aldrig förr, utan bläck eller papper.Hans entusiasm var som hos ett barn med en ny leksak, som ställer dussintals frågor. Entusiasmen och nyfikenheten hos en person som aldrig trodde att han visste allt. Sedan det besöket har vi ställt frågor: Hur kan vi återknyta de nya generationer som inte växte upp med Mafalda till detta fantastiska verk? Hur kan vi föra dess humor, dess mordlust, till de barn som idag växer upp på digitala plattformar? Hur kan vi, kort sagt, överföra ett av de största verken i den grafiska humorns historia till ett audiovisuellt språk?
Idag, ett dussin år efter det oförglömliga besöket, står vi inför denna utmaning. Varken mer eller mindre än att förvandla Mafalda till en animerad klassiker. Det är vår skyldighet att bevara Quinos humor, timing, ironi och iakttagelser. Vi vet att vi inte kommer att kunna lyfta Mafalda, för den kan inte bli högre. Men vi drömmer om att de av oss som har varit hängivna henne från första timmen kan dela henne med våra barn, och även om det finns saker som bara är reserverade för vuxna kan vi alla ha ett gott skratt som en familj, och varför inte, gå till ordboken då och då.
Utan tvekan, och den absolut största utmaningen i mitt liv.
Juan José Campanella
juli 2024
