A Netflix anunciou que o realizador Juan José Campanella, vencedor do Óscar de Melhor Filme Estrangeiro em 2010 por O Segredo dos Seus Olhos, está a trabalhar na adaptação audiovisual da icónica banda desenhada Mafalda, do aclamado mestre argentino do humor gráfico, Joaquín Salvador Lavado Tejón, Quino.
Campanella será o realizador, argumentista e showrunner do projeto, desenvolvido como uma série de animação.
Gastón Gorali será o co-argumentista e produtor geral, e Sergio Fernández o diretor de produção. Mafalda é uma produção original da Netflix com Mundoloco CGI.
O projeto, que ainda se encontra em fase de desenvolvimento, não tem sequer uma data prevista de lançamento, mas o que já se sabe, de acordo com o que Campanella disse ao jornal Clarín, entre outras coisas, é que poderá ter cerca de 10 capítulos e que não se passará na década de 1960. A ação decorrerá nos dias de hoje. Mais difícil ainda, porque as revisões e/ou actualizações de clássicos têm sempre os seus riscos.
Seja como for, Mafalda não é uma das coisas de Quino de que mais gosto, acho que as suas melhores pérolas estão nas suas ilustrações satíricas.
Desde os primeiros comentários ao anúncio, já existe a habitual inquietação de que algo estranho ou distorcido possa sair da adaptação, e Campanella sabe que tem um grande desafio pela frente.
Adaptar algo concebido como pílulas auto-concludentes em forma de tira para uma série e dar-lhe continuidade, mantendo a essência da obra original sem utilizar o formato de uma sucessão de curtas não é nada fácil, arrisco-me a dizer que é quase impossível sem criar novos conteúdos como fio condutor.
A diferença só será marcada pela distância entre a animação e a obra original. Mesmo tentando ser o mais fiel possível à sua essência, a linguagem audiovisual precisa de outros códigos que não combinam com a leitura de histórias em quadrinhos.
O primeiro filme, com apenas 30 minutos de duração, sobre Mafalda foi transmitido na televisão argentina em 1972 e era uma sucessão de 260 curtas-metragens de 90 segundos que mais tarde seriam compiladas numa longa-metragem lançada em 1981.
A segunda adaptação chegou a Espanha no início da década de 1990. Foi dirigida por um amigo de Quino, o realizador cubano Juan Padrón (1947-2020) e era também uma sucessão de curtas-metragens.
Em 1993, a empresa espanhola D.G. Producciones SA, em coprodução com a TVE, produziu 104 episódios de Mafalda em desenhos animados de 1 minuto dirigidos por Juan Padrón no ICAIC, que fariam parte de um filme de 80 minutos.
No caso da série Campanella, a partir da tua resposta a esta pergunta de Pablo O.
Scholz no Clarín, é evidente que desta vez poderia ser uma história e não uma sucessão de curtas-metragens.
-E a história vai ser em vinhetas, como as tiras, ou vai haver um pivot?
-Claro. O humor do Quino é ótimo, mas tem o timing da banda desenhada. É pa-pa-pa, punch line. E no cinema ou numa série, o timing é diferente. Por isso, o que eu achei que ainda tínhamos de encontrar era uma história em que esse humor pudesse ser "dito", mas como parte do diálogo. E que acontecesse de uma forma mais dinâmica.
Carta de Juan José Campanella sobre o projeto.
Eu tinha sete ou oito anos quando o primeiro compêndio de tiras da Mafalda foi publicado em livro. Os meus pais leram a tira e disseram-me que eu não a ia entender. Que ofensa. Que desafio. Fui a correr comprá-lo e ainda me lembro de subir a ravina do Melo enquanto o lia, rindo e admitindo que, de facto, havia tiras que eu não entendia. A Mafalda e os seus amigos não só me faziam rir muito, como também me mandavam para o dicionário de vez em quando. E cada palavra nova que aprendia vinha com a recompensa de uma nova gargalhada.
Em breve, passei a fazer parte do grupo da Mafalda. Posso citar muitas piadas de memória, mas como estou a enfrentar este enorme desafio hoje, não vou começar com spoilers.
Décadas depois, a meio da produção do "Metegol". O Maestro Quino veio visitar o nosso escritório de produção. Eram quase 200 artistas de diferentes gerações e para todos nós Deus tinha entrado. Lembro-me que foi nesse dia que o Quino tentou, pela primeira vez, desenhar com um lápis digital. Um gigante como ele, que tinha inspirado gerações de cartoonistas com o seu traço, e muitos mais humoristas com o seu sentido de ironia e comentário mordaz, estava a dar forma a um traço, mas como nunca antes, sem tinta nem papel.O seu entusiasmo era o de uma criança com um brinquedo novo, fazendo dezenas de perguntas. O entusiasmo e a curiosidade de quem nunca pensou que sabia tudo. Desde essa visita, temos vindo a colocar questões: como podemos voltar a ligar as novas gerações que não cresceram com a Mafalda a esta grande obra? Como podemos levar a sua sagacidade, a sua mordacidade, às crianças que hoje crescem em plataformas digitais? Como podemos, em suma, transferir uma das maiores obras da história do humor gráfico para a linguagem audiovisual?
Hoje, uma dúzia de anos depois dessa visita inesquecível, enfrentamos este desafio. Nem mais nem menos do que transformar Mafalda num clássico da animação. É nossa obrigação preservar o humor, o timing, a ironia e as observações de Quino. Sabemos que não conseguiremos elevar a Mafalda, porque ela não pode ser mais elevada. Mas sonhamos que aqueles de nós que se dedicaram a ela desde a primeira hora possam partilhá-la com os seus filhos e, mesmo que haja coisas reservadas apenas para os adultos, possamos todos dar boas gargalhadas em família e, porque não, ir ao dicionário de vez em quando.
Sem dúvida, e de longe o maior desafio da minha vida.
Juan José Campanella
julho de 2024
