Quino er død, men i virkeligheden er det en anden Quino, der er gået bort, ud over ham, som næsten alle husker i dag som far til Mafalda.
For et barn fra en underklasseforstad i 1970'erne var den eneste mulighed for at få adgang til læsestof, som kioskerne ikke tilbød, at valfarte til det nærmeste bibliotek og tilbagelægge lange afstande gennem ødemarker og uasfalterede gader fulde af farer, mange af dem virkelige og andre, der kun levede i vores hoveder.
Uden at være gamle nok eller have viden nok til at skelne mellem tegneserier og tegneserier, forekom førstnævnte os at være for børn og sidstnævnte for unge med de første små symptomer på pubertetsprocessen.
I disse helligdomme for tavse mennesker fulde af kedelige bøger med kun bogstaver, ud over de sædvanlige Bruguera-bunker som Magos del Humor eller Súper Humor, var der knap nok en hylde med dem, der hverken var det ene eller det andet. Der fandt mange Hugo Pratt, Hergé og også Quino, og mange andre store forfattere fra verden udenfor.
At vokse op blandt tegninger
Hvis jeg som barn var fascineret af de sider, der så ud til at være lavet af overmennesker, fortjener enhver forfatter som voksen al min respekt(med nogle undtagelser). Dem, der prøver, fordi jeg nu ved, hvilket offer det indebærer, og andre, fordi de formår at leve af at tegne vittigheder uden at miste deres entusiasme.
Der gik ikke mange år, før alt det virkede som barnlig læsning, for at give dig en idé, selv avisernes tegnere forekom mig at være søvndyssende "blanditos". De frække 80'ere bragte os det, de kaldte "undergrund", hvilket gav et nyt liv til aviskioskerne og også noget endnu mere undergrund, fanzines.
Og så, mellem tegningerne, som en, der blinker to gange, var du blevet voksen. Mange fortsatte med at læse tegneserier. Andre, de dummere, troede endda, at de kunne tegne dem. I alle tilfælde er det at vende tilbage til det, man læste, stadig en obligatorisk og behagelig øvelse med sin dosis nostalgi og genopdagelse.
Quino uden ord
Noget lignende skete for mig med Quino. Mafalda, hans mest populære karakter og nu den mest populære på internettet, virkede for "hvid" på mig, delvis fordi vi på det tidspunkt ikke havde meget kontekst om fremtiden for det argentinske samfund. For mig virkede den også som en serie som ethvert andet kommercielt produkt. Det var ikke forgæves, at dens oprindelse var et forsøg på at illustrere en kampagne for at sælge husholdningsapparater.
Som voksen opdagede jeg, at Quinos virkelige geni lå i hans humor uden ord. At tegne god tavs humor er at spille i højere kategorier. Og hvis man så oven i købet skal lave ikke bare en tegneserie, men hele sider, så er det endnu mere.
Quino, altid diskret og ydmyg, berørte med mesterskab og uden ord næsten alle de blide genreemner og mange andre, der er komplicerede for humor, såsom selvmord, machismo, prostitution, misbrug, undertrykkelse og andre problemer i dag, i går og altid. I nogle af disse stykker, selv om han bruger en simpel vittighed, formår han at få den til at skille sig ud og skinne for sin grafiske opløsning.
Quino efterlod et stort hul og mange gode tegneserier at læse og genlæse. Han døde onsdag den 30. september 2020 i en alder af 88 år i Mendoza (Argentina), den by, hvor han blev født. Alle illustrationerne er blot et lille udpluk og hører til bogen"Esto no es todo" fra forlaget Lumen (2001). En meget rig bog på mere end fem hundrede sider af de mange, der blev udgivet, og som fortsat vil blive udgivet.
Biografi
Relateret: På udkig efter Quino. Sidste dokumentar (juni 2020)
