La guerre russo-japonaise en caricatures (1904-1905)

La bataille de Tsushima, 1905, peinture de Tōjō Shōtarō. Par Tōjō Shōtarō - Domaine public.

La guerre russo-japonaise (1904-1905) fut un conflit majeur de l'histoire moderne, considéré comme l'une des premières «guerres totales ». Elle a même été qualifiée de «Première Guerre mondiale », marquant l'ascension du Japon en tant que puissance mondiale, tout en mettant en évidence les faiblesses de l'Empire russe, ce qui, pour certains historiens, a constitué un signe avant-coureur de la révolution de 1905.

La première grande guerre du XXe siècle a opposé un Japon en plein essor au géant russe. En moins de deux ans, elle a bouleversé l'équilibre des pouvoirs en Asie. La victoire du Japon sur la Russie, sa première victoire contre un pays européen, a transformé le paysage international à une époque où le colonialisme commençait à se développer.

La cause de ce conflit armé était la rivalité entre la Russie (qui étendait le chemin de fer transsibérien et recherchait des ports libres de glace, comme Port-Arthur, aujourd’hui Lüshunkou) et le Japon (qui considérait la Corée comme un bastion essentiel pour sa sécurité) pour le contrôle de la Mandchourie et de la Corée.

La guerre éclate

Tout a commencé le 8 février 1904, lorsque le Japon a lancé une attaque surprise contre Port-Arthur, sans déclaration de guerre officielle, une action similaire à celle qu'il avait menée en 1894 contre la Chine et qu'il allait réitérer en 1941 à Pearl Harbor.

Les principales batailles de cette guerre furent celle de Port-Arthur (long siège et chute en janvier 1905), celle de Mukden (février/mars 1905, la plus grande bataille terrestre jamais livrée jusqu’alors) et celle de Tsushima en mai 1905, qui marqua la victoire décisive du Japon, détruisant les deux tiers de la flotte russe de la Baltique, et qui est considérée comme l’une des plus grandes batailles navales de l’histoire et la plus grande défaite navale de la Russie tsariste.

La fin du conflit intervint grâce à la médiation du président américain Theodore Roosevelt, avec la signature du traité de Portsmouth (texte du traité) le 5 septembre 1905. Le Japon obtint Port-Arthur, la moitié sud de Sakhaline et la reconnaissance de son influence en Corée.

La vision de l'Orient et de l'Occident

Dès le début des tensions, les médias du monde entier ont suivi de très près le conflit et les premiers articles accompagnés de caricatures ont commencé à paraître dans la presse internationale. Nous avons rassemblé ici certaines de ces images, ainsi que celles publiées dans les pays en conflit, aux États-Unis, mais aussi en Espagne et dans d'autres pays.

Au Japon, les magazines satiriques influencés par le style occidental publient des caricatures glorifiant l’amiral Tōgō (héros de Tsushima) ou caricaturant le tsar Nicolas II, tandis que l’empire russe était représenté comme un ivrogne, un monstre hideux ou un grand ours féroce dompté par un Japon dépeint comme un petit samouraï habile, bien qu’il fût également représenté dans d’autres scènes sous les traits d’un renard.

Tokyo Puck était un célèbre magazine japonais de satire et de caricature, fondé en 1905 par le dessinateur Kitazawa Rakuten. Son nom était une déclaration d'intentions : il s'agissait d'une adaptation du magazine américain Puck. Le magazine a vu le jour en pleine période de guerre et, à ses débuts, il se montrait critique envers le gouvernement, ce qui a conduit à l'interdiction de plusieurs numéros. Cependant, après «l'affaire de haute trahison » de 1910, il a adopté une ligne plus conservatrice et s'est davantage concentré sur des sujets liés à la vie quotidienne.

Plus tard, une autre version asiatique du magazine américain « Puck » fit son apparition. En 1906, « Osaka Puck » fut fondé, avec la participation déterminante de l'artiste de style occidental Akamatsu Rinsaku. Son format le plaçait en opposition à « Tokyo Puck ».

De nombreux artistes japonais, tels que Kobayashi Kiyochika (1847-1915), Toshihide Migita (1862-1925) et Kabaragi Kiyokata (1878-1972) ont réalisé de nombreuses gravures sur bois en couleurs à caractère patriotique, ainsi qu’une grande quantité de photographies, de peintures et d’illustrations pendant la guerre russo-japonaise.

Les couvertures de Puck (États-Unis)

Dans la presse occidentale, notamment aux États-Unis, des magazines tels que *Puck* et *Judge*, qui soutenaient initialement le Japon en tant que «victime » de l’expansionnisme russe, ont par la suite commencé à manifester leur inquiétude face à son ascension en invoquant l’idéologie raciste du «danger jaune », alimentant ainsi la théorie selon laquelle la Chine et le Japon s’étaient alliés pour conquérir et asservir le monde occidental.

Le Japon était souvent représenté comme une guêpe ou un soldat minuscule mais redoutable face à un Empire russe démesuré, mais corrompu et médiéval.

16 novembre 1904. N° 1446. L'illustration d'Udo J. Keppler (1872-1956) représente un soldat russe ivre tenant une chope de vodka et brandissant sauvagement une épée ensanglantée contre une guêpe symbolisant le Japon. John Bull (Grande-Bretagne) et l’Oncle Sam (États-Unis) sont assis à l’arrière-plan. En bas, la légende « Devenir fou ». Bibliothèque du Congrès des États-Unis.

17 mai 1905. Couverture du n° 1472 par Udo J. Keppler. La scène représente Mutsuhito (Meiji), l’empereur du Japon, se penchant depuis l’est au-dessus d’un grand globe terrestre en direction de l’Europe, où les dirigeants de plusieurs nations se tiennent aux côtés de Nicolas II, l’empereur de Russie blessé et estropié ; les dirigeants européens s’inquiètent de la direction que prendra le Japon après avoir vaincu la Russie. En bas, la légende « Quand ? ». Bibliothèque du Congrès des États-Unis.

Au Royaume-Uni, allié du Japon depuis 1902 après la signature de leur alliance visant à freiner l'expansionnisme de l'Empire russe en « Extrême-Orient » et à protéger les intérêts territoriaux des deux empires en Asie, le magazine Punch présentait les Japonais comme un peuple civilisé et héroïque, ce qui contrastait avec le stéréotype asiatique de l'époque. La quasi-totalité du reste de la presse anglaise s'est également rangée du côté du Japon.

Caricature de William Kerridge Haselden, publiée le 9 février 1904 dans le Daily Illustrated Mirror. Titre : « Le courageux Japon attaque la pieuvre russe » (représentée avec une tête d’ours). Légende: « L’un des tentacules du monstre menace la Corée et la Mandchourie, et notre allié oriental est tout à fait prêt à faire face à la situation comme il se doit. »

La une du Daily Illustrated Mirror de ce jour-là était également consacrée à la guerre. L'image intitulée « La flotte en attente » est accompagnée de la légende suivante : « Des navires japonais patrouillent au large de Wei-hai-wei, prêts à engager le combat avec les navires de guerre russes en provenance d'Europe. Leur mission implacable est d’empêcher les renforts d’atteindre la flotte russe, dont on sait qu’elle est stationnée au large de Port-Arthur ».

Dix jours plus tard, ils publiaient une autre une avec une illustration non signée illustrant un épisode dramatique de discipline militaire au sein du commandement russe, sous le titre : «Un officier russe meurt après avoir été abattu par son commandant ». La légende indiquait : «Lorsque les chasseurs de sous-marins japonais ont attaqué la flotte russe à Port-Arthur, plusieurs officiers russes se trouvaient à terre pour assister à un spectacle de cirque. Un correspondant à Saint-Pétersbourg télégraphie que l’amiral Alekséyev a mené une enquête sur leur conduite et, convaincu de la culpabilité d’un lieutenant, a sorti son revolver et a abattu le jeune officier en présence de ses camarades ».

En première page, on pouvait également lire, avec un sarcasme évident : «LA CRUAUTÉ DE LA «SAINTE RUSSIE ». Des réfugiés japonais traités brutalement à Port-Arthur ».

En France, pays à la tradition satirique historique, *Le Rire* ou *L'Assiette au Beurre* se concentraient davantage sur la critique de la Russie (en raison de son alliance avec la France) ou sur certains aspects de l'exotisme du Japon. Une grande partie du financement russe destiné à la guerre contre le Japon provenait de France. En vertu de l'Alliance franco-russe signée en 1892, le gouvernement français et un consortium de grandes banques parisiennes, dont le Crédit Lyonnais, ont émis d'importants emprunts qui ont permis au tsar Nicolas II d'alléger les dépenses liées à son appareil de guerre contre le Japon.

« L'Assiette au Beurre » était un magazine satirique français à caractère anarchiste, anticlérical et anticolonialiste, publié entre 1901 et 1936. Dans son numéro 151 de février 1904, au début de la guerre russo-japonaise, le magazine a consacré l'intégralité de son contenu (16 pages) à des caricatures politiques cinglantes dans lesquelles Adaramakaro caricature les principaux protagonistes. En couverture, une Japonaise fouette un petit homme russe.

Illustration en pleine page intitulée « En Mandchourie », le principal front terrestre de la guerre russo-japonaise. Elle a été publiée dans *Le Rire* en 1905. Ce magazine était l'un des magazines satiriques les plus influents et emblématiques de la Belle Époque.

Dans cette scène, un soldat japonais s'entretient avec un Russe qui se penche hors de sa tranchée ou de son bunker fortifié à l'aide de rondins.

LE JAPONAIS. — Malgré tout, mon vieil ami, tu t’es vraiment fait tabasser.

LE RUSSE. — C'est possible !... mais ce n'est pas moi qui paie.

L'auteur est Tomás Leal da Câmara (1876-1948), peintre, caricaturiste et dessinateur portugais de renom, aux idées républicaines. En raison de ses démêlés politiques au Portugal, où il fut accusé d’un délit de presse pour ses caricatures critiquant la situation politique et sociale de son pays, il s’exila volontairement en Espagne entre 1898 et 1900. Il y travailla pour des publications de renom telles que Madrid Cómico. Il s'installera ensuite à Paris, où il deviendra l'un des illustrateurs phares d'autres grands magazines satiriques français de premier plan, tels que L'Assiette au Beurre ou Le Canard Sauvage.

En Russie, les magazines avaient coutume de représenter les Japonais en recourant à des stéréotypes tels que les geishas, de samouraïs maladroits ou de « Jaunes dangereux », reflétant ainsi le racisme de l’époque. On y trouvait toutefois également des critiques à l’encontre du gouvernement russe pour son incompétence militaire, ainsi que des caricatures représentant le tsar trompé par des conseillers incompétents, ou encore la flotte russe sous les traits d’un ours maladroit face à un renard rusé (le Japon).

Sous le titre « La geisha « effrontée »… », le numéro 32 du magazine Budilnik présentait une geisha tenant un bateau. Il s'agit du destroyer russe «Reshitelnï », qui fut capturé par les Japonais en août 1904 dans le port neutre de Chefoo, en Chine, un incident qui suscita une vive indignation internationale.

Le texte en bas de page dit : «Geisha : —En me comportant comme une bandite, j’ai réussi à obtenir un destroyer au prix d’une gifle russe et du mépris européen… Ce serait bien de mettre la main sur un croiseur au même prix : après tout, mon autre joue est intacte ! La honte n’est pas de la fumée, elle ne t’aveuglera pas… »

Cette dernière phrase est une expression utilisée de manière cynique pour dire que la honte ou le déshonneur ne causent pas de préjudice physique réel; c'est pourquoi ce personnage se moque de perdre sa réputation ou sa dignité pourvu qu'il en tire un avantage matériel (en l'occurrence, les navires de guerre). La marque laissée par la main noire sur sa joue symbolise cette « gifle » ou cette humiliation morale subie.

Le Budilnik (en russe, Будильник, « Le réveil ») était un hebdomadaire satirique publié entre 1865 et 1871 à Saint-Pétersbourg, puis entre 1873 et 1917 à Moscou.

Source: CaricaTura dans l'histoire : s'agit-il bien de la « Butterfly » ? Journalistes satiriques sur le Japon en 1904-1905 / Société historique russe.

(Pour lire le texte qui apparaît sous l'image, cliquez sur le cercle rouge qui s'affiche dessus)

Il s'agit là d'un exemple très représentatif du lubok (лубок), ces estampes inspirées de l'art populaire russe qui alliaient des illustrations simples à des textes narratifs ou satiriques. Au début de la guerre, en 1904, la propagande officielle tsariste a massivement utilisé ces gravures pour rassurer la population, en représentant le soldat russe comme un géant bon enfant et invincible face à des ennemis petits et ridicules.

Cette illustration a été publiée à peine deux semaines après le déclenchement des hostilités. Un imposant paysan ou soldat russe (muzhik), portant la barbe et le bonnet traditionnels, est confortablement assis à califourchon sur la région de МАНЧЖУРІЯ (Mandchourie). Son pied droit repose sur les fortifications de Портъ Артуръ (Port-Arthur), tandis que son coude gauche pointe vers Владивостокъ (Vladivostok), les deux points stratégiques clés de la marine russe dans le Pacifique.

De l'autre côté apparaissent les ennemis, l'Oncle Sam (États-Unis) et John Bull (Royaume-Uni), qui tient dans ses bras un minuscule soldat japonais. Derrière eux, on voit un dignitaire de la dynastie Qing (Chine), qui semble lui aussi minuscule.

Le mystère des bandes dessinées japonaises dans *The New Zealand Graphic*

Il convient de mentionner tout particulièrement les illustrations, qui glorifiaient surtout le Japon, publiées dans le quotidien néo-zélandais *New Zealand Graphic *.

Le *New Zealand Graphic and Ladies’ Journal* (1890-1908), connu par la suite sous le nom de *Weekly Graphic and New Zealand Mail* (1908-1913), était un magazine hebdomadaire illustré proposant une grande variété de textes littéraires, de reportages spéciaux, de potins mondains et d’articles sur la mode. Il s’agit de la première publication de ce type à avoir utilisé la photogravure en Nouvelle-Zélande.

Cet hebdomadaire a franchi une étape importante dans l'histoire de la satire dans son numéro du 8 juillet 1905, lorsque, pour la première fois, un magazine néo-zélandais a publié des caricatures présentant un point de vue étranger. Il s'agissait d'une série intrigante de caricatures de propagande japonaise sur la guerre russo-japonaise.

Lorsque les lecteurs examinaient cette série de vignettes, publiées sans signature, ils ne savaient pas avec certitude si le magazine soutenait ou s'opposait à la guerre. Certaines images semblent suggérer que la guerre ne ferait que provoquer une révolution en Russie, tandis que d’autres exprimaient la crainte face à l’ascension du Japon en tant que puissance militaire et économique dans le Pacifique.

Bien qu’ils aient également publié des caricatures sous l’angle occidental, on ne sait pas exactement pourquoi ces illustrations de propagande japonaise, reflétant le point de vue patriotique de cette dernière, ont été publiées. Le peu que l'on sait à ce sujet est que ces illustrations ont été initialement diffusées en couleur au Japon sous la forme d'un dépliant de propagande (probablement par l'éditeur Tomizato Nagamatsu) et l'on suppose qu'un journaliste ou un voyageur aurait pu se procurer un exemplaire de ces illustrations, qui aurait ensuite été transmis au magazine. (Source)

Scène d'une bataille navale. Un navire japonais coule un navire russe. On voit l’« Ours blanc » (représentation satirique de l’Empire russe, incarné plus précisément par la figure d’un militaire de haut rang ou du tsar lui-même sous les traits d’un ours polaire ou arctique) s’envoler dans les airs depuis le navire russe, tandis que des ouvriers chinois s'enfuient vers le navire japonais.

La bibliothèque de l'université de Cornell conserve, au sein de sesarchives « Kroch Asia Rare Materials », une collection d'illustrations de propagande russo-japonaise comprenant des gravures sur bois. On peut y voir les versions originales en couleur des estampes reproduites dans le *New Zealand Graphic*. Les archives fournissent également des traductions en anglais du texte japonais figurant sur ces gravures.

La neutralité de l'Espagne

À peine trois jours après le début de la guerre, l'Espagne ordonnait à ses sujets d'observer «la plus stricte neutralité ». C'est ainsi que, le jeudi 11 février 1904, l'arrêté fut publié dans la Gaceta de Madrid (également connue sous le nom de Gazeta de Madrid), nom donné entre 1661 et 1936 à ce que nous appelons aujourd'hui le Bulletin officiel de l'État (BOE).

Ministère d'État : Section de la politique.—Cessation des hostilités entre la Russie et le Japon.—Arrêté du gouvernement de S. M. enjoignant aux ressortissants espagnols d'observer la plus stricte neutralité à l'égard des deux puissances belligérantes, conformément aux lois en vigueur et aux principes du droit international public.

Sept jours plus tard, dans le magazine satirique ¡Cu-Cut!, à la page 109 de son numéro 112 du 18 février, notre neutralité faisait l'objet de railleries.

Sur l'illustration de Joan García-Junceda i Supervia intitulée « DE LA GUERRA », on voit un Russe coiffé du bonnet en fourrure typique (ouchanka ou similaire) en train de lire la Gaceta de Madrid, avec la légende suivante :

—« L'Espagne restera neutre dans le conflit russo-japonais. » Voilà qui nous permet vraiment de crier victoire.

La couverture de ce même numéro, illustrée par Cayetano Cornet i Palau ( 1878-1945), était également consacrée au conflit entre les Russes et les Japonais et comportait plusieurs autres caricatures faisant allusion à la guerre. Vous pouvez lire cet exemplaire dans son intégralité ici. ¡Cu-Cut! a publié un grand nombre de blagues en rapport avec ce conflit.

Au premier plan, un soldat japonais (vêtu d’un costume traditionnel de samouraï) se bat au corps à corps avec un soldat russe (coiffé de son bonnet en fourrure caractéristique et vêtu d’un épais manteau). Le Japonais brandit un katana, tandis que les deux hommes s’agrippent avec agressivité. À leurs pieds gisent les objets de la dispute, représentés comme des objets du quotidien volés. Il s'agit d'un porte-monnaie ouvert d'où s'échappent des pièces, portant l'inscription « MANCHOURIE », et d'une montre de poche, portant l'inscription « CORÉE ».

Au fond, à droite, on aperçoit une Chinoise vêtue d'un costume traditionnel, bâillonnée et attachée à un poteau, contrainte d'assister, immobile, à la bagarre entre les deux soldats qui se disputent les effets personnels qu'ils viennent de lui voler.

En bas, on peut lire : « La question de l'Extrême-Orient. La Russie et le Japon se disputent la montre et le porte-monnaie qu'ils avaient volés à la Chine ».

Traduction: « Le jeu “Il m’aime, il ne m’aime pas” en Extrême-Orient. »

La caricature de Robert William Satterfield (1875/1958), connu sous le nom de Bob Satterfield ou « Sat », reflétait l'atmosphère d'avant-guerre qui régnait entre les deux puissances. La Russie et le Japon jouaient au classique « il m’aime, il ne m’aime pas » en effeuillant des marguerites portant les inscriptions « War » (Guerre) et « Peace » (Paix).

Cette caricature a été publiée le 15 janvier 1904 dans *The Tacoma Times*. Les initiales « N.E.A. », situées juste en dessous de la signature de l’auteur, correspondent à la *Newspaper Enterprise Association*, un syndicat de journaux américain fondé en 1902 par Edward Willis Scripps. Satterfield travaillait pour cette agence, ce qui explique que ses caricatures sur la politique internationale fussent publiées simultanément dans des journaux locaux à travers tout le pays. Le dessinateur signait généralement avec ce qu’on appelle «l’ours de Sat », un personnage qui représentait une scène supplémentaire, faisait un clin d’œil ou ajoutait un commentaire à la caricature.

Traduction: Une partie de cartes. Est-ce qu'il bluffe ?

Caricature d'Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell) (1872-1939), publiée dans *The Tacoma Times* (Washington) le 22 janvier 1904.

L'Empire russe, représenté par un ours, et l'Empire du Japon, représenté par un renard, jouent une partie de cartes en misant leurs arsenaux respectifs. Chacun se demande si l'autre ne bluffe pas. La guerre russo-japonaise allait éclater 17 jours plus tard.

Bushnell a travaillé pour des journaux de l'Ohio et de New York. On se souvient de lui pour une illustration qu'il a réalisée à l'occasion de l'adoption du dix-neuvième amendement, afin de représenter les perspectives qui s'ouvraient aux femmes grâce au droit de vote. Cette illustration, intitulée «Désormais, le ciel est leur seule limite », a été publiée dans le Sandusky Star-Herald le 23 août 1920.

« Après Mukden ». La fuite d'un officier et de sa maîtresse. Caricature parue dans le New Zealand Graphic du 8 juillet 1905. Collections du patrimoine des bibliothèques d'Auckland NZG-19050708-28-2

Traduction du texte accompagnant la caricature: « La folie (ou la folie furieuse) est la plus incurable des maladies ». Légende: « Après Mukden : la fuite d’un officier et de sa maîtresse. (L’immoralité éhontée du camp russe a fait beaucoup parler d’elle parmi les correspondants étrangers) ».

Lorsque les Japonais ont attaqué les Russes lors de la bataille de Mukden, ils ont failli encercler leurs troupes. La vignette montre un officier russe s'enfuyant avec sa maîtresse lors de la retraite précipitée provoquée par la panique qui s'est emparée des troupes après l'effondrement de l'arrière-garde russe.

Un autre thème récurrent dans les caricatures était la révolution russe de 1905, que bon nombre de médias mettaient en avant pour l'associer à la défaite face au Japon, soit comme conséquence, soit même comme cause.

Dans cette caricature de Claude Maybell, très probablement publiée fin 1905 ou début 1905 dans le San Francisco Chronicle (journal pour lequel il travaillait à cette époque), une métaphore spatiale est utilisée pour illustrer le double front destructeur qui assiégeait le gouvernement tsariste de Nicolas II.

Au centre, le tsar de Russie, coiffé de sa couronne impériale et vêtu de son uniforme militaire, pointe son fusil à baïonnette fixée vers un soldat japonais qui avance résolument vers lui. Le tsar, entièrement absorbé par le conflit extérieur, ne se rend pas compte que le mécontentement intérieur est en train de naître à ses pieds. De la trappe émerge la tête d’un personnage aux cheveux et à la barbe hirsutes, l’air dément, étiqueté « NIHILIST » (nihiliste, terme sous lequel on regroupait en Occident les révolutionnaires, anarchistes et agitateurs russes anti-guerre). Dans une main, il tient une bombe allumée dont la mèche dégage une épaisse fumée noire formant le mot « REVOLUTION » (Révolution).

Traduction. Titre : « La baguette va-t-elle se casser ? ». Légende: « M. Japon lors de son grand numéro de jonglage ».

Bob Satterfield a dessiné de nombreuses caricatures sur le conflit entre le Japon et la Russie, comme celle-ci, également parue dans *The Tacoma Times* le 20 juillet 1904, dans laquelle la personnification de l'Empire du Japon tient en équilibre au-dessus de sa tête une tige de bambou portant l'inscription « Port-Arthur », à l'extrémité de laquelle se balance, de manière encore plus précaire, l'ours russe. Onze jours après la publication de cette caricature, le siège de Port-Arthur commença.

Traduction du texte figurant au bas de la vignette: « La perte du Petropavlovsk a été un coup dur pour la flotte russe, mais pas décisif. » — Général Miles.

Dans la caricature de Bob Statterfield publiée le 21 avril 1904 dans *The Tacoma Times*, l’ours russe lève ses pattes gainées de gants de boxe tout en défiant un boxeur japonais au « championnat d’Extrême-Orient », et celui-ci lui demande : « Tu n’en as pas encore assez ? ». Les nombreux bandages qui recouvrent le corps et le short de boxe de l’ours témoignent des lourdes pertes subies par la Russie. À l’arrière-plan, l’ours mascotte de Satterfield consulte un chronomètre pour savoir combien de temps le combat va encore durer.

Le Petropavlovsk était le navire amiral russe qui a coulé après avoir heurté une ou plusieurs mines japonaises au large de Port-Arthur en avril 1904. Son naufrage, au cours duquel périrent l'amiral Makarov, le célèbre peintre de scènes de guerre Vassili Vereshchagin, qui y avait réalisé des croquis pour de futurs tableaux, le chef d'état-major de l'escadre du Pacifique, le contre-amiral Mikhaïl Molas, dix officiers et 18 sous-officiers, deux médecins, un prêtre et deux officiers militaires. Environ 650 marins ont également péri à bord du cuirassé, ce qui a constitué une tragédie nationale en Russie et une perte dévastatrice que la propagande tentait de minimiser. Certains considèrent que cet épisode a été l’un de ceux qui ont accéléré la défaite finale de la Russie.

En 2012, les vestiges de la coque du Petropavlovsk, longue de 70 mètres et large de 13 mètres, ont été découverts à une profondeur de 34 mètres, près de Port-Arthur (Lüshunkou).

Traité de Portsmouth

Le traité de Portsmouth mit fin à la guerre. Il fut signé le 5 septembre 1905 au chantier naval de Portsmouth, à Kittery, dans le Maine, aux États-Unis. Le président américain de l'époque, Theodor Roosevelt, a joué le rôle de médiateur lors des négociations, ce qui lui a valu le prix Nobel de la paix en 1906.

Komura Jutarō (1855–1911), à gauche, observe le représentant russe Sergueï Witte en train de signer les documents du traité. À l’arrière-plan, on aperçoit Herbert H.D. Peirce, fonctionnaire du Département d’État américain. Les photographes n'étaient pas autorisés à entrer dans la salle de conférence, mais un membre de la délégation russe a réalisé ce croquis, qui a été envoyé à Saint-Pétersbourg et diffusé à la presse étrangère. Extrait de *Lietopis Voiny's Yaponye* (Chronique de la guerre contre le Japon).

Le Japon et la Russie ont accepté d'évacuer la Mandchourie et de restituer la souveraineté sur ce territoire à la Chine, mais le Japon obtenait en « concession » la péninsule de Liaodong, où se trouvaient Port-Arthur et Dalian, avec des droits d'extraterritorialité, et le gouvernement japonais prenait le contrôle du réseau ferroviaire russe en Mandchourie méridionale, ce qui lui donnait accès à d'importantes ressources stratégiques. Le Japon recevait en outre de la Russie la moitié sud de l'île de Sakhaline.

Lüshunkou (historiquement connu en Occident sous le nom de Port-Arthur) a cessé d'appartenir au Japon à la fin de la Seconde Guerre mondiale, en août 1945. Après la capitulation japonaise, le contrôle du port est passé aux mains de l'Union soviétique, qui a occupé la région. Il fut finalement restitué à la République populaire de Chine en 1955.

Sources consultées

Papers Past, archives en ligne de la Bibliothèque nationale de Nouvelle-Zélande.

Heritage et al. Collections et ressources uniques des centres de recherche et des collections patrimoniales des bibliothèques d'Auckland (Nouvelle-Zélande).

Archives britanniques de la bande dessinée. Université du Kent.

Site officiel de la Société historique russe.

Bibliothèque présidentielle Boris Eltsine

Kobayashi Kiyochika (1847-1915). Caricatures sur la guerre russo-japonaise.

Bibliothèque virtuelle Miguel de Cervantes.

Bibliothèque virtuelle de la presse historique

Blog officiel du musée Lázaro Galdiano.

Histoire en images. Le blog de Guille.

Bibliothèque du Congrès des États-Unis.

Bibliothèque numérique de Cornell.

Bill of Rights Institute.

Site web consacré au Traité de paix de Portsmouth, publié par la Japan-America Society du New Hampshire.

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