1905年の対馬海戦、東条翔太郎の絵画。作者：東条翔太郎-パブリックドメイン。
日露戦争（1904年～1905年）は、近代史における重要な紛争であり、最初の「総力戦」の一つと見なされている。 「ゼロ番目の世界大戦」とも称され、日本が世界大国として台頭したことを示すとともに、ロシア帝国の弱点を露呈させ、一部の歴史家にとっては1905年の革命の前兆となった。
20世紀最初の大きな戦争は、台頭しつつあった日本とロシアという巨人が対峙するものであった。2年足らずの間に、アジアの勢力図は一変した。日本によるロシアへの勝利――そしてヨーロッパ諸国に対する初の勝利――は、植民地主義が台頭し始めた時代に、国際情勢を一変させた。
この戦争の原因は、満州と朝鮮の支配権を巡る、ロシア（シベリア横断鉄道を延伸し、旅順（現在の旅順口）のような不凍港を求めていた）と日本（朝鮮を自国の安全保障にとって極めて重要な拠点と見なしていた）との対立であった。
戦争が勃発する
すべては1904年2月8日、日本が正式な宣戦布告なしに旅順港に対して奇襲攻撃を仕掛けたことから始まった。これは、1894年の対中国戦争における戦略と類似しており、1941年の真珠湾攻撃でも繰り返されることとなる。
この戦争における主な戦闘は、旅順の戦い（長期にわたる包囲戦の末、1905年1月に陥落）、奉天の戦い（1905年2月～3月、 当時としては最大規模の陸上戦）および1905年5月の対馬海戦であった。対馬海戦は、ロシアのバルト海艦隊の3分の2を撃破し、日本にとって決定的な勝利をもたらした。この戦いは、歴史上屈指の海戦の一つであり、帝政ロシアにとって最大の海軍敗北と見なされている。
この紛争は、セオドア・ルーズベルト米大統領の仲介により、1905年9月5日に調印されたポーツマス条約（条約文）によって終結した。日本は旅順、サハリン島の南部、および朝鮮における日本の影響力の承認を獲得した。
東洋と西洋の視点
緊張が高まり始めて以来、世界中のメディアがこの紛争を注視し、国際的な報道機関では、風刺画を添えた最初のニュース記事が掲載され始めた。ここでは、そうした画像の一部と、紛争当事国、米国、そしてスペインやその他の国々で公開された画像をまとめた。
日本では、西洋のスタイルに影響を受けた風刺雑誌が、東郷 （対馬海戦の英雄）を称賛したり、ニコライ2世皇帝を風刺したりする漫画が掲載されていた。一方、ロシア帝国は酔っ払いや醜い怪物、あるいは巨大で獰猛な熊として描かれ、それらを制圧するのは、小さくも機敏な侍として描かれた日本であった。 また、他の場面ではキツネとして描かれることもあった。
『東京パック』は、1905年に漫画家の北沢楽天によって創刊された、日本を代表する風刺・漫画雑誌であった。その名称は創刊の趣旨を表明するものであり、米国の『パック』誌をモデルにしていた。 同誌はまさに戦争の最中に創刊され、創刊当初は政府に対して批判的な姿勢を示していたため、いくつかの号の発行が禁止された。しかし、1910年の「大逆事件」を機に、より保守的な路線へと転じ、日常生活に関する話題に重点を置くようになった。
その後、アメリカの『パック』誌を模したもう一つのアジア版が登場した。1906年、西洋画風の画家・赤松林作が中心となって『大阪パック』が創刊された。その形式は『東京パック』とは対照的なものであった。
小林清親（1847-1915）をはじめ、右田俊秀（1862-1925）、蕪木清方（1878-1972）といった多くの日本の芸術家が、日露戦争中に愛国的なテーマを扱った彩色木版画を数多く制作したほか、写真、絵画、挿絵なども大量に生み出した。
『Puck』（米国）の表紙
欧米の報道機関、とりわけ米国では、『Puck』や『Judge』といった雑誌が、当初はロシアの拡張主義の「犠牲者」として日本を支持していたが、 その後、日本の台頭に対する懸念を示すようになり、「黄禍」という人種差別的なイデオロギーを煽り、中国と日本が結託して西洋世界を征服し、奴隷化しようとしているという説を助長した。
日本は、巨大でありながら腐敗し、中世的なロシア帝国を前に、ハチや、小柄ながらも有能な兵士として描かれることが多かった。
1904年11月16日。第1446号。ウド・J・ケプラー（1872-1956）によるこの挿絵には、ウォッカの瓶を手に持ち、日本を象徴するスズメバチに向かって血まみれの剣を乱暴に振り回す、酔っ払ったロシア兵が描かれている。 背景にはジョン・ブル（イギリス）とアンクル・サム（アメリカ）が座っている。図版の下部には「狂気」というキャプションが添えられている。米国議会図書館所蔵。
1905年5月17日。第1472号の表紙（ウド・J・ケプラー作）。 この絵には、日本の明治天皇が、巨大な地球儀の上部から東側をのぞき込み、ヨーロッパの方を見つめている様子が描かれている。そこでは、負傷し、身体に障害を負ったロシア皇帝ニコライ2世の傍らに、各国の指導者たちが集まっている。 ロシアを打ち負かした日本が今後どのような方向に向かうのか、欧州の指導者たちの間には懸念が広がっている。下部には「いつ？」というキャプションがある。米国議会図書館所蔵。
1902年、ロシア帝国の「極東」における拡張主義を阻止し、アジアにおける両帝国の領土的利益を守るための同盟が締結されて以来、日本の同盟国となったイギリスでは、 雑誌『パンチ』は、当時のアジア人に対する固定観念とは対照的に、日本人を文明的で英雄的な存在として描いていた。その他の英国の報道機関のほぼすべても、日本を支持する立場をとった。
ウィリアム・ケリッジ・ハゼルデンによる風刺画。1904年2月9日付の『デイリー・イラストレイテッド・ミラー』紙に掲載された。 タイトル：「勇敢な日本がロシアのタコ（クマの頭で表現）に襲いかかる」。キャプション：「怪物の触手のひとつが朝鮮と満州を脅かしているが、我々の東方の同盟国は、この事態に相応しい対応をするための万全の準備を整えている」。
その日の『デイリー・イラストレイテッド・ミラー』紙の表紙も、戦争に関する記事が掲載されていた。 「待機する艦隊」と題されたこの写真には、次のようなキャプションが添えられている。「日本艦隊が威海衛沖を哨戒し、ヨーロッパからやってくるロシア軍艦との交戦に備えている。 その容赦ない任務は、旅順湾沖に駐留しているとされるロシア艦隊への増援が到着するのを阻止することである」。
10日後、同紙は「ロシア人将校、指揮官に射殺され死亡」という見出しのもと、ロシア軍司令部内で起きた過酷な軍紀事件を描いた、署名のないイラストを掲載した別の表紙を刊行した。 そのキャプションには次のように記されていた。「日本の駆逐艦が旅順のロシア艦隊を攻撃した際、数名のロシア将校が陸上でサーカス観覧中だった。 サンクトペテルブルクの特派員によると、アレクセーエフ提督は彼らの行動について調査を行い、ある中尉の有罪を確信すると、リボルバーを取り出し、同僚たちの目の前でその若い将校を射殺したという」。
その表紙には、明らかな皮肉を込めて次のように大きく取り上げられていた。「『聖なるロシア』の残虐さ。ポート・アーサーで日本人生難民が非人道的な扱いを受けている」。
風刺の伝統が長いフランスでは、『ル・リール』や『ラ・アシエット・オ・ブール』といった雑誌が、ロシア（フランスとの同盟関係ゆえに）への批判や、日本の異国情緒的な側面を主に取り上げていた。ロシアが対日戦争のために調達した資金の大部分は、フランスから提供されたものであった。 1892年に締結された仏露同盟に基づき、フランス政府とクレディ・リヨネなどのパリの大手銀行連合は巨額の国債を発行し、これによりニコライ2世皇帝は対日戦争のための軍備費を賄うことができた。
『L'Assiette au Beurre』は、1901年から1936年にかけて発行された、アナキスト的、反教権主義的、反植民地主義的な性格を持つフランスの風刺雑誌であった。 1904年2月、日露戦争の開戦直後に発行された第151号では、全16ページにわたって、アダラマカロが主要な登場人物たちを風刺した辛辣な政治漫画が掲載された。 表紙には、日本人女性が小柄なロシア人男性を鞭で打っている姿が描かれている。
「満州にて」と題された見開きイラスト。日露戦争における主要な陸上戦線を描いたものである。1905年に『ル・リール』誌に掲載された。同誌は、ベル・エポック時代において最も影響力があり、象徴的な風刺雑誌の一つであった。
その場面では、一人の日本兵が、塹壕や丸太で築かれた掩蔽壕から顔をのぞかせているロシア兵と話をしている。
日本男。――それでもな、古き友よ、ずいぶんひどい目に遭ったな。
ロシア人。――あり得るね！……でも、払うのは俺じゃない。
作者はトマス・レアル・ダ・カマラ（1876-1948）で、共和主義思想を持つポルトガルの著名な画家、風刺画家、イラストレーターである。 ポルトガル国内の政治情勢を批判する風刺画を描いたことで出版罪に問われるなど、政治的な問題に直面したため、1898年から1900年にかけてスペインへ自主亡命した。スペインでは『マドリード・コミコ』などの著名な雑誌で活躍した。 その後、パリに定住し、『L'Assiette au Beurre』や『Le Canard Sauvage』といった、フランスを代表する他の風刺雑誌でも、トップクラスのイラストレーターの一人となった。
ロシアの雑誌 では、日本人が芸者や 不器用な侍、あるいは「危険な黄色人種」といったステレオタイプを用いて描かれており、当時の人種差別を反映していた。一方で、ロシア政府の軍事的な無能さを批判する内容や、無能な顧問たちに騙される皇帝の風刺画、あるいは狡猾な狐を前にした不器用な熊として描かれたロシア艦隊のイラストも掲載されていた （日本）といった風刺画も描かれていた。
雑誌『ブディルニク』第32号の「『恥知らずな』芸者…」という見出しの下に、船を抱える芸者の写真が掲載されていた。 これはロシアの駆逐艦「レシテルヌイ」であり、1904年8月に中国・青島（チェフー）の中立港で日本軍に拿捕されたもので、この事件は国際的に大きな憤慨を招いた。
脚注には次のように書かれている。「芸者：――女賊のように振る舞い、ロシアからの平手打ちとヨーロッパからの軽蔑を代償に、駆逐艦を手に入れた…… 今度は同じ値段で巡洋艦を手に入れられたらいいのに。何しろ、もう片方の頬は無事なんだから！恥は煙じゃない、目をくらませたりはしないわ……」
この最後の台詞は、恥や不名誉は実際の身体的損害をもたらさないという皮肉を込めて使われた表現であり、この人物は物質的な利益（この場合は軍艦）を得るためなら、評判や尊厳を失うことなど意に介さないことを示している。 頬に残された黒い手の跡は、受けたその「平手打ち」、すなわち道義的な屈辱を表している。
『ブディルニク』（ロシア語：Будильник、「目覚まし時計」の意）は、1865年から1871年までサンクトペテルブルクで、1873年から1917年までモスクワで発行された風刺週刊誌である。
出典：『歴史の中の風刺 画――まさにあの「バタフライ」か？ 1904～1905年の日本を描いた風刺ジャーナリストたち』／ロシア歴史協会。
（画像の下に表示されているテキストを読むには、画像の上に表示される赤い丸をタップしてください）
これは、シンプルなイラストと物語的あるいは風刺的な文章を組み合わせたロシアの民芸画「ルボク（лубок）」の、非常に代表的な一例です。 1904年の戦争勃発当初、帝政ロシアの公式プロパガンダは、ロシアの兵士を、小さくて滑稽な敵たちを前にして、気さくで無敵の巨人として描くことで、国民に自信を植え付けるために、これらの版画を大量に利用しました。
この挿絵は、戦闘が勃発してからわずか2週間後に発表された。伝統的な髭と帽子を身につけた堂々としたロシアの農民あるいは兵士（ムジーク）が、МАНЧЖУРІЯ（満州）の地域をまたぐようにゆったりと腰を下ろしている。 彼の右足は「ポート・アルトゥール（Port Arthur）」の要塞の上に置かれ、左ひじは「ウラジオストク（Vladivostok）」の方を指している。これら2か所は、太平洋におけるロシア海軍の重要な戦略拠点である。
その向こう側には、敵である「アンクル・サム」（米国）と、小さな日本兵を抱きかかえた「ジョン・ブル」（英国）の姿が見える。その背後には、清王朝（中国）の高官が描かれているが、彼もまた小柄な様子だ。
『The New Zealand Graphic 』に掲載された日本の漫画の謎
特に注目すべきは、ニュージーランドの新聞『ニュージーランド・グラフィック』に掲載された、とりわけ日本を称賛するイラストの数々である。
『ニュージーランド・グラフィック・アンド・レディース・ジャーナル』（1890年～1908年）は、後に『ウィークリー・グラフィック・アンド・ニュージーランド・メール』（1908年～1913年）として知られるようになり、 は、多種多様な文学作品、特集記事、社交界のゴシップ、ファッション情報を掲載した週刊イラスト誌であった。ニュージーランドにおいて、この種の出版物として初めてフォトエッチング技術を採用した。
この週刊誌は、1905年7月8日号で風刺の新たな一歩を踏み出した。ニュージーランドの雑誌が、外国の視点から描かれた風刺漫画を掲載したのは、これが初めてのことだった。それは、日露戦争に関する日本のプロパガンダを題材にした、興味深い一連の風刺漫画であった。
読者は、署名なしに掲載されたこの一連の漫画を目にした際、雑誌が戦争を支持しているのか、それとも反対しているのか、はっきりとは分からなかった。 一部のイラストは、戦争が単にロシアで革命を引き起こすだけだと示唆しているように見える一方で、他のイラストでは、太平洋地域における日本の軍事的・経済的な台頭を懸念する様子が描かれていた。
西洋の視点からの風刺画も掲載されていたものの、なぜ日本のプロパガンダ特有の愛国的な視点に立ったこれらの印刷物が掲載されたのかは明らかではない。 この件に関してわずかに分かっているのは、これらの版画がもともと日本国内で（おそらく出版社の富里長松によって）カラーの宣伝パンフレットとして配布されていたということであり、ジャーナリストや旅行者がこれらのイラストのコピーを入手し、後に雑誌に掲載したのではないかと推測されている。 （出典）
海戦の場面。日本の船がロシアの船を沈めている。 ロシア艦から「白い熊」（ロシア帝国の風刺的な表現であり、具体的には高位の軍人や皇帝自身をホッキョクグマの姿に擬人化したもの）が空中に吹き飛ばされる様子が見られ、 その一方で、中国人労働者たちが日本艦へと逃げ込んでいる様子が描かれている。
コーネル大学の図書館にある「クロッチ・アジア希少資料アーカイブ」には、日露戦争の宣伝用イラストのコレクションがあり、木版画も含まれています。ここでは、『ニュージーランド・グラフィック』誌に掲載された版画のオリジナルカラー版を閲覧することができます。 また、同アーカイブでは、版画に記された日本語のテキストの英語訳も提供されています。
スペインの中立
戦争が始まってわずか3日後、スペインは国民に対し、「最も厳格な中立」を守るよう命じた。 こうして、1904年2月11日（木）、その命令が『ガセタ・デ・マドリード』（『ガゼタ・デ・マドリード』としても知られる）に掲載された。これは、1661年から1936年にかけて、現在の『国家官報（BOE）』に相当する刊行物の名称であった。
国務省： 政策課。—ロシアと日本間の敵対行為の停止。—現行法および国際公法の原則に基づき、スペイン国民に対し、両交戦国に関して最も厳格な中立を遵守するよう、陛下の政府が命じた。
風刺雑誌『¡Cu-Cut!』では、その7日後の2月18日発行の第112号の109ページで、我々の中立姿勢が皮肉交じりに取り上げられていた。
ジョアン・ガルシア＝フンセダ・イ・スーペルビアによる「DE LA GUERRA」と題された挿絵には、典型的な毛皮の帽子（ウシャンカなど）をかぶったロシア人が『ガセタ・デ・マドリード』を読んでいる姿が描かれており、その下には次のようなキャプションが添えられている：
—「スペインは日露戦争において中立を貫く。」これなら、まさに勝利を宣言できる。
同号の表紙は、 カエタノ・コルネット・イ・パラウ（ 1878年～1945年）がイラストを手がけたもので、これもまた日露戦争をテーマとしており、戦争を題材にした数多くの風刺画が掲載されていた。この号の全文は、こちらから読むことができる。 『Cu-Cut!』は、この紛争に関連したジョークを数多く掲載しました。
手前には、日本の兵士（伝統的な侍の装い）が、ロシアの兵士（特徴的な毛皮の帽子と厚手のコートを身に着けている）と白兵戦を繰り広げている。日本兵は刀を振りかざし、両者は激しく組み合っている。 彼らの足元には、争いの対象となった品々が落ちている。これらは盗まれた日用品として描かれている。「満州」と書かれた、コインがこぼれ出ている開いた財布、そして「朝鮮」と書かれた懐中時計である。
画面の奥、右側には、伝統的な衣装を身にまとった中国人女性が、口に猿轡を噛まされ、柱に縛り付けられている姿が見える。彼女は、2人の兵士が、先ほど彼女から奪った所持品を巡って争う様子を、身動きもできずに見させられている。
脚注には次のように書かれている。「極東問題。ロシアと日本が、中国から奪った時計と財布をめぐって争っている」。
翻訳：「『好き？嫌い？』という遊び、極東にて。」
ボブ・サターフィールド、あるいは「サット」として知られるロバート・ウィリアム・サターフィールド（1875/1958）の風刺画は、両大国間の戦前的な雰囲気を映し出していた。 ロシアと日本は、「好きか嫌いか」という古典的な遊びを、ヒナギクの花びらを摘みながら、「War（戦争）」と「Peace（平和）」という言葉を添えて楽しんでいた。
これは1904年1月15日に『ザ・タコマ・タイムズ』紙に掲載されたものである。著者の署名のすぐ下にある「N.E.A.」というイニシャルは、1902年にエドワード・ウィリス・スクリップスによって設立された米国の新聞組合「ニューズペーパー・エンタープライズ・アソシエーション（Newspaper Enterprise Association）」を指す。 サターフィールドはこの機関に所属していたため、彼の国際政治を題材とした風刺漫画は、全米の地方紙で同時に掲載されていました。 この漫画家は、いわゆる「サットのクマ」というキャラクターで署名することが多かった。このキャラクターは、漫画に余談や茶目っ気のあるシーンを描いたり、追加のコメントを加えたりする役割を担っていた。
訳：カードゲーム。ブラフしているのか？
エルマー・アンドリュース・ブッシュネル（E.A. ブッシュネル、1872-1939）による風刺画。1904年1月22日付の『ザ・タコマ・タイムズ』（ワシントン州）に掲載された。
クマに象徴されるロシア帝国と、キツネとして描かれた日本帝国が、それぞれの軍備を賭けてトランプの勝負を繰り広げている。双方は、相手がブラフを仕掛けているのではないかと疑い合っている。日露戦争は、その17日後に勃発することになる。
ブッシュネルはオハイオ州やニューヨーク州の新聞社で働いた。彼は、第19修正条項の可決を記念して、女性への参政権によって開かれた新たな機会を表現するために描いたイラストで知られている。 「今や、彼女たちの可能性は無限大」と題されたこのイラストは、1920年8月23日付の『サンドスキー・スター・ヘラルド』紙に掲載された。
「奉天事件の後」。ある将校とその愛人の逃亡。1905年7月8日付 『ニュージーランド・グラフィック』紙の挿絵。オークランド図書館所蔵の遺産コレクション NZG-19050708-28-2
挿絵のキャプションの翻訳：「狂気（あるいは愚かさ）は、あらゆる病気の中で最も不治のものだ」。脚注：「奉天事件の後：ある将校とその愛人の逃亡。 （ロシア軍陣営におけるこの恥知らずな不道徳さは、外国人特派員たちの間で大いに話題となった）」。
奉天の戦いで日本軍がロシア軍を攻撃した際、ロシア軍を包囲する寸前まで追い込んだ。この挿絵には、ロシア軍の後衛が崩壊し、パニックに陥った撤退の最中に、愛人と共に逃げ去るロシア軍将校が描かれている。
漫画で繰り返し取り上げられたもう一つのテーマは、1905年のロシア革命であった。多くのメディアがこれを、対日敗戦の要因、あるいは結果として結びつけて報じていた。
クロード・メイベルによるこの風刺画は、おそらく1905年末か1905年初頭に『サンフランシスコ・クロニクル』（当時彼が寄稿していた新聞）に掲載されたもので、空間的な比喩を用いて、ニコライ2世の帝政ロシア政府を包囲していた二つの破壊的な戦線を表現している。
中央では、帝冠と軍服を身にまとったロシア皇帝が、銃剣を装着したライフルを、自分に向かって力強く歩み寄ってくる日本兵に向けて構えている。 外部の紛争に完全に集中しているツァーリは、自らの足元で内部の不満が芽生えつつあることに気づいていない。 ハッチからは、荒々しい髪と髭を蓄え、狂気じみた表情をした人物が顔をのぞかせており、その人物には「NIHILIST（ニヒリスト）」というラベルが貼られている（ニヒリストとは、西洋においてロシアの革命家、アナキスト、反戦活動家たちを総称する用語である）。 その人物は片手に点火された爆弾を握っており、その導火線からは濃い黒煙が立ち上り、「REVOLUTION（革命）」という文字を形作っている。
翻訳。タイトル：「棒は折れるのか？」。キャプション：「見事なジャグリングを披露する日本氏」。
ボブ・サターフィールドは、日本とロシアの衝突に関する風刺漫画を数多く描いた。この作品もその一つで、1904年7月20日付の『タコマ・タイムズ』紙に掲載されたものである。 この漫画では、大日本帝国の擬人化された姿が、頭の上で「ポータールス」と書かれた竹の棒をバランスよく支えており、その先端には、さらに不安定な状態でロシアの熊が揺れている。この漫画が掲載されてから11日後、ポータールスの包囲戦が始まった。
コマの下にあるテキストの翻訳：「ペトロパヴロフスクの喪失はロシア艦隊にとって深刻な打撃ではあったが、決定的なものではなかった。」—マイルズ将軍。
1904年4月21日付の『ザ・タコマ・タイムズ』紙に掲載されたボブ・スタッターフィールドの漫画では、ロシアのクマがボクシンググローブをはめた前足を上げながら、日本のボクサーに「極東選手権」への挑戦を挑み、 すると、ボクサーは「まだ足りないのか？」と問いかける。クマの体やボクシングショーツを覆う数多くの包帯は、ロシアが被った甚大な被害を示唆している。背景では、サターフィールドのマスコットであるクマが、試合があとどれくらい続くかを確認するためにストップウォッチを覗き込んでいる。
「 ペトロパヴロフスク」は、1904年4月に旅順沖で日本の機雷1個または複数個に接触して沈没したロシアの旗艦であった。 この沈没事故では、マカロフ提督、将来の絵画のためのスケッチを描いていた著名な戦場画家ヴァシリー・ヴェレシュチャギン、 太平洋艦隊参謀長ミハイル・モラス海軍少将、将校10名と下士官18名、医師2名、司祭1名、軍将校2名が犠牲となった。 この戦艦では約650名の水兵も死亡し、ロシアでは国家的悲劇となり、プロパガンダによってその損失が最小限に抑えられようとした壊滅的な打撃となった。この出来事が、ロシアの最終的な敗北を早めた要因の一つであったと考える者もいる。
2012年、全長70メートル、幅13メートルの「ペトロパヴロフスク」号の船体残骸が、旅順（リュシュンコウ）近郊の水深34メートルの地点で発見された。
ポーツマス条約
ポーツマウト条約により、戦争は終結した。同条約は1905年9月5日、米国メイン州キタリーにあるポーツマウト海軍造船所で調印された。 当時の米国大統領セオドア・ルーズベルトが交渉の仲介役を務め、その功績により1906年にノーベル平和賞を受賞した。
左側の小村寿太郎（1855–1911）は、ロシア代表のセルゲイ・ヴィッテが条約文書に署名する様子を見守っている。奥には、米国国務省の職員ハーバート・H・D・ピアースの姿が見える。 会議室への写真家の立ち入りは許可されなかったが、ロシア代表団の一員がこのスケッチを描き、それがサンクトペテルブルクに送られ、外国の報道機関に配布された。『Lietopis Voiny's Yaponye』（対日戦争年代記）より抜粋。
日本とロシアは、満州地域からの撤退および同地域の主権を中国に返還することに合意したが、日本は旅順と大連のある遼東半島を「租借地」として獲得し、 治外法権を伴う「租借地」として獲得し、日本政府は南満州のロシア鉄道網の管理権を引き継ぎ、重要な戦略資源へのアクセス権を得た。さらに日本は、ロシアからサハリン島の南半分も譲り受けた。
旅順 口（西洋では歴史的に「ポート・アーサー」として知られていた）は、1945年8月の第二次世界大戦終結に伴い、日本の支配下から外れた。日本の降伏後、同港の管理権は、この地域を占領したソビエト連邦に移った。 その後、1955年に中華人民共和国に返還された。
参考資料
「Papers Past」：ニュージーランド国立図書館のオンラインアーカイブ。
Heritage ほか。オークランド（ニュージーランド）の図書館が所蔵する研究センターおよび文化遺産コレクションの独自の所蔵品と資料。
グラフィック・ストーリー。ギレのブログ。
ニューハンプシャー日米協会の「ポーツマス平和条約」に関するウェブサイト。
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