《对马海战，1905年》，东条祥太郎画作。作者： 东条祥太郎——公有领域。
日俄战争（1904-1905年）是现代史上一场关键性冲突，被视为最早的“全面战争”之一。 它甚至被称作“零号世界大战”，不仅标志着日本作为世界强国的崛起，同时也暴露了俄罗斯帝国的弱点，一些历史学家认为这预示了1905年革命的到来。
20世纪的第一场大战，让崛起中的日本与俄罗斯这个大国展开了对抗。不到两年时间，亚洲的权力平衡便发生了改变。日本战胜俄罗斯——这也是日本首次战胜欧洲国家——在殖民主义开始发展的那个时代，彻底改变了国际格局。
这场战争的起因是俄罗斯（当时正在扩建西伯利亚大铁路，并寻求像旅顺港（现称旅顺口）这样的不冻港）与日本（将朝鲜视为对其安全至关重要的战略据点）之间围绕对满洲和朝鲜控制权的争夺。
战争爆发
这一切始于1904年2月8日，当时日本未经正式宣战，对旅顺港发动了突袭，这一行动与其1894年对华的战略如出一辙，而1941年在珍珠港，日本又重演了这一策略。
这场战争的主要战役包括旅顺口战役（长期围攻，1905年1月陷落）、奉天战役（1905年2月/3月， 这是当时规模最大的陆地战役）以及1905年5月的对马海战。对马海战是日本取得决定性胜利的关键战役，摧毁了俄罗斯波罗的海舰队的三分之二，被视为历史上最伟大的海战之一，也是沙皇俄国遭受的最惨重海军失败。
在美利坚合众国总统西奥多·罗斯福的斡旋下，随着1905年9月5日《朴茨茅斯条约》（条约全文）的签署，这场冲突终于结束。日本获得了旅顺港、萨哈林岛南部半岛，并使其在朝鲜的影响力得到了承认。
东西方的视野
自紧张局势爆发以来，世界各地的媒体都密切关注着这场冲突，国际媒体上也开始出现配有漫画的早期报道。本文汇编了其中部分图片，以及交战国、美国、西班牙和其他国家刊载的相关图片。
在日本，受西方风格影响的讽刺杂志中，常刊登歌颂东乡海军上将 （对马海战的英雄），或对沙皇尼古拉二世进行讽刺性漫画描绘；同时，俄罗斯帝国被描绘成一个醉汉、丑陋的怪物或一只被日本驯服的凶猛大熊——日本则被描绘成一个身材矮小但身手敏捷的武士， 不过在其他场景中，日本也被描绘成一只狐狸。
《东京Puck》是一本著名的日本讽刺与漫画杂志，由漫画家北泽乐天 于1905年创办。其名称本身即是一种宣言，该杂志是美国《Puck》杂志的改编版。 该杂志诞生于战争时期，创刊初期对政府持批评态度，曾有多期被禁刊；但在1910年“叛国事件”之后，其立场转为更为保守，并更多地聚焦于日常生活话题。
后来，又出现了一本源自美国《Puck》杂志的亚洲版。1906年，《大阪Puck》创刊，西洋画派艺术家赤松林作在其中发挥了关键作用。其刊物形式使其与《东京Puck》形成了鲜明对比。
许多日本艺术家，如小林清亲（1847-1915）、右田俊秀（1862-1925）和蕪萩清方（1878-1972）等，在日俄战争期间创作了大量爱国题材的彩色木版画，以及大量摄影作品、油画和插图。
《Puck》（美国）的封面
在西方媒体中，以美国为首的《Puck》和《Judge》等杂志，起初将日本视为俄罗斯扩张主义的“受害者”而予以支持， 后来却开始对日本的崛起表示担忧，借“黄祸”这一种族主义意识形态大做文章，鼓吹中国和日本已结盟以征服并奴役西方世界。
日本常被描绘成一只黄蜂，或是面对那个体型庞大却腐败且中世纪化的俄罗斯帝国时，那名身材娇小却战斗力十足的士兵。
1904年11月16日。第1446期。乌多·J·开普勒（1872-1956）的这幅插图描绘了一名醉醺醺的俄罗斯士兵，他手持一壶伏特加，挥舞着染血的宝剑，疯狂地攻击一只象征日本的黄蜂。 约翰·布尔（英国）和山姆大叔（美国）坐在背景中。图下标有“发疯”的字样。美国国会图书馆藏。
1905年5月17日。第1472期封面，作者：乌多·J·开普勒。 画面描绘了日本天皇睦仁（明治）从东方探出头来，俯瞰着巨大的地球仪上方，目光投向欧洲——那里，各国统治者正聚集在受伤且身有残疾的俄罗斯沙皇尼古拉二世身边； 欧洲各国领导人正担忧日本在击败俄罗斯后将何去何从。画面底部配有“何时？”的文字说明。美国国会图书馆藏。
在英国——该国自1902年签署同盟条约以来一直是日本的盟友，旨在遏制俄罗斯帝国在“远东”的扩张主义，并保护两国在亚洲的领土利益——《笨拙》杂志将日本人描绘成文明而英勇的形象，这与当时对亚洲人的刻板印象形成了鲜明对比。英国其他几乎所有媒体也都站在了日本一边。
威廉·克里奇·哈塞尔登的漫画，发表于1904年2月9日的《每日插图镜报》。 标题：“勇敢的日本向俄罗斯章鱼（以熊头形象呈现）发起进攻”。图注：“这头怪物的触手之一正威胁着朝鲜和满洲，而我们的东方盟友已做好充分准备，将以应有的方式应对这一局势。”
当天《每日图画镜报》的头版也聚焦于这场战争。 这张题为“待命的舰队”的图片下方配有如下说明：“日本舰艇在威海卫外海巡逻，准备与从欧洲驶来的俄罗斯军舰交战。 它们不遗余力地执行着阻止增援部队抵达俄国舰队的任务，据悉该舰队目前正停泊在旅顺口外。”
十天后，该报又刊登了一幅未署名的插图作为头版，内容涉及俄军指挥系统内一起严厉的军事纪律事件，标题为：“一名俄军军官遭指挥官枪击身亡”。 图下说明写道：“当日本驱逐舰袭击旅顺港的俄国舰队时，几名俄军军官正在岸上观看马戏表演。 一位驻圣彼得堡的记者发来电报称，阿列克谢耶夫海军上将对他们的行为进行了调查，并在确信一名中尉有罪后，当着其同僚的面掏出手枪，将这位年轻军官击毙。”
该报头版还以明显的讽刺口吻突出报道道：“‘神圣俄罗斯’的残忍。日本难民在旅顺港遭受残酷对待”。
在拥有悠久讽刺传统的法国，《Le Rire》或《L'Assiette au Beurre》等刊物更多地聚焦于对俄罗斯的批评（因其与法国结盟）或日本某些异国情调的方面。俄罗斯对日战争的大部分资金都来自法国。 根据1892年签署的《法俄同盟条约》，法国政府与包括里昂信贷银行在内的巴黎大型银行联盟发行了巨额债券，这使沙皇尼古拉二世得以缓解其对日战争军备开支的压力。
《L'Assiette au Beurre》是一份具有无政府主义、反教权主义和反殖民主义倾向的法国讽刺杂志，出版于1901年至1936年间。 在1904年2月日俄战争爆发之初出版的第151期中，该杂志将整期内容（16页）全部用于刊登尖锐的政治漫画，其中阿达拉马卡罗对主要人物进行了讽刺性刻画。 封面画中，一名日本女子正用鞭子抽打一名身材矮小的俄罗斯男子。
题为《在满洲》的整版插图，描绘了日俄战争的主要陆战场。该插图于1905年发表在《Le Rire》杂志上。该杂志是“美好时代”最具影响力且最具代表性的讽刺杂志之一。
在这场戏中，一名日本士兵正与一名从战壕或用圆木加固的掩体里探出头的俄罗斯士兵交谈。
日本人。——即便如此，老朋友，你这下可真是挨了一顿狠揍啊。
那个俄罗斯人。——说不定呢！……但这钱可不是我出的。
作者是托马斯·莱阿尔·达·卡马拉（1876-1948），一位持共和主义立场的著名葡萄牙画家、讽刺漫画家和插画家。 由于在葡萄牙遭遇政治困境——他因创作讽刺本国政治和社会现状的漫画而被指控犯有出版罪——他于1898年至1900年间自我流亡至西班牙。在此期间，他曾为《马德里讽刺报》（Madrid Cómico）等知名刊物供稿。 后来，他定居巴黎，成为《L'Assiette au Beurre》和《Le Canard Sauvage》等其他一流法国讽刺杂志的明星插画家之一。
在 俄罗斯，杂志上通常通过艺伎、 笨拙的武士或“危险的黄种人”，这既反映了当时的种族主义，但也出现了批评俄罗斯政府军事无能的言论，以及沙皇被无能顾问欺骗的漫画，还有将俄罗斯舰队描绘成面对狡猾狐狸时笨拙的熊 （日本）的漫画。
《Budilnik》杂志第32期以“那位‘不知羞耻’的艺伎……”为题，刊登了一幅艺伎手持小船的插图。 这艘船是俄罗斯驱逐舰“雷希特尔内号”，1904年8月在日本军队于中国中立港口芝罘港将其扣押，这一事件曾引发国际社会的强烈愤慨。
脚注中写道：“艺伎：——我像个女强盗一样，不惜承受俄罗斯的一记耳光和欧洲的鄙视，总算弄到了一艘驱逐舰…… 现在要是能用同样的代价换来一艘巡洋舰就好了：毕竟，我的另一边脸还完好无损！耻辱不是烟雾，不会蒙住你的双眼……”
最后这句话是一种带有讽刺意味的表达，意指耻辱或不光彩并不会造成实际的身体伤害，因此该角色为了获得物质利益（在本例中即军舰），根本不在乎失去声誉或尊严。 他脸颊上那道黑手印，正是他所遭受的“耳光”或精神上屈辱的象征。
《布迪尔尼克》（俄语：Будильник，意为“闹钟”）是一份讽刺周刊，1865年至1871年间在圣彼得堡出版，1873年至1917年间在莫斯科出版。
来源：《历史上的讽刺漫画 ：难道就是那位“蝴蝶”？1904–1905年讽刺日本的新闻工作者》/俄罗斯历史学会。
（要阅读图片下方的文字，请点击图片上方的红色圆圈）
这是一幅极具代表性的卢博克（лубок）作品，属于俄罗斯民间艺术风格的版画，融合了简朴的插图与叙事性或讽刺性的文字。 1904年战争爆发之初，沙皇政府的官方宣传大量使用这些版画来提振民众信心，将俄罗斯士兵描绘成面对矮小可笑的敌人时既和蔼可亲又所向披靡的巨人。
这幅插图是在战事爆发仅两周后发表的。一位身着传统胡须和头巾、气势非凡的俄罗斯农民或士兵（穆吉克），正大剌剌地跨坐在МАНЧЖУРІЯ（满洲）地区之上。 他的右脚踩在波特阿图尔（Port Arthur）的防御工事上，而左肘则指向符拉迪沃斯托克（Vladivostok），这两个地方都是俄国太平洋舰队的关键战略要地。
画面另一侧出现了敌人——“山姆大叔”（美国）和“约翰·布尔”（英国），后者正抱着一名身材娇小的日本士兵。其身后描绘了一位清朝（中国）的官员，同样显得身材娇小。
《新西兰图画报 》中的日本漫画之谜
值得特别一提的是，新西兰《新西兰图画报》（New Zealand Graphic）上刊登的那些插图，尤其是那些歌颂日本的插图。
《新西兰图画与女士杂志》（1890-1908），后更名为《每周图画与新西兰邮报》（1908-1913）， 是一份图文并茂的周刊，内容涵盖各类文学作品、专题报道、社会八卦及时尚资讯。它是新西兰首家采用照相凹版印刷技术的此类刊物。
该周刊在1905年7月8日的一期中创下了一项讽刺性里程碑：这是新西兰杂志首次刊载从外国视角出发的漫画。这是一组引人入胜的日本宣传漫画，内容涉及日俄战争。
当读者浏览这组未署名的漫画时，他们无法确定该杂志究竟是支持还是反对这场战争。 有些画面似乎暗示战争只会引发俄罗斯的革命，而另一些画面则对日本在太平洋地区作为军事和经济强国的崛起表示担忧。
尽管他们也刊登了从西方视角出发的漫画，但为何会刊载这些带有日本宣传爱国立场的宣传画，原因尚不明确。 目前所知甚少，仅知这些插图最初是以彩色宣传册的形式在日本发行（可能由出版商富里长松发行），据推测，可能是一位记者或旅行者获得了这些插图的副本，随后将其刊登在杂志上。 （来源）
一场海战的场景。一艘日本军舰击沉了一艘俄罗斯军舰。 画面中，“白熊”（对俄罗斯帝国的讽刺性象征，具体通过将一位高级军官或沙皇本人拟人化为北极熊的形象来体现）从俄国军舰上被炸飞到空中， 与此同时，一些中国工人正逃向日本军舰。
康奈尔大学图书馆的“克罗奇亚洲珍本档案馆”中收藏了一批俄日宣传插图，其中包括木刻版画，在那里可以见到《新西兰图录》中刊载的这些版画的原始彩色版本。 该档案馆还提供了版画上日文文字的英文译文。
西班牙的中立
战争爆发仅3天后，西班牙便下令其臣民保持“最严格的中立”。 于是，1904年2月11日星期四，该命令在《马德里公报》（亦称《马德里报》）上发布，该刊物 在1661年至1936年间曾 用此名，即我们今天所知的《国家官方公报》（BOE）。
国务部： 政策处。——俄罗斯与日本停止敌对行动。——陛下政府下令，要求西班牙臣民根据现行法律和国际公法原则，在涉及这两个交战国的事务上保持最严格的中立。
七天后，讽刺杂志《¡Cu-Cut!》2月18日出版的第112期第109页上，对我们的中立立场进行了讽刺。
在胡安·加西亚-胡恩塞达·伊·苏佩尔维亚题为《论战争》的插图中，一位头戴典型皮帽（乌沙anka或类似款式）的俄罗斯人正在阅读《马德里公报》，图下注释写道：
——“西班牙将在俄日冲突中保持中立。”这样我们总算可以宣告胜利了。
该期杂志的封面由 卡耶塔诺·科内特·伊·帕劳（ 1878–1945）绘制，同样以俄日战争为主题，内页还刊载了多幅与战争相关的漫画。你可以在这里阅读这期杂志的全文。 《Cu-Cut!》刊登了大量与这场冲突相关的笑话。
画面前景中，一名身着传统武士装束的日本士兵正与一名头戴标志性毛皮帽、身穿厚重大衣的俄罗斯士兵进行近身搏斗。日本士兵挥舞着一把武士刀，两人激烈地扭打在一起。 争抢的物品散落在他们脚边，这些物品被描绘成被抢走的日常用品。其中包括一个敞开的钱包，里面散落着硬币，上面标有“满洲”字样；还有一个怀表，上面标有“朝鲜”字样。
画面右后方，一名身着传统服饰的中国女子被堵住嘴巴并绑在柱子上，被迫一动不动地目睹两名士兵为争夺刚刚从她身上抢走的财物而争斗。
图下注释写道：“远东问题。俄罗斯和日本正在争夺那块从中国抢来的手表和钱包。”
翻译：“远东地区的‘他爱我，他不爱我’游戏。”
罗伯特·威廉·萨特菲尔德（1875/1958）——人称鲍勃·萨特菲尔德或“萨特”——的这幅漫画，生动地反映了当时两国之间的战前氛围。 俄罗斯和日本正玩着经典的“喜欢我，不喜欢我”游戏，一边摘着雏菊的花瓣，花瓣上分别写着“War”（战争）和“Peace”（和平）
这幅漫画于1904年1月15日发表在《塔科马时报》上。作者署名正下方的“N.E.A.”字样代表 “报业企业协会 ”（Newspaper Enterprise Association ），这是一个由爱德华·威利斯·斯克里普斯于1902年创立的美国报业工会。 萨特菲尔德曾供职于该机构，因此他创作的国际政治漫画会同时刊登在全国各地的当地报纸上。 这位漫画家通常以“萨特的熊”（El oso de Sat）作为署名，这个角色会在漫画中呈现额外场景、俏皮暗示，或对漫画内容进行补充评论。
翻译：一局牌。他在虚张声势吗？
埃尔默·安德鲁斯·布什内尔（E.A. Bushnell，1872-1939）的漫画，发表于1904年1月22日的《塔科马时报》（华盛顿州）。
以熊为象征的俄罗斯帝国与以狐狸为形象的日本帝国，正进行一场以各自军火库为赌注的牌局。双方都在猜测对方是否在虚张声势。17天后，日俄战争便爆发了。
布什内尔曾供职于俄亥俄州和纽约州的报纸。他因一幅为纪念《第十九条修正案》通过而创作的插图而被人们铭记，该插图展现了女性获得选举权后所开启的机遇。 这幅题为《如今，天空才是她们的极限》的插图于1920年8月23日刊登在《桑达斯基星报》上。
“奉天事件之后”。一名军官与其情人的逃亡。摘自1905年7月8日 《新西兰图画报》的插图。奥克兰图书馆遗产收藏 NZG-19050708-28-2
漫画上的文字翻译：“疯狂（或愚蠢）是最难以治愈的疾病”。图注：“奉天事件后：一名军官与其情人的逃亡。 （俄军营地中那无耻的淫乱行径曾被外国记者大肆报道）”。
在奉天战役中，日军对俄军发动进攻时，几乎将俄军包围。这幅漫画描绘了俄军后方防线崩溃后，俄军因恐慌而撤退，一名俄军军官带着情妇逃跑的场景。
漫画中另一个反复出现的主题是1905年的俄国革命，不少媒体借此将其与对日战败联系起来，将其视为战败的后果，甚至归因于该革命。
在这幅克劳德·梅贝尔的漫画中——很可能于1905年底或1905年初发表在《旧金山纪事报》（他当时供职于该报）上——作者运用了一种空间隐喻，以展现当时围攻尼古拉二世沙皇政府的双重破坏性战线。
画面中央，身着帝国皇冠和军装的俄罗斯沙皇，正用装有刺刀的步枪瞄准一名坚定地向他逼近的日本士兵。 沙皇完全专注于外部冲突，却未察觉到脚下正酝酿着内部的不满。 一个头发和胡须蓬乱、神情癫狂的人物从舱口探出头来，其标签上写着“NIHILIST”（虚无主义者——西方世界用这个术语将俄罗斯的革命者、无政府主义者和反战煽动者统称为一类）。 他一手握着一枚点燃的炸弹，引信处袅袅升起浓密的黑色烟雾，在空中勾勒出“REVOLUTION”（革命）一词。
译文。标题：“棍子会断吗？”。图注：“日本先生正在表演精彩的杂耍”。
鲍勃·萨特菲尔德绘制了大量关于日俄冲突的漫画，例如这幅同样发表于1904年7月20日《塔科马时报》上的作品， 画中，日本帝国的拟人化形象将一根写有“旅顺”字样的竹竿平衡地顶在头顶，而俄罗斯熊则在竹竿顶端摇摇欲坠地晃动，姿态显得更加岌岌可危。这幅漫画发表11天后，对旅顺的围攻便拉开了序幕。
漫画下方的文字翻译：“‘彼得保罗夫斯克’号的损失对俄国舰队来说是严重的，但并非决定性的。”——迈尔斯将军。
在1904年4月21日《塔科马时报》上刊登的鲍勃·斯塔特菲尔德的漫画中，这只俄罗斯熊举起套着拳击手套的爪子，向一位日本拳击手发起“远东冠军赛”的挑战， 而这位日本拳击手则反问道：“你还没打够吗？”这只熊身上缠满的绷带以及它穿的拳击短裤，都暗示着俄罗斯所遭受的惨重损失。背景中，斯塔特菲尔德笔下的熊吉祥物正看着计时器，想知道这场比赛还要持续多久。
“彼得保罗号”是俄罗斯的一艘旗舰，于1904年4月在旅顺港外海撞上一枚或多枚日本水雷后沉没。 此次沉没事件中，马卡罗夫海军上将、著名战景画家瓦西里·维列什恰金（他当时正在为日后的画作创作草图）、 太平洋舰队参谋长米哈伊尔·莫拉斯海军少将、十名军官和18名海军军官、两名军医、一名神父以及两名军事官员丧生。 该战列舰上还有约650名水兵遇难，这成为俄罗斯的一场国家悲剧，也是一场毁灭性的损失，尽管宣传部门试图淡化其影响。一些人认为，这一事件是加速俄罗斯最终战败的因素之一。
2012年，在旅顺口附近水深34米处，发现了 “彼得保罗夫斯克”号舰体残骸，该舰长70米，宽13米。
《朴茨茅斯条约》
《朴茨茅斯条约》结束了这场战争。该条约于1905年9月5日在美国缅因州基特里市的朴茨茅斯海军船厂签署。 时任美国总统西奥多·罗斯福在谈判中担任调解人，因此于1906年获得了诺贝尔和平奖。
左侧的小村寿太郎（1855–1911）正注视着俄罗斯代表谢尔盖·维特签署条约文件。背景中可见美国国务院官员赫伯特·H·D·皮尔斯。 虽然摄影师不被允许进入会议厅，但俄代表团的一名成员绘制了这幅素描，该素描随后被送往圣彼得堡，并分发给外国媒体。摘自《Lietopis Voiny's Yaponye》（《对日战争编年史》）。
日本和俄罗斯同意从满洲地区撤军，并将该领土的主权归还中国，但日本获得了包括旅顺和大连在内的辽东半岛的“租借权”， 并享有治外法权；日本政府还接管了俄国在南满的铁路系统，从而获得了重要战略资源的控制权。此外，日本还从俄国手中获得了萨哈林岛的南部半岛。
旅顺口（西方历史上称其为“旅顺港”）在第二次世界大战结束时，即1945年8月，不再属于日本。日本投降后，该港的控制权移交给了占领该地区的苏联。 该港口最终于1955年归还给中华人民共和国。
参考来源
《Papers Past》，新西兰国家图书馆的在线档案库。
Heritage等人。《奥克兰（新西兰）图书馆研究机构及遗产馆藏的独特馆藏与资源》。
图文故事。吉列的博客。
新罕布什尔州日美协会关于《朴茨茅斯和约》的网站。
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