1905년 쓰시마 해전, 도조 쇼타로의 그림. 도조 쇼타로 작 - 퍼블릭 도메인.
러일전쟁(1904-1905)은 근대사에서 중요한 분쟁이었으며, 최초의‘총력전’ 중 하나로 여겨진다.이 전쟁은 ‘제로 세계대전’으로 불리기도 했으며, 일본의 세계 강국으로의 부상을 알리는 동시에 러시아 제국의 약점을 드러냈고, 일부 역사가들에게는 1905년 혁명의 전조로 여겨지기도 했다.
20세기 최초의 대규모 전쟁은 부상하던 일본과 거대 국가인 러시아를 맞대결하게 했다. 2년도 채 되지 않는 기간 동안 아시아의 권력 균형이 바뀌었다. 일본이 러시아를 상대로 거둔 승리, 그리고 유럽 국가를 상대로 거둔 첫 승리는 식민주의가 막 싹트기 시작하던 시기의 국제 정세를 뒤바꾸었다.
이 전쟁의 원인은 만주와 조선의 지배권을 둘러싼 러시아(시베리아 횡단 철도를 확장하고, 포트 아서(현재의 뤼순구)와 같은 얼음이 얼지 않는 항구를 찾고 있던)와 일본(조선을 자국의 안보를 위한 핵심 거점으로 여겼던) 간의 대립이었다.
전쟁이 발발하다
모든 것은 1904년 2월 8일, 일본이 공식적인 선전포고 없이 포르트아르투르에 기습 공격을 감행하면서 시작되었는데, 이는 1894년 중국을 상대로 펼쳤던 전략과 유사했으며, 1941년 진주만에서도 반복될 전략이었다.
이 전쟁의 주요 전투로는 포트아서 전투(장기간의 포위 끝에 1905년 1월 함락), 무켄 전투(1905년 2월/3월, 당시까지 최대 규모의 지상전) 그리고 1905년 5월의 쓰시마 해전이었다. 이 해전은 일본군의 결정적인 승리를 가져왔으며, 러시아 발트해 함대의 3분의 2를 격침시켰고, 역사상 가장 위대한 해전 중 하나로 꼽히며 만화로도 각색된 바 있다. 또한 러시아 제국 역사상 가장 큰 해군 패배로 기록되었다.
1905년 9월 5일 체결된 포츠머스 조약 (조약 전문)을 통해, 테오도어 루즈벨트 미국 대통령의 중재로 분쟁이 종결되었다. 일본은 포르트아르투르와 사할린 남부 절반을 획득했으며, 한국에 대한 영향력을 인정받았다.
동양과 서양의 관점
긴장이 고조되기 시작한 이래 전 세계 언론은 이 분쟁을 면밀히 지켜보았으며, 국제 언론에는 만화가 곁들여진 첫 보도들이 등장하기 시작했다. 여기에는 그러한 이미지들 중 일부와, 분쟁 당사국들, 미국, 그리고 스페인을 비롯한 다른 국가들에서 공개된 이미지들이 모아져 있다.
일본에서는 서양식 스타일에 영향을 받은 풍자 잡지들이, 토고 제독 (쓰시마 해전의 영웅)을 찬양하거나 니콜라이 2세 차르를 풍자하는 만화를 실었으며, 러시아 제국은 술주정뱅이, 못생긴 괴물, 혹은 사나운 큰 곰으로 묘사되는 반면, 일본은 작지만 기민한 사무라이로 그려져 러시아를 제압하는 모습이 자주 등장했고, 다른 장면에서는 여우로 묘사되기도 했다.
‘도쿄 퍽(Tokyo Puck )’은 1905년 만화가 키타자와 라쿠텐이 창간한 일본의 유명한 풍자·만화 잡지였다. 이 이름은 창간 취지를 드러내는 것이었으며, 미국의 『 퍽(Puck)』을 모티브로 한 것이었다. 이 잡지는 전쟁이 한창이던 시기에 창간되었으며, 초창기에는 정부를 비판하는 입장을 취해 여러 호의 발간이 금지되기도 했으나, 1910년‘대역죄 사건’ 이후에는 보다 보수적인 노선을 택하며 일상 생활에 관한 주제에 더 중점을 두게 되었다.
그 후, 미국의 『Puck』을 모티브로 한 또 다른 아시아판 잡지가 등장했다. 1906년, 서양식 화가 아카마츠 린사쿠가 핵심적인 역할을 맡아 『 오사카 퍽(Osaka Puck)』이 창간되었다. 이 잡지의 형식은 『도쿄 퍽(Tokyo Puck)』과 대조를 이루었다.
고바야시 키요치카 (1847-1915), 미기타 토시히데 (1862-1925), 카바라기 키요카타 (1878-1972)와 같은 수많은 일본 예술가들은 러일전쟁 기간 동안 애국적인 주제의 다채색 목판화뿐만 아니라 대량의 사진, 회화, 삽화 등을 제작했다.
미국 잡지 ‘Puck’의 표지들
서구 언론, 특히 미국의 경우, 처음에는 러시아의 팽창주의에대한 “피해자”로서 일본을 지지했던 《Puck 》이나 《Judge》 와 같은 잡지들은, 나중에는“황색의 위협”이라는 인종차별적 이데올로기를 내세워 일본의 부상에 대한 우려를 표명하며, 중국과 일본이 서구 세계를 정복하고 노예화하기 위해 동맹을 맺었다는 주장을 부추겼다.
일본은 종종 거대하지만 부패하고 중세적인 러시아 제국에 맞서는 말벌이나 작지만 유능한 병사로 묘사되곤 했다.
1904년 11월 16일. 제1446호. 우도 J. 케플러 (1872-1956)의 삽화에는 보드카 잔을 들고, 일본을 상징하는 말벌을 향해 피 묻은 검을 마구 휘두르는 술에 취한 러시아 군인이 그려져 있다. 배경에는 존 불(영국)과 엉클 샘(미국)이 앉아 있다. 그림 하단에는 “미쳐버리다”라는 설명문이 적혀 있다. 미국 의회 도서관 소장.
1905년 5월 17일. 우도 J. 케플러가 그린 제1472호 표지. 이 그림은 일본 천황 무쓰히토 (메이지)가 동쪽에서 거대한 지구본 위쪽을 내다보며 유럽을 바라보는 모습을 묘사하고 있다. 그곳에서는 여러 나라의 통치자들이 부상당해 불구가 된 러시아 황제 니콜라이 2세와 함께 모여 있다; 유럽 지도자들은 일본이 러시아를 패배시킨 후 어떤 방향으로 나아갈지에 대해 우려하고 있다. 하단에는 “언제?”라는 문구가 적혀 있다. 미국 의회 도서관 소장.
1902년, “극동”에서 러시아 제국의 팽창주의를 저지하고 아시아에서 양 제국의 영토적 이익을 보호하기 위해 동맹을 체결한 이후 일본의 동맹국이 된 영국에서, 『펀치(Punch )』 잡지는 일본인들을 문명적이고 영웅적인 존재로 묘사했는데, 이는 당시의 아시아인에 대한 고정관념과는 대조적이었다. 나머지 영국 언론의 거의 전부가 일본 편에 섰다.
윌리엄 케리지 해셀든의 삽화. 1904년 2월 9일 《 데일리 일러스트레이티드 미러》에 게재됨. 제목: “용감한 일본이 러시아 문어(곰 머리로 묘사됨)를 공격한다”. 설명문: “이 괴물의 촉수 중 하나가 한국과 만주를 위협하고 있으며, 우리의 동방 동맹국은 이 상황에 마땅히 대처할 만반의 준비를 갖추고 있다.”
그날의 《 데일리 일러스트레이티드 미러 》 1면도 전쟁 소식으로 채워져 있었다. “대기 중인 함대”라는 제목의 이 사진 아래에는 다음과 같은 설명이 실려 있다. “일본 함대가 웨이하이웨이 앞바다를 순찰하며, 유럽에서 오는 러시아 전함들과 교전할 준비를 하고 있다. 그들의 단호한 임무는 포트 아서 앞바다에 주둔 중인 것으로 알려진 러시아 함대에 증원군이 도달하는 것을 막는 것이다.”
10일 후, 그들은“러시아 장교, 지휘관에게 총격을 받고 사망”이라는 제목 아래, 러시아 사령부 내에서 벌어진 극단적인 군기 단속 사건을 다룬, 작가가 명시되지 않은 삽화가 실린 또 다른 표지 기사를 게재했다. 사진 설명에는 다음과 같이 적혀 있다.“일본 구축함들이 포르트아르투르에 정박 중인 러시아 함대를 공격했을 때, 여러 명의 러시아 장교들이 육지에서 서커스 공연을 관람하고 있었다. 상트페테르부르크 특파원은 알렉세예프 제독이 이들의 행실에 대해 조사를 진행한 끝에, 한 중위의 유죄를 확신하고 권총을 꺼내 동료들이 지켜보는 앞에서 그 젊은 장교를 사살했다고 전보로 알렸다.”
이 신문의 1면에는 노골적인 비꼬는 어조로 다음과 같은 제목이 눈에 띄었다.“‘성스러운 러시아’의 잔혹함. 포르트아르투르에서 잔인한 대우를 받는 일본인 난민들”.
역사적으로 풍자 전통이 깊은 프랑스에서는 『Le Rire 』나 『L'Assiette au Beurre』와 같은 잡지들이(프랑스와의 동맹 관계로 인해) 러시아에 대한 비판이나 일본의 이국적인 면모에 더 초점을 맞췄다. 러시아가 일본과의 전쟁을 위해 조달한 자금의 상당 부분은 프랑스에서 나온 것이었다. 1892년에 체결된 프랑스-러시아 동맹에 따라, 프랑스 정부와 크레디 리옹네(Crédit Lyonnais )를 비롯한 파리의 대형 은행 연합은 대규모 차관을 발행했으며, 이를 통해 니콜라이 2세 차르는 일본을 상대로 한 전쟁 비용을 충당할 수 있었다.
『L'Assiette au Beurre』 는 1901년부터 1936년까지 발행된, 무정부주의·반교권주의·반식민주의 성향을 띤 프랑스의 풍자 잡지였다. 1904년 2월, 러일전쟁이 발발한 직후 발행된 제151호에서는 전체 내용(16페이지)을 아다라마카로가 주요 인물들을 풍자한 날카로운 정치 만평으로 채웠다. 표지에는 한 일본 여성이 작은 체구의 러시아 남성을 채찍으로 때리는 모습이 그려져 있다.
“만주에서”라는 제목의 전면 삽화로, 러일 전쟁의 주요 지상 전선을 묘사한 작품이다. 이 삽화는 1905년 『르 리르(Le Rire )』에 게재되었다. 이 잡지는 벨 에포크 시대 가장 영향력 있고 대표적인 풍자 잡지 중 하나였다.
이 장면에서 한 일본군 병사가 참호나 통나무로 요새화된 벙커에서 고개를 내민 러시아인과 대화를 나누고 있다.
일본인. — 그래도, 오랜 친구여, 참으로 큰 타격을 입었구나.
러시아인. — 그럴 수도 있겠지!... 하지만 돈을 내는 건 내가 아니야.
이 작품의 작가는 토마스 레알 다 카마라 (1876-1948)로, 공화주의 사상을 가진 포르투갈의 저명한 화가이자 풍자 만화가, 일러스트레이터이다. 포르투갈의 정치 상황과 사회 현실을 비판하는 만평으로 인해 출판 범죄 혐의를 받게 되자, 1898년부터 1900년까지 스페인으로 자진 망명했다. 이곳에서 그는 『 마드리드 코미코(Madrid Cómico)』와 같은 유명 잡지에서 활동했다. 이후 파리에 정착하여 『L'Assiette au Beurre』 나 『Le Canard Sauvage』와 같은 프랑스의 주요 풍자 잡지에서 최고의 일러스트레이터 중 한 명으로 활약했다.
러시아의삽화와 “민속 판화”
러시아의 잡지에서는 일본인을 게이샤나 서툰 사무라이나 ‘위험한 황인종’ 같은 고정관념을 통해 묘사하곤 했는데, 이는 당시의 인종차별을 반영한 것이었지만, 동시에 러시아 정부의 군사적 무능함에 대한 비판이나 무능한 참모들에게 속아 넘어가는 차르의 만평, 혹은 교활한 여우 앞에 서툰 곰처럼 묘사된 러시아 함대 (일본)로 묘사되기도 했다.
잡지 《 부딜니크 》 제32호에는 ‘“뻔뻔한” 게이샤…’라는 제목 아래, 배를 들고 있는 게이샤의 모습이 실렸다. 이 배는 1904년 8월 중국 체푸(Chefoo)의 중립 항구에서 일본군에 의해 나포된 러시아 구축함“레시텔니(Reshitelny)”로, 이 사건은 국제 사회의 큰 분노를 불러일으켰다.
각주에는 다음과 같이 적혀 있다.“게이샤: —도둑처럼 행동해서, 러시아의 따귀 한 대와 유럽의 경멸을 대가로 구축함을 손에 넣었지... 이제 같은 대가로 순양함 한 척을 얻어내면 좋겠네. 어쨌든 내 다른 뺨은 온전하니까! 수치심은 연기가 아니니, 네 눈을 가리지 않을 거야..."
마지막 문장은 수치심이나 불명예가 실제 신체적 피해를 입히지 않는다는 점을 냉소적으로 표현한 것으로, 이 인물은 물질적 이익(이 경우 군함)을 얻기 위해서라면 명성이나 존엄성을 잃는 것도 개의치 않는다는 뜻이다. 그의 뺨에 남은 검은 손자국은 그가 받은 그 “뺨을 맞은 것”이나 도덕적 굴욕을 상징한다.
《부딜니크》(러시아어: Будильник, “알람시계”)는 1865년부터 1871년까지 상트페테르부르크에서, 1873년부터 1917년까지 모스크바에서 발행된 풍자 주간지였다.
출처: 역사 속의 카리카투라 , 과연 그 ‘버터플라이’인가? 1904–1905년 일본을 다룬 풍자 언론인들 / 러시아 역사학회.
(이미지 아래에 표시된 텍스트를 보려면, 이미지 위에 나타나는 빨간색 원을 탭하세요)
이 작품은 단순한 삽화와 서사적 또는 풍자적인 문구를 결합한 러시아 민속 예술 양식의 판화인 루복 (лубок)을 매우 잘 보여주는 대표적인 예입니다. 1904년 전쟁이 시작되자, 차르 정권의 공식 선전 기관은 이 판화들을 대대적으로 활용하여 국민들에게 자신감을 불어넣었으며, 러시아 군인을 작고 우스꽝스러운 적들 앞에서 무적의 호탕한 거인으로 묘사했습니다.
이 삽화는 전쟁이 발발한 지 불과 2주 만에 출판되었다. 전통적인 수염과 모자를 쓴 위풍당당한 러시아 농민 또는 병사(무지크)가 만주( МАНЧЖУРІЯ ) 지역을 편안하게 다리를 벌리고 앉아 있다. 그의 오른발은 포트 아서 (Port Arthur)의 요새 위에 올려져 있고, 왼쪽 팔꿈치는 블라디보스토크 (Vladivostok)를 가리키고 있는데, 이 두 곳은 태평양에서 러시아 해군의 핵심 전략 요충지이다.
그 반대편에는 적들인 ‘엉클 샘’(미국)과, 아주 작은 일본 병사를 안고 있는 ‘존 불’(영국)이 등장한다. 그 뒤에는 청나라(중국)의 고위 관리가 그려져 있는데, 이 역시 아주 작아 보인다.
러시아의 만화에는 사나우면서도 전능하고 거대한 적 앞에서 패배하고 공포에 질린 일본인들의 기괴한 장면이 자주 등장했다. 코사크와 선원들의 대담한 공격이나, 서툰 나라로 묘사된 미국과 영국과의 관계에서 벌어지는 우여곡절이 그려지곤 했다. 전쟁 초기에 승리에 대한 기대가 매우 낙관적이었던 시절, 풍자적인 “대중적 인상”은 대담하고 건방지며 심지어 오만하기까지 했다.
그들은 상대의 비겁함과 약점을 조롱하며, 그에게 어리석음과 탐욕을 씌우고, 키나 피부색, 얼굴 생김새와 같은 외모적 특징을 비웃었다. 비하와 경멸, 혹은 노골적인 인종차별적 모욕은 끝이 없어 보였지만, 대다수의 대중은 이러한 장면을 기꺼이 받아들였다. (출처).
『 The New Zealand Graphic 』에 실린 일본 만화의 수수께끼
특히 뉴질랜드의 신문 《 뉴질랜드 그래픽》 에 실린, 일본을 찬양하는 삽화들의 사례는 각별히 주목할 만하다.
『 뉴질랜드 그래픽 앤 레이디스 저널 』(1890-1908), 이후 『 위클리 그래픽 앤 뉴질랜드 메일 』(1908-1913)로 알려진 이 잡지는, 다양한 문학 작품, 특집 기사, 사교계 소식, 패션 정보를 다룬 주간 삽화 잡지였다. 이 잡지는 뉴질랜드에서 사진 제판 기술을 도입한 최초의 간행물이었다.
이 주간지는 1905년 7월 8일자 호에서 뉴질랜드 잡지 사상 최초로 외국인의 관점에서 그린 만화를 게재하며 풍자 분야의 획기적인 성과를 거두었다. 이는 러일전쟁을 다룬 흥미로운 일본 선전 만화 연재물이었다.
독자들은 필자명이 기재되지 않은 이 일련의 만화를 보며, 잡지가 전쟁을 지지하는지 반대하는지 확실히 알 수 없었다. 일부 그림은 전쟁이 단순히 러시아에서 혁명을 촉발할 뿐이라고 암시하는 듯했지만, 다른 그림들에서는 태평양 지역에서 일본의 군사적·경제적 강국으로의 부상을 우려하는 모습이 드러나기도 했다.
서구적 관점에서 그린 만평도 함께 게재되었지만, 애국적인 관점을 담은 이러한 일본 선전 인쇄물이 왜 게재되었는지는 명확하지 않다. 이에 대해 알려진 바는 이 삽화들이 원래 일본에서 선전 팸플릿 형태로 컬러로 배포되었다는 점뿐이며(아마도 토미자토 나가마츠 출판사가 발행했을 가능성이 높음), 한 언론인이나 여행자가 이 삽화들의 사본을 입수하여 나중에 잡지에 실었을 것이라는 추측이 있다. (출처)
해전 장면. 일본 함선이 러시아 함선을 침몰시키고 있다. 러시아 함선 위에서 “백곰”( 러시아 제국을 풍자적으로 묘사한 것으로, 특히 고위 군 장교나 차르 자신을 북극곰의 모습으로 의인화한 것)이 공중으로 날아오르는 모습이 보이며, 한편 중국인 노동자들은 일본 함선으로 도망치고 있다.
코넬 대학교 도서관의‘크로치 아시아 희귀 자료 아카이브(Kroch Asia Rare Materials Archive)’에는 러일 전쟁 선전 삽화 컬렉션이 소장되어 있으며, 여기에는 목판화가 포함되어 있습니다. 이곳에서는 『뉴질랜드 그래픽(New Zealand Graphic)』에 재현된 판화의 원본 컬러 버전을 볼 수 있습니다. 이 아카이브는 또한 판화에 실린 일본어 텍스트의 영어 번역본도 제공하고 있습니다.
스페인의 중립성
전쟁이 시작된 지 불과 3일 만에, 스페인은 자국민들에게“가장 엄격한 중립”을 지킬 것을 명령했다. 이에 따라 1904년 2월 11일 목요일, 마드리드 관보 ( Gaceta de Madrid, 일명 Gazeta de Madrid)에 해당 명령이 게재되었는데, 이 관보는 1661년부터 1936년까지 오늘날 우리가 ‘국가공보(Boletín Oficial del Estado, BOE)’라고 부르는 간행물의 명칭이었다.
국무부: 정책과.—러시아와 일본 간의 적대 행위 중단.—현행 법률 및 국제 공법 원칙에 따라, 스페인 국민들이 양 교전국과 관련하여 가장 엄격한 중립을 준수하도록 하는 국왕 폐하의 정부 명령.
7일 후, 2월 18일자 제112호 109면에 실린 풍자 잡지 《¡Cu-Cut!》에서는 우리의 중립적 입장을 조롱하는 내용이 실렸다.
호안 가르시아-준세다 이 수페르비아의 “전쟁에 관하여(DE LA GUERRA)”라는 제목의 삽화에는 전형적인 모피 모자(우샨카 또는 이와 유사한 모자)를 쓴 러시아인이 《마드리드 공보》를 읽고 있는 모습이 그려져 있으며, 그 아래에는 다음과 같은 설명문이 적혀 있다:
—“스페인은 러일 전쟁에서 중립을 지킬 것이다.” 이제야 비로소 승리를 자축할 수 있겠군.
카예타노 코르네트 이 팔라우 ( 1878–1945)가 삽화를 그린 같은 호의 표지 역시 러시아와 일본 간의 전쟁을 주제로 다루었으며, 전쟁을 암시하는 여러 삽화가 실려 있었다. 이 호의 전체 내용을 여기에서 읽어볼 수 있다. 『Cu-Cut!』은 이 전쟁과 관련된 수많은 만화를 게재했습니다.
전경에는 (전통 사무라이 복장을 한) 일본군 병사가 (특유의 모피 모자와 두꺼운 외투를 입은) 러시아군 병사와 몸싸움을 벌이고 있다. 일본군은 카타나를 휘두르며, 두 사람은 격렬하게 서로를 붙잡고 있다. 그들의 발밑에는 다툼의 대상이었던 물건들이 떨어져 있는데, 이는 도난당한 일상용품으로 묘사되어 있다. ‘만주(MANCHURIA)’ 라고 적힌 동전이 쏟아져 나오는 열린 지갑과 ‘한국(COREA)’이라고 적힌 회중시계가 그것이다.
배경 오른쪽에는 전통 의상을 입은 중국인 여성이 입에 재갈을 물린 채 기둥에 묶여, 두 병사가 방금 그녀에게서 빼앗은 소지품을 놓고 다투는 모습을 꼼짝도 못한 채 지켜보도록 강요당하고 있다.
사진 하단에는 다음과 같은 문구가 적혀 있다. “극동 문제. 러시아와 일본이 중국에서 훔쳐온 시계와 지갑을 놓고 다투고 있다.”
번역: “극동 지역의 ‘나를 좋아해, 안 좋아해’ 놀이.”
밥 새터필드(Bob Satterfield) 또는 ‘샛(Sat)’으로 알려진 로버트 윌리엄 새터필드 (1875/1958)의 이 만평은 양대 강대국 사이의 전쟁 전 분위기를 잘 반영하고 있었다. 러시아와 일본이 ‘나를 사랑해, 사랑하지 않아’라는 고전적인 게임을 하며, ‘War (전쟁)’와 ‘Peace (평화)’라는 단어가 적힌 데이지 꽃잎을 하나씩 떼어내고 있다.
이 만화는 1904년 1월 15일 《더 타코마 타임스》에 게재되었다. 작가 서명 바로 아래에 있는 이니셜 “N.E.A.”는 1902년 에드워드 윌리스 스크립스가 설립한 미국 신문 노조인 ‘신문 기업 협회( Newspaper Enterprise Association)’를 의미한다. 새터필드는 이 기관에서 일하고 있었기 때문에, 그가 그린 국제 정치 만평은 전국 각지의 지역 신문에 동시에 게재되었습니다. 이 만화가은 종종 “샛의 곰(El oso de Sat)”으로 알려진 캐릭터로 서명했는데, 이 캐릭터는 만화에 삽입된 추가 장면이나 암시를 보여주거나 추가적인 해설을 덧붙이는 역할을 했습니다.
번역: 카드 게임 한 판. 블러핑을 하고 있는 건가요?
엘머 앤드루스 부시넬(E.A. 부시넬, 1872-1939)의 만평으로, 1904년 1월 22일 《더 타코마 타임스》(워싱턴)에 게재되었다.
곰으로 표현된 러시아 제국과 여우로 그려진 일본 제국이 각자의 무기를 걸고 카드 게임을 벌이고 있다. 양측은 상대방이 블러핑을 하고 있는 것은 아닌지 의심하고 있다. 러일 전쟁은 17일 후에 시작될 것이다.
부시넬은 오하이오와 뉴욕의 신문사에서 근무했다. 그는 여성 참정권 보장인 제19차 수정헌법 통과를 기념해, 여성들에게 열리게 된 새로운 기회를 묘사한 삽화를 그린 것으로 기억된다.“이제 하늘이 한계다(Now the sky is your limit)”라는 제목의 이 삽화는 1920년 8월 23일 《샌더스키 스타-헤럴드(Sandusky Star-Herald)》에 게재되었다.
"무켄 사건 이후". 한 장교와 그의 연인의 도주. 1905년 7월 8일자 《뉴질랜드 그래픽》 의 삽화. 오클랜드 도서관 유산 소장품 NZG-19050708-28-2
만화 삽화 아래 문구 번역: “광기(혹은 어리석음)는 모든 질병 중에서 가장 치료하기 어려운 것이다.” 각주: “무켄 사건 이후: 한 장교와 그의 연인의 도주. (러시아 진영의 뻔뻔한 부도덕함은 외국 특파원들 사이에서 큰 화제가 되었다)."
무켄 전투 당시 일본군이 러시아군을 공격했을 때, 러시아군을 거의 포위할 뻔했다. 이 삽화에는 러시아군의 후방이 붕괴된 후 패닉에 휩싸여 후퇴하는 과정에서 한 러시아 장교가 애인과 함께 도망치는 모습이 그려져 있다.
만화에서 또 다른 반복적으로 등장하는 주제는 1905년 러시아 혁명이었는데, 상당수의 언론이 이를 일본에 대한 패배의 결과, 심지어 원인으로까지 연결 지어 보도하곤 했다.
클로드 메이벨이 그린 이 만평은 1905년 말이나 1905년 초에 《 샌프란시스코 크로니클 》(당시 그가 근무하던 신문사)에 실렸을 가능성이 매우 높은데, 여기서는 공간적 은유를 통해 니콜라이 2세의 차르 정부를 포위하고 있던 두 가지 파괴적인 전선을 묘사하고 있다.
중앙에는 제국 왕관과 군복을 차려입은 러시아 차르가, 총검을 장착한 소총을 들고 자신 쪽으로 단호하게 다가오는 일본 병사를 겨누고 있다. 외부 갈등에만 온전히 집중하고 있는 차르는 자신의 발밑에서 내부 불만이 싹트고 있다는 사실을 눈치채지 못한다. 함정 문틈 사이로 머리와 수염이 덥수룩하고 정신이 나간 듯한 표정을 한 인물이 고개를 내밀고 있는데, 그는 ‘NIHILIST’ (니힐리스트, 서구에서 러시아의 혁명가, 무정부주의자, 반전 선동가들을 통칭하던 용어)로 표기되어 있다. 그 인물은 한 손에 불이 붙은 폭탄을 들고 있는데, 폭탄의 심지에서 솟아오르는 짙은 검은 연기가 ‘REVOLUTION (혁명)’이라는 단어를 형성하고 있다.
번역. 제목: “막대기가 부러질까?”. 캡션: “대단한 저글링 묘기를 선보이는 일본 씨”.
밥 사터필드는 일본과 러시아 간의 충돌을 다룬 만화를 꽤 많이 그렸는데, 1904년 7월 20일자 《더 타코마 타임스》에 실린 이 만화도 그중 하나다. 이 만화에서 일본 제국을 의인화한 인물은 머리 위에 “포트 아서”라고 적힌 대나무 막대를 균형을 잡으며 들고 있는데, 그 끝에는 러시아 곰이 더욱 위태로운 자세로 흔들리고 있다. 이 만화가 게재된 지 11일 후, 포트 아서 포위전이 시작되었다.
만화 하단의 문구 번역: “페트로파블롭스크호의 손실은 러시아 함대에 큰 타격이었지만, 결정적인 것은 아니었다.”—마일스 장군.
1904년 4월 21일자 《더 타코마 타임스》에 실린 밥 스타터필드의 만화에서, 러시아 곰은 복싱 장갑을 낀 앞발을 들어 올리며 일본 복서에게 “극동 챔피언십”에 도전하고, 이에 일본인 복서는 “아직도 모자라냐?”라고 묻는다. 곰의 몸과 복싱 반바지를 뒤덮은 수많은 붕대는 러시아가 입은 심각한 손실을 암시한다. 배경에서는 스타터필드의 마스코트인 곰이 경기가 얼마나 더 남았는지 확인하기 위해 스톱워치를 들여다보고 있다.
페트로파블롭스크호는 1904년 4월 포르트아르투르 앞바다에서 일본 측의 기뢰 한 개 또는 여러 개와 충돌한 후 침몰한 러시아의 기함이었다. 이 침몰 사고로 마카로프 제독과, 향후 그림을 위해 스케치를 남기던 유명한 전쟁 화가 바실리 베레쉬차긴, 태평양 함대 참모장인 미하일 몰라스 준장, 장교 10명과 하사관 18명, 군의관 2명, 신부 1명, 그리고 군 장교 2명이 사망했다. 이 전함에서는 약 650명의 선원들도 사망했으며, 이는 러시아에 국가적 비극이 되었고, 선전 당국이 그 심각성을 축소하려 했던 엄청난 손실이었다. 일부는 이 사건이 러시아의 최종 패배를 앞당긴 요인 중 하나였다고 본다.
2012년, 길이 70미터, 폭 13미터인 ‘페트로파블롭스크’호의 선체 잔해가 포트 아서(류슝커우) 인근 수심 34미터 지점에서 발견되었다.
포츠머스 조약
포츠머스 조약은 전쟁을 종식시켰다. 이 조약은 1905년 9월 5일 미국 메인주 키터리 소재 포츠머스 조선소에서 체결되었다. 당시 미국 대통령이었던 시어도어 루즈벨트는 협상 중재자 역할을 맡았으며, 그 공로로 1906년 노벨 평화상을 수상했다.
왼쪽에 있는 코무라 주타로 (1855–1911)가 러시아 대표 세르게이 비테가 조약 문서에 서명하는 모습을 지켜보고 있다. 뒤쪽에는 미국 국무부 관리 허버트 H.D. 피어스가 보인다. 회의실에는 사진기자의 출입이 허용되지 않았으나, 러시아 대표단 일원이 이 스케치를 그려 상트페테르부르크로 보내어 외국 언론에 배포했다. 『 Lietopis Voiny's Yaponye 』(일본과의 전쟁 연대기)에서 발췌.
일본과 러시아는 만주 지역에서 철수하고 이 영토의 주권을 중국에 반환하기로 합의했으나, 일본은 포트아더와 다롄이 위치한 랴오둥 반도를 “양도” 형태로 획득했으며, 여기에는 조약외권도 포함되었으며, 일본 정부는 남만주에 있는 러시아 철도망을 장악하게 되어 중요한 전략 자원에 접근할 수 있게 되었다. 또한 일본은 러시아로부터 사할린 섬의 남쪽 절반을 양도받았다.
루슝커우 (서구에서는 역사적으로 포트 아서라고 알려짐)는 1945년 8월 제2차 세계대전이 끝남에 따라 일본의 지배에서 벗어났다. 일본의 항복 이후, 이 항구의 통제권은 해당 지역을 점령한 소련으로 넘어갔다. 결국 1955년에 중화인민공화국에 반환되었다.
참고 문헌
Papers Past, 뉴질랜드 국립도서관의 온라인 아카이브.
Heritage 외. 오클랜드(뉴질랜드) 도서관의 연구 센터 및 문화유산 소장품이 보유한 독보적인 소장품과 자료.
‘적과 자아의 이미지: 러일전쟁 당시 러시아의 “대중 판화”’. 율리아 미하일로바. ACTA SLAVICA IAPONICA. 제16권 (1998).
고바야시 키요치카 (1847-1915). 러일전쟁을 소재로 한 풍자 만화.
그래픽 스토리. 기예의 블로그.
뉴햄프셔 일본-미국 협회(Japan-America Society of New Hampshire)의 포츠머스 평화 조약 웹사이트.
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