Der Russisch-Japanische Krieg in Karikaturen (1904–1905)

Die Schlacht von Tsushima, 1905, Gemälde von Tōjō Shōtarō. Von Tōjō Shōtarō – Public Domain.

Der Russisch-Japanische Krieg (1904–1905) war ein entscheidender Konflikt in der modernen Geschichte und gilt als einer der ersten„totalen Kriege“. Er wurde sogar als„Weltkrieg Null“ bezeichnet und markierte den Aufstieg Japans zur Weltmacht, während er zugleich Schwächen im Russischen Reich offenlegte, was für einige Historiker eine Vorwegnahme der Revolution von 1905 darstellte.

Im ersten großen Krieg des 20. Jahrhunderts standen sich das aufstrebende Japan und der russische Riese gegenüber. In weniger als zwei Jahren veränderte sich das Kräfteverhältnis in Asien. Der Sieg Japans über Russland – und der erste Sieg über ein europäisches Land überhaupt – veränderte die internationale Lage in einer Zeit, in der sich der Kolonialismus gerade zu entwickeln begann.

Auslöser des Krieges war die Rivalität um die Kontrolle über die Mandschurei und Korea zwischen Russland (das die Transsibirische Eisenbahn ausbaute und nach eisfreien Häfen wie Port Arthur, dem heutigen Lüshunkou, suchte) und Japan (das Korea als eine für seine Sicherheit entscheidende Enklave betrachtete).

Der Krieg bricht aus

Alles begann am 8. Februar 1904, als Japan ohne formelle Kriegserklärung einen Überraschungsangriff auf Port Arthur startete – eine Aktion, die seiner Strategie von 1894 gegen China ähnelte und die es 1941 in Pearl Harbor wiederholen sollte.

Die wichtigsten Schlachten dieses Krieges waren die von Port Arthur (langwierige Belagerung und Fall im Januar 1905), die von Mukden (Februar/März 1905, die bis dahin größte Landschlacht) sowie die Schlacht bei Tsushima im Mai 1905, die den entscheidenden japanischen Sieg brachte, bei der zwei Drittel der russischen Ostseeflotte zerstört wurden und die als eine der größten Seeschlachten der Geschichte gilt – sie wurde sogar in einem Comic verarbeitet – und die größte Seeschlachtniederlage des zaristischen Russlands darstellt.

Das Ende des Konflikts wurde durch die Vermittlung des US-Präsidenten Theodore Roosevelt mit dem am 5. September 1905 unterzeichneten Vertrag von Portsmouth (Vertragstext) herbeigeführt. Japan erhielt Port Arthur, die südliche Hälfte von Sachalin und die Anerkennung seines Einflusses in Korea.

Die Sichtweise des Ostens und des Westens

Seit Beginn der Spannungen verfolgten Medien weltweit den Konflikt sehr aufmerksam, und in der internationalen Presse erschienen die ersten Nachrichten, begleitet von Karikaturen. Hier sind einige dieser Bilder sowie solche zusammengestellt, die in den Konfliktparteien, in den Vereinigten Staaten sowie in Spanien und anderen Ländern veröffentlicht wurden.

In Japan enthalten die vom westlichen Stil beeinflussten Satirezeitschriften Karikaturen, die Admiral Tōgō (Held von Tsushima) verherrlichen oder Zar Nikolaus II. karikieren, während das Russische Reich als Trunkenbold, hässliches Monster oder großer, wilder Bär dargestellt wurde, der von Japan gezähmt wurde, das als kleiner, aber geschickter Samurai gezeichnet wurde, obwohl es in anderen Szenen auch als Fuchs dargestellt wurde.

„Tokyo Puck“ war eine berühmte japanische Satire- und Karikaturzeitschrift, die 1905 vom Zeichner Kitazawa Rakuten gegründet wurde. Ihr Name war ein Bekenntnis zu ihren Zielen; es handelte sich um eine Adaption der amerikanischen Zeitschrift „Puck“. Die Zeitschrift entstand mitten im Krieg, und in ihren Anfängen stand sie der Regierung kritisch gegenüber, sodass die Veröffentlichung mehrerer Ausgaben verboten wurde. Nach dem„Hochverratsvorfall“ von 1910 schlug sie jedoch einen konservativeren Kurs ein und konzentrierte sich stärker auf Themen des Alltagslebens.

Später erschien eine weitere asiatische Version des amerikanischen „Puck“. Im Jahr 1906 wurde „Osaka Puck“ gegründet, wobei der im westlichen Stil arbeitende Künstler Akamatsu Rinsaku eine entscheidende Rolle spielte. Durch sein Format stand es im Gegensatz zum „Tokyo Puck“.

Viele japanische Künstler wie Kobayashi Kiyochika (1847–1915), Toshihide Migita (1862–1925) und Kabaragi Kiyokata (1878–1972) schufen während des Russisch-Japanischen Krieges zahlreiche patriotisch geprägte Farbholzschnitte sowie eine große Anzahl von Fotografien, Gemälden und Illustrationen.

Die Titelseiten von Puck (USA)

In der westlichen Presse, angefangen bei den USA, zeigten Zeitschriften wie „Puck“ und „Judge“, die Japan zunächst als„Opfer“ des russischen Expansionismus unterstützten, zeigten später jedoch Besorgnis über dessen Aufstieg und griffen dabei auf die rassistische Ideologie der„Gelben Gefahr“ zurück, um die Theorie zu schüren, dass China und Japan sich verbündet hätten, um die westliche Welt zu erobern und zu versklaven.

Japan wurde oft als Wespe oder als winziger, aber schlagkräftiger Soldat gegenüber einem überdimensionierten, aber korrupten und mittelalterlichen Russischen Reich dargestellt.

16. November 1904. Nr. 1446. Die Illustration von Udo J. Keppler ( 1872–1956) zeigt einen betrunkenen russischen Soldaten , der einen Krug Wodka in der Hand hält und wild mit einem blutigen Schwert auf eine Wespe einschlägt, die Japan symbolisiert. John Bull (Großbritannien) und Uncle Sam (USA) sitzen im Hintergrund. Unten die Bildunterschrift „Verrückt werden“. Library of Congress, USA.

17. Mai 1905. Titelbild der Nr. 1472 von Udo J. Keppler. Die Szene zeigt Mutsuhito (Meiji), den Kaiser von Japan, wie er sich von Osten her über den oberen Rand eines großen Globus nach Europa beugt, wo sich die Herrscher verschiedener Nationen neben Nikolaus II., dem verwundeten und verkrüppelten Kaiser von Russland, versammelt haben; unter den europäischen Staats- und Regierungschefs herrscht Besorgnis darüber, welchen Kurs Japan nach dem Sieg über Russland einschlagen wird. Am Bildrand die Bildunterschrift „Wann?“. Library of Congress der Vereinigten Staaten.

Im Vereinigten Königreich, das seit 1902 Verbündeter Japans war, nachdem beide Länder ein Bündnis geschlossen hatten, um den Expansionismus des Russischen Reiches im „Fernen Osten“ einzudämmen und die territorialen Interessen beider Reiche in Asien zu schützen, stellte die Zeitschrift „Punch“ die Japaner als zivilisiert und heldenhaft dar, was im Gegensatz zum damaligen asiatischen Stereotyp stand. Auch fast die gesamte übrige englische Presse stellte sich auf die Seite Japans.

Karikatur von William Kerridge Haselden, veröffentlicht am 9. Februar 1904 im Daily Illustrated Mirror. Titel: „Das tapfere Japan greift den russischen Oktopus an“ (dargestellt mit einem Bärenkopf). Bildunterschrift: „Einer der Tentakel des Monsters bedroht Korea und die Mandschurei, und unser Verbündeter im Osten ist bestens vorbereitet, der Situation gebührend zu begegnen.“

Auch die Titelseite des „Daily Illustrated Mirror“ von diesem Tag war dem Krieg gewidmet. Das Bild mit dem Titel „Die Flotte in Bereitschaft“ trägt folgende Bildunterschrift: „Japanische Schiffe patrouillieren vor Wei-hai-wei und sind bereit, den Kampf mit den aus Europa kommenden russischen Kriegsschiffen aufzunehmen. Ihre unerbittliche Aufgabe ist es, zu verhindern, dass die Verstärkung die russische Flotte erreicht, von der bekannt ist, dass sie vor Port Arthur stationiert ist.“

Zehn Tage später veröffentlichten sie eine weitere Titelseite mit einer nicht signierten Illustration über einen drastischen Vorfall militärischer Disziplin innerhalb des russischen Kommandos unter der Überschrift: „Ein russischer Offizier stirbt, nachdem er von seinem Kommandanten erschossen wurde“. In der Bildunterschrift heißt es:„Als japanische Torpedoboote die russische Flotte in Port Arthur angriffen, befanden sich mehrere russische Offiziere an Land und besuchten einen Zirkus. Ein Korrespondent in Sankt Petersburg telegrafierte, dass Admiral Alexejew eine Untersuchung ihres Verhaltens durchgeführt habe und, überzeugt von der Schuld eines Leutnants, seinen Revolver gezogen und den jungen Offizier in Anwesenheit seiner Kameraden erschossen habe.“

Auf der Titelseite war zudem mit offensichtlichem Sarkasmus zu lesen:„DIE GRAUSAMKEIT DES‚HEILIGEN RUSSLANDS‘. Japanische Flüchtlinge werden in Port Arthur brutal behandelt“.

In Frankreich, einem Land mit einer langen satirischen Tradition, konzentrierten sich „Le Rire“ oder „L’Assiette au Beurre“ eher auf die Kritik an Russland (wegen dessen Bündnisses mit Frankreich) oder auf Aspekte des Exotismus Japans. Ein Großteil der russischen Finanzmittel für den Krieg gegen Japan stammte aus Frankreich. Aufgrund des 1892 unterzeichneten französisch-russischen Bündnisses gaben die französische Regierung und ein Verband großer Pariser Banken wie der Crédit Lyonnais umfangreiche Anleihen aus, die es Zar Nikolaus II. ermöglichten, die Kosten für seinen Krieg gegen Japan zu decken.

„L'Assiette au Beurre“ war eine französische Satirezeitschrift mit anarchistischem, antiklerikalem und antikolonialistischem Charakter, die zwischen 1901 und 1936 erschien. In ihrer Ausgabe Nr. 151 vom Februar 1904, zu Beginn des Russisch-Japanischen Krieges, widmete die Zeitschrift ihren gesamten Inhalt (16 Seiten) bissigen politischen Karikaturen, in denen Adaramakaro die wichtigsten Protagonisten karikierte. Auf dem Titelblatt peitscht eine Japanerin einen kleinen russischen Mann aus.

Ganzseitige Illustration mit dem Titel „In der Mandschurei“, der wichtigsten Landfront des Russisch-Japanischen Krieges. Sie erschien 1905 in der Zeitschrift „Le Rire “. Diese Zeitschrift war eine der einflussreichsten und bedeutendsten Satirezeitschriften der Belle Époque.

In dieser Szene spricht ein japanischer Soldat mit einem Russen, der aus seinem Schützengraben oder seinem mit Baumstämmen befestigten Bunker hervorschaut.

DER JAPANER. — Trotzdem, alter Freund, das hast du dir ja ganz schön eingehandelt.

DER RUSSE. — Mag sein!... aber ich bin nicht derjenige, der bezahlt.

Der Autor ist Tomás Leal da Câmara (1876–1948), ein bekannter portugiesischer Maler, Karikaturist und Zeichner mit republikanischen Überzeugungen. Aufgrund seiner politischen Probleme in Portugal – er wurde wegen seiner Karikaturen, in denen er die politische und soziale Lage seines Landes kritisierte, wegen eines Pressedelikts angeklagt – ging er zwischen 1898 und 1900 ins Exil nach Spanien. Dort arbeitete er für bekannte Zeitschriften wie „Madrid Cómico“. Später ließ er sich in Paris nieder und wurde zu einem der Starillustratoren weiterer führender französischer Satirezeitschriften wie „L'Assiette au Beurre “ oder „Le Canard Sauvage“.

RussischeKarikaturen und „Volksstiche“

In Russland wurden die Japaner in Zeitschriften häufig unter Rückgriff auf Stereotypen wie Geishas, unbeholfene Samurai oder „gefährliche Gelbe“ dargestellt, was den Rassismus jener Zeit widerspiegelte; es gab jedoch auch Kritik an der russischen Regierung wegen ihrer militärischen Inkompetenz sowie Karikaturen, in denen der Zar von unfähigen Beratern getäuscht wurde oder die russische Flotte als unbeholfener Bär gegenüber einem schlauen Fuchs dargestellt wurde (Japan).

Unter der Überschrift „Die ‚schamlose‘ Geisha …“ wurde in der Ausgabe Nr. 32 der Zeitschrift „Budilnik“ eine Geisha abgebildet, die ein Schiff in der Hand hält. Es handelt sich um den russischen Zerstörer„Reshitelny“, der im August 1904 von den Japanern im neutralen Hafen von Chefoo in China gekapert wurde – ein Vorfall, der international große Empörung auslöste.

Im Bildunterschrift steht:„Geisha: – Ich habe mich wie eine Banditin verhalten und mir einen Zerstörer gesichert – um den Preis einer russischen Ohrfeige und der Verachtung Europas… Es wäre schön, jetzt einen Kreuzer zum gleichen Preis zu ergattern: Schließlich ist meine andere Wange noch intakt! Scham ist kein Rauch, sie wird dir nicht die Augen vernebeln...“

Der Schlusssatz ist eine zynische Redewendung, die zum Ausdruck bringt, dass Scham oder Schande keinen tatsächlichen körperlichen Schaden verursachen; daher ist es dieser Figur egal, ihren Ruf oder ihre Würde zu verlieren, solange sie dadurch einen materiellen Vorteil (in diesem Fall die Kriegsschiffe) erlangt. Das Mal der schwarzen Hand auf ihrer Wange symbolisiert diese „Ohrfeige“ oder die erlittene moralische Demütigung.

Der „Budilnik“ (russisch: Будильник, „Der Wecker“) war eine satirische Wochenzeitung, die zwischen 1865 und 1871 in Sankt Petersburg und zwischen 1873 und 1917 in Moskau erschien.

Quelle: CaricaTura in der Geschichte – Ist das etwa die „Butterfly“ selbst? Satirische Journalisten über Japan in den Jahren 1904–1905 / Russische Historische Gesellschaft.

(Um den Text unter dem Bild zu lesen, klicke auf den roten Kreis über dem Bild.)

Dies ist ein sehr repräsentatives Beispiel für Lubok (лубок), Druckgrafiken im Stil der russischen Volkskunst, die einfache Illustrationen mit erzählerischen oder satirischen Texten verbanden. Zu Beginn des Krieges im Jahr 1904 setzte die offizielle zaristische Propaganda diese Stiche massiv ein, um der Bevölkerung Zuversicht zu vermitteln, indem sie den russischen Soldaten als gutmütigen und unbesiegbaren Riesen gegenüber kleinen und lächerlichen Feinden darstellte.

Diese Illustration wurde nur zwei Wochen nach Ausbruch der Feindseligkeiten veröffentlicht. Ein imposanter russischer Bauer oder Soldat (Muschik) mit traditionellem Bart und Mütze sitzt bequem rittlings auf der Region МАНЧЖУРІЯ (Mandschurei). Sein rechter Fuß ruht auf den Befestigungsanlagen von Портъ Артуръ (Port Arthur), während sein linker Ellbogen in Richtung Владивостокъ (Wladiwostok) zeigt – beides strategische Schlüsselpunkte der russischen Marine im Pazifik.

Auf der anderen Seite sind die Feinde zu sehen: Uncle Sam (USA) und John Bull (Großbritannien), der einen winzigen japanischen Soldaten im Arm hält. Dahinter ist ein Würdenträger der Qing-Dynastie (China) abgebildet, der ebenfalls winzig wirkt.

In den russischen Karikaturen wurden oft groteske Szenen dargestellt, in denen die Japaner vor dem wilden, allmächtigen und riesigen Feind besiegt und in Panik versetzt wurden: Es wurden kühne Angriffe von Kosaken und Seeleuten gemalt oder die Wechselfälle der Beziehungen zu den Vereinigten Staaten und England, die als ungeschickte Länder dargestellt wurden. Zu Beginn des Krieges, als die Sieghoffnungen noch sehr optimistisch waren, waren die satirischen „Volksbilder“ kühn und frech, ja sogar arrogant.

Sie verspotteten die Feigheit und Schwäche des Gegners, schrieben ihm Dummheit und Habgier zu und machten sich über körperliche Merkmale wie seine Größe, Hautfarbe und Gesichtszüge lustig. Die Herabsetzungen und Verächtlichkeiten oder gar die rassistischen Beleidigungen schienen keinerlei Grenzen zu kennen, doch der Großteil des Publikums nahm diese Darstellungen bereitwillig hin. (Quelle).

Das Geheimnis der japanischen Cartoons in „The New Zealand Graphic“

Besondere Erwähnung verdienen die Illustrationen, die vor allem Japan verherrlichen und in der neuseeländischen Tageszeitung „New Zealand Graphic“ veröffentlicht wurden.

Das „New Zealand Graphic and Ladies’ Journal“ (1890–1908), später bekannt als „Weekly Graphic and New Zealand Mail“ (1908–1913), war eine illustrierte Wochenzeitschrift, die eine große Vielfalt an literarischen Texten, Sonderberichten, Gesellschaftsklatsch und Modebeiträgen enthielt. Es war die erste Publikation dieser Art in Neuseeland, die den Fotogravurdruck einsetzte.

Diese Wochenzeitung erreichte in ihrer Ausgabe vom 8. Juli 1905 einen satirischen Meilenstein, als zum ersten Mal eine neuseeländische Zeitschrift Karikaturen aus ausländischer Perspektive veröffentlichte. Es handelte sich um eine faszinierende Serie japanischer Propagandakarikaturen zum Russisch-Japanischen Krieg.

Als die Leser diese Reihe von Karikaturen betrachteten, die ohne Verfasserangabe veröffentlicht wurden, wussten sie nicht genau, ob die Zeitschrift den Krieg befürwortete oder ablehnte. Einige Bilder scheinen darauf hinzudeuten, dass der Krieg lediglich eine Revolution in Russland auslösen würde, während in anderen der Aufstieg Japans zur militärischen und wirtschaftlichen Macht im Pazifik mit Besorgnis betrachtet wurde.

Obwohl auch Karikaturen aus westlicher Perspektive veröffentlicht wurden, ist unklar, warum diese japanischen Propagandadrucke mit patriotischer Sichtweise erschienen sind. Das Wenige, was darüber bekannt ist, ist, dass die Drucke ursprünglich in Japan als Propagandabroschüre in Farbe verbreitet wurden (möglicherweise vom Verleger Tomizato Nagamatsu), und es wird vermutet, dass ein Journalist oder Reisender möglicherweise ein Exemplar dieser Illustrationen erhalten hat, das später in die Zeitschrift gelangte. (Quelle)

Szene einer Seeschlacht. Ein japanisches Schiff versenkt ein russisches Schiff. Man sieht den „Weißen Bären“ (eine satirische Darstellung des Russischen Reiches, verkörpert insbesondere durch die Figur eines hochrangigen Militärs oder des Zaren selbst in Gestalt eines Eisbären), der aus dem russischen Schiff in die Luft geschleudert wird, während chinesische Arbeiter auf das japanische Schiff fliehen.

In der Bibliothek der Cornell University,im „Kroch Asia Rare Materials Archive“, befindet sich eine Sammlung russisch-japanischer Propaganda-Illustrationen, darunter Holzschnitte, in der die farbigen Originalversionen der im „New Zealand Graphic“ abgedruckten Drucke eingesehen werden können. Das Archiv stellt zudem englische Übersetzungen der japanischen Texte bereit, die auf den Drucken erscheinen.

Die Neutralität Spaniens

Nur drei Tage nach Kriegsbeginn wies Spanien seine Untertanen an,„strengste Neutralität“ zu wahren. So wurde am Donnerstag, dem 11. Februar 1904, der Befehl in der „Gaceta de Madrid“ (auch bekannt als „Gazeta de Madrid“) veröffentlicht, wie das heute als „Boletín Oficial del Estado“ (BOE) bekannte Amtsblatt zwischen 1661 und 1936 hieß.

Staatsministerium: Abteilung für Politik.—Beendigung der Feindseligkeiten zwischen Russland und Japan.—Anordnung der Regierung Seiner Majestät, wonach spanische Untertanen gemäß den geltenden Gesetzen und den Grundsätzen des Völkerrechts strengste Neutralität gegenüber den beiden kriegführenden Mächten wahren müssen.

In der Satirezeitschrift ¡Cu-Cut! wurde sieben Tage später, auf Seite 109 der Ausgabe Nr. 112 vom 18. Februar, unsere Neutralität ironisch kommentiert.

Auf der Illustration von Joan García-Junceda i Supervia mit dem Titel „DE LA GUERRA“ ist ein Russe zu sehen, der eine typische Pelzmütze (Uschanka oder ähnliches) trägt und die „Gaceta de Madrid“ liest; dazu die Bildunterschrift:

—„Spanien wird sich im russisch-japanischen Konflikt neutral verhalten.“ Da können wir ja wirklich einen Sieg verbuchen.

Das Titelblatt derselben Ausgabe, illustriert von Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), war ebenfalls dem Konflikt zwischen Russen und Japanern gewidmet und enthielt zahlreiche weitere Karikaturen, die auf den Krieg anspielten. Die vollständige Ausgabe kannst du hier lesen. „Cu-Cut!“ veröffentlichte eine ganze Reihe von Witzen, die sich auf den Konflikt bezogen.

Im Vordergrund ringt ein japanischer Soldat (in traditioneller Samurai-Tracht) im Nahkampf mit einem russischen Soldaten (mit seiner charakteristischen Pelzmütze und dem dicken Mantel). Der Japaner schwingt ein Katana, während sich beide aggressiv festklammern. Zu ihren Füßen liegen die Gegenstände, um die es bei dem Streit ging, dargestellt als gestohlene Alltagsgegenstände. Es handelt sich um ein offenes Portemonnaie, aus dem Münzen herausragen und das mit „MANCHURIA“ beschriftet ist, sowie um eine Taschenuhr, die mit „KOREA“ beschriftet ist.

Im Hintergrund rechts ist eine Chinesin in traditioneller Tracht zu sehen, die geknebelt und an einen Pfahl gefesselt wurde und nun bewegungslos zusehen muss, wie die beiden Soldaten sich um die Habseligkeiten streiten, die sie ihr gerade geraubt haben.

Am Bildunterschrift steht: „Die Frage des Fernen Ostens. Russland und Japan streiten sich um die Uhr und die Geldbörse, die sie China gestohlen hatten.“

Übersetzung: „Das Spiel ‚Er liebt mich, er liebt mich nicht‘ im Fernen Osten.“

Die Karikatur von Robert William Satterfield (1875/1958), bekannt als Bob Satterfield oder „Sat“, spiegelte die Vorkriegsstimmung zwischen den beiden Großmächten wider. Russland und Japan spielen das klassische „Er liebt mich, er liebt mich nicht“-Spiel, indem sie die Blütenblätter einer Margerite abzupfen, auf denen die Begriffe „War“ (Krieg) und „Peace“ (Frieden) stehen.

Diese Karikatur wurde am 15. Januar 1904 in der „The Tacoma Times“ veröffentlicht. Die Initialen „N.E.A.“ direkt unter der Signatur des Autors stehen für die „Newspaper Enterprise Association“, einen US-amerikanischen Zeitungsverband, der 1902 von Edward Willis Scripps gegründet wurde. Satterfield arbeitete für diese Agentur, weshalb seine Karikaturen zur internationalen Politik gleichzeitig in lokalen Zeitungen im ganzen Land veröffentlicht wurden. Der Karikaturist signierte seine Zeichnungen meist mit dem sogenannten„Sat’s Bear“, einer Figur, die eine zusätzliche Szene oder Anspielung darstellte oder der Karikatur einen weiteren Kommentar hinzufügte.

Übersetzung: Eine Runde Karten. Blufft er?

Karikatur von Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell), 1872–1939, veröffentlicht in der „The Tacoma Times“ (Washington) am 22. Januar 1904.

Das Russische Reich, dargestellt durch einen Bären, und das Japanische Reich, dargestellt durch einen Fuchs, spielen eine Runde Karten und setzen dabei ihre jeweiligen Waffenarsenale als Einsatz ein. Beide fragen sich, ob der andere nur blufft. Der Russisch-Japanische Krieg sollte 17 Tage später beginnen.

Bushnell arbeitete für Zeitungen in Ohio und New York. Man erinnert sich an ihn wegen einer Illustration, die er anlässlich der Verabschiedung des 19. Verfassungszusatzes schuf, um die Möglichkeiten darzustellen, die sich für Frauen durch das Wahlrecht eröffneten. Die Illustration mit dem Titel„Jetzt sind ihnen keine Grenzen mehr gesetzt“ wurde am 23. August 1920 im Sandusky Star-Herald veröffentlicht.

„Nach Mukden“. Die Flucht eines Offiziers und seiner Geliebten. Karikatur aus dem „New Zealand Graphic“ vom 8. Juli 1905. Kulturerbesammlungen der Bibliotheken von Auckland NZG-19050708-28-2

Übersetzung des Textes über der Karikatur: „Der Wahnsinn (oder die Torheit) ist die unheilbarste aller Krankheiten“. Bildunterschrift: „Nach Mukden: Die Flucht eines Offiziers und seiner Geliebten. (Die schamlose Unmoral im russischen Lager wurde von den ausländischen Korrespondenten viel diskutiert).“

Als die Japaner während der Schlacht von Mukden die Russen angriffen, gelang es ihnen fast, deren Truppen einzukesseln. Die Karikatur zeigt einen russischen Offizier, der während des panikartigen Rückzugs mit seiner Geliebten flieht, nachdem die russische Nachhut zusammengebrochen war.

Ein weiteres wiederkehrendes Thema in den Karikaturen war die russische Revolution von 1905, die nicht wenige Medien zum Anlass nahmen, um sie als Folge oder sogar als Ursache der Niederlage gegen Japan darzustellen.

In dieser Karikatur von Claude Maybell, die höchstwahrscheinlich Ende 1905 oder Anfang 1905 im „San Francisco Chronicle“ (einer Zeitung, für die er in jenen Jahren arbeitete) veröffentlicht wurde, wird eine räumliche Metapher verwendet, um die doppelte zerstörerische Front zu veranschaulichen, die die zaristische Regierung von Nikolaus II. bedrängte.

In der Mitte zielt der Zar von Russland, gekleidet in seine Kaiserkrone und seine Militäruniform, mit seinem Gewehr, an dem ein Bajonett befestigt ist, auf einen japanischen Soldaten, der entschlossen auf ihn zukommt. Der Zar, der sich ganz auf den äußeren Konflikt konzentriert, bemerkt nicht, dass zu seinen Füßen die innere Unzufriedenheit entsteht. Aus der Luke ragt der Kopf einer Gestalt mit wildem Haar und Bart und einem wahnsinnigen Gesichtsausdruck hervor, die als „NIHILIST“ (Nihilist, der Begriff, unter dem im Westen russische Revolutionäre, Anarchisten und kriegsfeindliche Agitatoren zusammengefasst wurden) bezeichnet wird. In einer Hand hält er eine gezündete Bombe, aus deren Zündschnur dichter schwarzer Rauch aufsteigt, der das WortREVOLUTION bildet.

Übersetzung. Titel: „Wird der Stab zerbrechen?“. Bildunterschrift: „Herr Japan bei seinem großartigen Jonglierakt“.

Bob Satterfield zeichnete zahlreiche Karikaturen zum Konflikt zwischen Japan und Russland, wie diese, die ebenfalls am 20. Juli 1904 in der „The Tacoma Times“ erschien, in der die Personifizierung des japanischen Kaiserreichs auf ihrem Kopf einen Bambusstock mit der Aufschrift „Port Arthur“ balanciert, an dessen Spitze der russische Bär noch unsicherer schwankt. Elf Tage nach der Veröffentlichung dieser Karikatur begann die Belagerung von Port Arthur.

Übersetzung des Textes unter der Karikatur: „Der Verlust der ‚Petropawlowsk‘ war für die russische Flotte schwerwiegend, aber nicht entscheidend.“ – General Miles.

In der Karikatur von Bob Statterfield vom 21. April 1904 in der „The Tacoma Times“ hebt der russische Bär seine mit Boxhandschuhen bekleideten Pfoten, während er einen japanischen Boxer zur „Fernost-Meisterschaft“ herausfordert, worauf dieser fragt: „Hast du noch nicht genug?“ Die zahlreichen Bandagen, die den Körper und die Boxershorts des Bären bedecken, deuten auf die schweren Verluste hin, die Russland erlitten hat. Im Hintergrund blickt Satterfields Bärenmaskottchen auf eine Stoppuhr, um zu sehen, wie lange der Kampf noch dauern wird.

Die „Petropawlowsk“ war das russische Flaggschiff, das im April 1904 vor Port Arthur sank, nachdem es auf eine oder mehrere japanische Minen gestoßen war. Bei ihrem Untergang kamen Admiral Makarow, der berühmte Kriegsmaler Wassili Wereschtschagin, der Skizzen für zukünftige Gemälde anfertigte, der Stabschef der Pazifikflotte, Konteradmiral Michail Molas, zehn Offiziere und 18 Unteroffiziere, zwei Ärzte, ein Priester und zwei Militäroffiziere ums Leben kamen. Auf dem Schlachtschiff kamen zudem etwa 650 Matrosen ums Leben; dies war eine nationale Tragödie in Russland und ein verheerender Verlust, den die Propaganda herunterzuspielen versuchte. Einige sind der Ansicht, dass dieses Ereignis zu den Faktoren gehörte, die die endgültige Niederlage Russlands beschleunigten.

Im Jahr 2012 wurden die Überreste des Rumpfes der „Petropavlovsk“, die 70 Meter lang und 13 Meter breit war, in einer Tiefe von 34 Metern in der Nähe von Port Arthur (Lüshunkou) gefunden.

Vertrag von Portsmouth

Der Vertrag von Portsmouth beendete den Krieg. Er wurde am 5. September 1905 in der Marinewerft von Portsmouth in Kittery, Maine, USA, unterzeichnet. Der damalige US-Präsident Theodor Roosevelt fungierte als Vermittler bei den Verhandlungen und erhielt dafür 1906 den Friedensnobelpreis.

Komura Jutarō (1855–1911), links im Bild, beobachtet, wie der russische Vertreter Sergej Witte die Vertragsdokumente unterzeichnet. Im Hintergrund ist der Beamte des US-Außenministeriums Herbert H.D. Peirce zu sehen. Fotografen war der Zutritt zum Konferenzsaal nicht gestattet, doch ein Mitglied der russischen Delegation fertigte diese Skizze an, die nach Sankt Petersburg geschickt und an die ausländische Presse verteilt wurde. Auszug aus „Lietopis Voiny's Yaponye“ (Chronik des Krieges mit Japan).

Japan und Russland einigten sich darauf, die Mandschurei zu räumen und die Souveränität über dieses Gebiet an China zurückzugeben, doch Japan erhielt als „Konzession“ die Halbinsel Liaodong, auf der sich Port Arthur und Dalian befanden, mit Exterritorialitätsrechten, und die japanische Regierung übernahm die Kontrolle über das russische Eisenbahnnetz in der Südmandschurei, wodurch sie Zugang zu wichtigen strategischen Ressourcen erhielt. Außerdem erhielt Japan von Russland die südliche Hälfte der Insel Sachalin.

Lüshunkou (im Westen historisch als Port Arthur bekannt) gehörte nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs im August 1945 nicht mehr zu Japan. Nach der japanischen Kapitulation ging die Kontrolle über den Hafen an die Sowjetunion über, die das Gebiet besetzte. Schließlich wurde es 1955 an die Volksrepublik China zurückgegeben.

Herangezogene Quellen

Papers Past, Online-Archiv der Nationalbibliothek von Neuseeland.

Heritage et al. Einzigartige Sammlungen und Ressourcen der Forschungszentren und Kulturerbesammlungen der Bibliotheken von Auckland (Neuseeland).

British Cartoon Archive. Universität Kent.

Offizielle Website der Russischen Historischen Gesellschaft.

Bilder des Feindes und des Selbst: Russische „Volksdrucke“ aus dem Russisch-Japanischen Krieg. Yulia Mikhailova. ACTA SLAVICA IAPONICA. Band 16 (1998).

Boris-Jelzin-Präsidentenbibliothek

Kobayashi Kiyochika (1847–1915). Karikaturen zum Russisch-Japanischen Krieg.

Virtuelle Bibliothek „Miguel de Cervantes“.

Virtuelle Bibliothek für historische Presseberichte

Offizieller Blog des Lázaro-Galdiano-Museums.

Grafische Geschichte. Guilles Blog.

Bibliothek des US-Kongresses.

Digitale Bibliothek der Cornell University.

Bill of Rights Institute.

Website zum Friedensvertrag von Portsmouth der Japan-America Society von New Hampshire.

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