尽管许多媒体已经开始在文章中配发由人工智能生成的照片，但值得庆幸的是，目前尚未发现传统或数字媒体中有漫画家被生成式人工智能取代来创作社论漫画的案例。不过，《巴尔的摩太阳报》的案例确实与之相当接近。
我们确实知道至少有一家西班牙数字媒体机构请来了所谓的“ElDebate”来制作这种垃圾内容——我们稍后再谈这个。
在解雇其社论漫画家凯文·卡拉格（Kevin Kallagher，笔名“KAL”，1955年出生）一年后——他自1988年起便开始为《巴尔的摩太阳报》绘制漫画——该报已用生成式人工智能创作的图像填补了他的空缺。
其中一则此类怪诞之作在作者以及一些漫画家组织或与该行业相关的组织中引发了不少负面反应。不过，正如《每日漫画家》所指出的，这并非他们第一次这么做。8月14日发表的另一篇文章就证明了这一点。
在翻找的时候，我又发现了一份日期为8月25日的。他们整个9月都在持续发布这类内容。
无论如何，引发这场争论的那张图片，其风格仿佛直接出自耶和华见证人传单中那些面带微笑的人物插图——这正是生成式人工智能的典型特征。 这幅典型的杂乱画面里塞满了文字、箭头和小标识，它们不仅将每个元素的含义都标注得一清二楚，简直是在侮辱读者的智商。这堆元素的灵魂还不如一颗鹅卵石多。
无论是在文字中还是在图片中——更不用说整篇作品了——既没有出人意料的转折，也没有任何幽默或讽刺。任何地方都看不出有何意图。只有一些小图标和对话气泡，无休止地对巴尔的摩市长、民主党人布兰登·M·斯科特阿谀奉承。
起初我以为这可能是一篇带有讽刺意味的文章，因为该报对“让美国再次伟大”（MAGA）运动的理念持同情态度（2024年1月，该报被戴维·D·史密斯收购，他是辛克莱广播集团创始人的儿子，也是保守派事业和共和党的知名捐助者）， 但事实并非如此。自2019年以来，巴尔的摩市成功将凶杀案数量减少了68%，表现优于全国平均水平，而且是在警力减少400人的情况下实现的——这从而破除了“增加警力是减少暴力犯罪的唯一解决方案”这一迷思。
这幅作品——因为我拒绝称其为漫画——于9月初发表，并附有一则说明，称这幅怪作是“由《巴尔的摩太阳报》编辑团队使用人工智能工具创作的”。
三天后，美国社论漫画家协会（AAEC）发表了一封致《巴尔的摩太阳报》的公开信，针对该报在创作社论漫画及其他社论内容时使用人工智能一事提出质疑。信中除其他内容外，还将此类内容描述为“垃圾”：
2026年9月4日，《太阳报》刊登了一幅严格来说只能称为“插图”的作品，但该报却希望读者将其视为社论漫画。 无论其意图如何，《太阳报》实际上传递的唯一信息是：它已彻底放弃了可能残存的任何新闻合法性主张，以及其曾作为全国重要报纸之一的地位。据我们所知，这并非该报首次使用人工智能创作内容。
这幅插图并非由艺术家绘制，甚至不是由人类绘制的。它只是人工智能生成的拙劣作品，是根据幼稚且缺乏依据的提示生成的。结果不出所料，既乏味无趣，更是对新闻业、艺术以及《太阳报》读者的侮辱。
《太阳报》并非唯一采取这种有失体面的做法的美国报纸。但它之所以与众不同，是因为多年来它一直刊登我国顶尖政治漫画家凯文·卡劳格（更广为人知的笔名是KAL）的作品——这位艺术家曾两度入围普利策奖决赛，并在国际上享有盛誉。 KAL被《太阳报》解雇，据称是出于“削减成本”的考虑。KAL是美国政治漫画家协会（AAEC）的资深会员及名誉会员。
AAEC谴责利用人工智能窃取艺术家的作品、滥用地球资源以及威胁原创性与创造性思维的行为。 通往地狱的道路——一个将最重要的“人”的工作外包出去的美国——正是由各种削减成本的举措铺就的。《太阳报》发表的这篇垃圾文章，简直就像一块路标，指引着像《太阳报》这样的媒体走向逐渐失宠，最终走向消亡。
我们敦促《太阳报》改变立场，出于实际和道德上的考虑，带头拒绝在社论漫画和其他创意内容中使用人工智能。如果这样做，该报便能开始重拾其在美国新闻界领军者的地位。
马克·墨菲
主席
美国编辑漫画家协会返回新闻
三天后，又一家知名机构加入了批评的行列。 在一封“致《巴尔的摩太阳报》编辑及编辑部全体成员，以及任何试图将利用生成式人工智能创作的图像冒充正规社论漫画的记者”的公开信中，赫伯·布洛克基金会与美国漫画家协会一道，谴责那些利用人工智能创作内容的报纸。以下是该信的全文：
2026年9月4日，《太阳报》刊登了一张平淡无奇的AI生成的图片，并试图将其伪装成真正的社论漫画。 作为社论漫画艺术的坚定捍卫者和推广者，我们认为此举极具冒犯性，且已接近不道德的边缘。这幅插图只不过是当地社区商户和店面的广告，显然无法被视为讽刺作品或观点性新闻报道。
《太阳报》并非唯一这样做的媒体。《赫伯·布洛克基金会》谴责所有平台上的此类做法，尤其是那些自称提供新闻内容的平台。
《巴尔的摩太阳报》的判断失误更令人难以理解，因为几十年来，他们评论版上一直有一位才华横溢、屡获殊荣的社论漫画家。 凯文（KAL）·卡劳格（Kevin (KAL) Kallaugher）——他也为《经济学人》供稿——在《太阳报》工作直至2025年。KAL构思漫画创意时不借助机器人，所有作品均由手工绘制。他出色的作品曾于2015年荣获赫布洛克奖。
这正是人工智能对人类就业构成威胁的典型例证。人工智能公司未经许可、未标注出处且未支付报酬，便从互联网上抓取艺术家的作品来训练生成式模型。这些企业正是以牺牲他人利益为代价，赚取了数十亿美元的利润。
《华盛顿邮报》杰出的社论漫画家赫布·布洛克（赫布洛克）曾说过：“漫画是一种不拘一格的表达形式，特别适合嘲讽权贵。如果说自由新闻媒体的首要作用是批评政府，那么漫画往往就是这种批评的最尖锐武器。” 我们——自由的新闻界——正将这一尖端优势拱手让给人工智能制造的垃圾。
在冷战期间，赫布洛克笔下那个不祥的角色“原子先生”体现了我们对核毁灭的集体恐惧。如果赫布洛克今天还活着，人们只能想象他会画出什么样的生物来象征人工智能的威胁。
作者：罗布·罗杰斯，董事会成员
在《巴尔的摩鱼缸》上发表的题为《巴尔的摩最负盛名的漫画家在《太阳报》上发文反对AI生成的图像》一文中，“KAL”——这位曾任《巴尔的摩太阳报》漫画家、现供职于《经济学人》的漫画家——接受了采访，并就此事发表了如下看法：
许多不同领域都出现了大量由人工智能生成的内容。我觉得最让我印象深刻的是：虽然可以想象有人只是试着做了一次，但当他们开始反复做，而且似乎每隔一周左右就做一次时，我就觉得：这是一种模式。
我认为，这是美国新闻界首个将AI漫画基本纳入刊物常规内容范畴的案例。这显然是来自高层的指示；他们喜欢这种形式，所以决定采用。我觉得大家应该了解这件事。 这又是一个关于人工智能取代人类工作的故事。但像漫画这样属于创意领域的内容，在人们眼中影响更为深远，因为你能明显看出机器绘制的漫画与人类绘制的漫画之间的区别，而且这家媒体选择采用机器生成的作品。
凯文·卡拉格（Kevin Kallagher，昵称“KAL”）于1988年加入《巴尔的摩太阳报》，担任社论漫画家。尽管他在2006年曾暂停工作，但于2012年重返岗位。2025年6月，他正式离开该报。 您可以在他的Substack上看到他的一些关于人工智能的漫画以及许多其他作品。
在西班牙也有一个类似的案例，尽管该案并不涉及更换漫画家。 我们是在《El Debate》上发现这一案例的，这本由天主教宣传者协会拥有的反动网络小报，那位伟大的演说家、文学家兼前总统马里亚诺·拉霍伊也常在此发表他关于足球的胡言乱语。
在那里，一位自称“Edwars”的人每天都会制作出一些视觉上毫无新意的怪作（主要就是些人物在说话的画面），这些作品都是通过ChatGPT生成的，而他却自诩为一名 拥有IA的 AI插画师。
他甚至用人工智能生成自己的推特头像，这样就不用费劲去画一个“6”和一个“4”来当肖像了，这让我怀疑，或许根本就没有叫埃德瓦斯的人，这只是新闻编辑部里当天值班、负责画这幅 “漫画”。
我们那位来自阿根廷的同事里卡多·西里（又名利尼耶斯）当年曾不得不向他解释，他所做的事情其实并不算作画。
虽然十年前机器还无法培养或复制幽默感，但就创造力而言，它们今天仍相去甚远。
