いいえ。どの漫画のコマも「世界」を変えたことはなく、変えられるとも思えません。いきなりネタバレをしてしまい申し訳ありませんが、見出しに質問をぶち込むというセンセーショナルな手法を使った以上、できるだけ早くその埋め合わせをしなければなりませんでした。
ベッテリッジの見出しの法則によれば、「質問形式の見出しには、すべて『 いいえ』と答えることができる」。この見出しも例外ではない。答えが分かっているなら質問など必要ないし、分からないならなおさらだ。 さらに、ほとんどの場合（質問を必要としない、ごくわずかな議論の余地のない真実を除いて）、きっぱりとした「いいえ」がぴったりと当てはまるだろう。
考案者のイアン・ベッテリッジ氏によると、この格言は、 彼が書いたユーモラスで即興的なブログ記事が「インターネットの法則」として広まったことをきっかけに人気を博した。 この記事により、著者は「実際には取るに足らない一言に過ぎなかったものによって、より広く知られるようになった」という。
この質問のバリエーションを、ある日私も尋ねられたことがある。他にも多くの漫画家に同じ質問が投げかけられているようだ。というのも、漫画家に実際にはない「超能力」や影響力を依然として与えようとする人々が存在するからだ。 私たちの多くは自他共に認めるアマチュアですが、幸いなことに、そのような能力を持っていると信じ込むほど、侮辱的なほど大げさな自負心を持つ人物には、私の知る限り一人もいません。
いずれにせよ、風刺漫画はスキャンダルを暴いたり犯罪を明らかにしたりするものではなく、報道や世論に根ざした意見に過ぎない。したがって、それらが世界的な構造的変化の直接的な引き金となることはほぼ不可能だが、他の作品と同様、何らかの変化をもたらす全体の一部として積極的な役割を果たすことはあり得る。
もし漫画の一コマが世界を変えられるなら、どれほど素晴らしいことか。なぜなら、そのような力を持つ作品は、どんな漫画家にとっても世界的な名声をもたらすだろうから。それは漫画界の聖杯であり、今日「バイラル」と呼ばれる現象をはるかに超えたものだ。 不朽の名作――それは、何も変えていないにもかかわらず、たった一曲の歌、一冊の本、一枚の絵、あるいは一つの建築物だけで、ある程度の成功を収めるアーティストたちが成し遂げているものだ。それに対し、漫画には、ごく例外的なケースを除き、儚いものであるという性質がDNAに刻み込まれている。
この点について、キノは明確な考えを持っていた。漫画やユーモアが社会的意識を喚起し、それが大きな変化につながるかどうかという話題になると、彼はよくある逸話を語り、その中であるアメリカの漫画家の答えを引用していた。
「ユーモアは人々に考えさせるきっかけになる、と言う人もいるけれど、そうではない。先日、アンゴレームでコミックの見本市（アンゴレーム国際コミックフェスティバル）が開催されていた際 、あるアメリカ人漫画家*がインタビューを受けていた。 あの『キャプテン・アメリカ』のキャプテンの子供たちを描いている人ですが、まさにこのことについて質問され、彼はこう答えました：
「我々連合国は、墨でヒトラーを追い出したわけではない」(…)「素晴らしい答えだと思う」と、キノは1976年のRTVEのインタビューで語った。
*どの漫画家のことを指しているのかは分かりません。その発言の氏名や日付が明記されていなかったからです。
格言として語り継がれるようになった言葉――彼が遺した数ある格言の一つ――の中で、ジャウメ・ペリッチは次のように述べ、同様の立場を示した。「表現の自由のおかげで、今日では『その政治家は役立たずだ』と言っても、私たちに何の罰も下らない。その政治家にも、だ」。
漫画家を「人々の意識を揺さぶる偉大な存在」という神格化の座に押し上げるこの風潮に話を戻すと、この考えを巧みに操った作品も見受けられるが、そこには常に「裏」がある。 一例を挙げると、魅力的でありながら誤解を招くようなタイトルを持つ本がある。ロベルト・ファンディーニョ著『世界を変えた50の風刺画』（2016年刊）で、私もかつて読んだことがある。 悪い本というわけではないが、タイトルは不適切だ。控えめに言っても、タイトルが内容をかなり美化しすぎているからだ。本書は単に様々な出来事や歴史的な一節をまとめ、それらを特定の風刺漫画や、さまざまな作家の作品群と関連付けているに過ぎない。
とはいえ、その質問に対する「断固たるノー」だけで終わらせないために、ファンディニョの著書には掲載されていない事例が一つある。それは、重要な役割を果たしたり、主要な引き金となったりして、重大な出来事を引き起こすような事例の一つとなり得るものだ。 （とはいえ、ここにも落とし穴があるのだが）。
風刺画の力：トーマス・ナスト対「ボス」・トゥイードの事例
1860年代から1870年代にかけて、風刺画家トーマス・ナストは雑誌『ハーパーズ』を通じて、米国のメディアにおいて風刺画という形式を広め、市政改革の熱烈な擁護者となった。 彼の主な標的は、ニューヨーク市政府を掌握していた民主党の強力な政治組織「タマニー・ホール」のリーダー、ウィリアム・M・「ボス」・トゥイードであり、ナストはトゥイードが露骨な汚職を通じて、数百万ドルもの巨額を市から横領したと非難した。 この男が横領した金額の推定値には大きな幅があり、当時の通貨価値で2,000万ドルから2億ドルの間とされている。
ナストの作品が大きな影響力を持ったのは、その視覚的なインパクトによるものであった。当時の話によれば、トゥイードを支持する有権者の大半は文盲であり、新聞の批判的な記事を読むことはできなかったが、挿絵は完璧に理解できていたという。 これらの出版物が腐敗した政治家にとって脅威であったため、伝説によれば、トゥイードは「あの忌々しい風刺画を止めろ！」と叫んだほどだったという。
ヨーロッパへの留学奨学金という名目でナストに多額の賄賂を贈ろうとした試みが失敗に終わり、さらに『ハーパーズ』誌の出版社をボイコットするという脅しも効果を挙げなかったにもかかわらず、風刺画は引き続き世論に大きな衝撃を与え続けた。 絵そのものが特定の投票行動を強制するものではなかったものの、民衆の憤りを煽る一因となった。1871年の選挙では、タマニー派の候補者が職を追われ、トゥイード・リングの勢力は弱体化した。
これらの挿絵の影響力は、選挙の枠を超えて広がった。1875年に起訴・有罪判決を受けた後、スペインへ逃亡した「ボス」 トゥイードは、ナストの風刺画のおかげでスペインの警官にようやく身元を特定され、その結果、ニューヨークの刑務所へ身柄を引き渡され、1878年に亡くなるまでそこで収監されていた。
1880年になって初めて、米国の新聞に最初の写真が掲載され始めたという点を念頭に置いておく必要がある。
