Hayır. Hiçbir karikatür “dünyayı” değiştirmedi ve bunu yapabileceğinden de şüpheliyim. Bu kadar açık bir spoiler verdiğim için özür dilerim, ama başlığa bir soru sıkıştırmak gibi sansasyonel bir teknik kullandığım için, bunu bir an önce telafi etmem gerekiyordu.
Betteridge’in başlık yasasına göre,“soru biçimindeki herhangi bir başlık, ‘hayır’cevabıyla yanıtlanabilir”. Bu başlık da bir istisna olmayacaktı. Cevap biliniyorsa soruya gerek yoktur; bilinmiyorsa ise hiç gerek yoktur. Ayrıca, çoğu durumda (soruya gerek bile olmayan az sayıdaki tartışılmaz gerçekler hariç) kesin bir “hayır” cevabı tam olarak uygun olacaktır.
Yaratıcısı Ian Betteridge’e göre, bu atasözü, “İnternet kanunu” haline gelen adresindeki komik ve spontane bir blog yazısının yayınlanmasının ardından popüler hale geldi ve yazarın “aslında önemsiz bir yorumdan ibaret olan bir şeyle daha çok tanınmasına” neden oldu .
Bu sorunun bir varyantı bir gün bana da sorulmuştu ve başka karikatüristlere de sorulmuştur; çünkü hâlâ karikatüristlere sahip olmadıkları sözde süper güçler ve bir etki atfeden insanlar var. Çoğumuz kendimizi amatör olarak kabul ediyoruz ve neyse ki, bu tür yeteneklere sahip olduğuna inanacak kadar aşağılayıcı derecede kendini beğenmiş kimseyi tanımıyorum.
Her ne olursa olsun, karikatürler skandalları ortaya çıkarmaz ya da suçları ifşa etmez; bunlar, basının çalışmalarından ya da kamuoyundan beslenen görüşlerdir. Dolayısıyla, küresel nitelikteki yapısal değişikliklerin birincil tetikleyicisi olmaları neredeyse imkânsızdır; ancak diğer her eser gibi, bazı değişikliklere yol açan bütünün aktif bir parçası olabilirler.
Keşke bir karikatür dünyayı değiştirebilsin, çünkü böyle bir güce sahip bir eser, herhangi bir karikatüristin evrensel çapta tanınmasını sağlayabilir. Karikatürlerin Kutsal Kâsesi, bugün “viral” dediğimiz şeyin çok ötesinde bir şey. Sonsuza dek kalıcı bir eser; bazı sanatçılar, hiçbir şeyi değiştirmeden bile tek bir şarkı, kitap, resim ya da yapı ile bunu bir ölçüde başarabiliyorlar. Buna karşın, karikatürlerin DNA’sında, çok istisnai durumlar hariç, geçici olma özelliği yatıyor.
Bu konuda Quino’nun görüşü netti. Çizgi roman ve mizahın toplumsal farkındalık yaratıp yaratamayacağı ve bunun önemli değişikliklere yol açıp açmayacağı tartışıldığında, genellikle bir Amerikalı karikatüristin cevabını aktardığı bir anekdotu anlatırdı.
"Bazıları, mizahın insanları düşündürebileceğini söylüyor, ama öyle değil. Kısa bir süre önce, çizgi roman fuarının düzenlendiği Angoulême’de ( Angoulême UluslararasıÇizgi Roman Festivali) , Amerikalı bir çizerle* röportaj yapılıyordu, (Kaptan Amerika'nın çocuklarını çizen kişi) ile röportaj yapıyorlardı ve ona tam da bunu sordular; o da şöyle dedi:
"Müttefikler olarak Hitler'i Çin mürekkebiyle kovmadık"(...) "Bence bu mükemmel bir cevap," dedi Quino, 1976'da RTVE'ye verdiği bir röportajda.
*Hangi çizerden bahsettiğini bilmiyorum, çünkü bu açıklamaların ne adı ne de tarihi belirtilmişti.
Bir aforizmaya dönüşen ve bize bıraktığı pek çok sözden biri olan bu ifadede Jaume Perich,“İfade özgürlüğü sayesinde bugün bir yöneticiyi beceriksiz olarak nitelendirmek artık mümkün; ne bize ne de yöneticiye bir şey olmaz” diyerek benzer bir tutum sergilemişti.
Karikatüristleri, vicdanları sarsan büyük isimlerin Olimpos’una yükseltme geleneğine geri dönersek, bu fikri ustaca kullanan eserler bulmak mümkün; ancak bunlar her zaman bir hile içerir. Örnek vermek gerekirse, hem çekici hem de yanıltıcı bir başlığı olan bir kitap var: Roberto Fandiño’nun 2016’da yayımlanan ve zamanında okuduğum“Dünyayı Değiştiren 50 Karikatür” adlı eseri. Kötü bir kitap değil, ancak başlığı kötü; çünkü, kibarca söylemek gerekirse, başlık içeriği oldukça süslüyor; zira kitap sadece çeşitli olayları veya tarihsel bölümleri derleyip bunları belirli karikatürlerle ya da farklı yazarların eserlerinin bütünlüğüyle ilişkilendiriyor.
Yine de, söz konusu soruya verilen bu kesin “hayır” cevabıyla yetinmemek için, Fandiño’nun kitabında yer almayan bir örnek var; bu örnek, önemli olayları tetikleyen, önemli bir rol oynayan ya da ana tetikleyici olan karikatür örneklerinden biri olabilir. (Gerçi bu örnekte de bir tuzak var).
Karikatürlerin gücü: Thomas Nast’ın “Boss” Tweed’e karşı davası
1860’lar ve 1870’lerde karikatürist Thomas Nast, Harper’s dergisi aracılığıyla ABD medyasında karikatür türünü yaygınlaştırdı ve belediye reformunun kararlı bir savunucusu haline geldi. Başlıca hedefi, New York yönetimini kontrol eden Demokrat Parti’nin güçlü siyasi makinesi Tammany Hall’un lideri William M. “Boss” Tweed’di; Nast, Tweed’i bariz bir yolsuzluk yoluyla şehre milyonlarca dolarlık zarar verdiğini iddia etti. Bu adamın çaldığı meblağlara ilişkin rakamlar oldukça geniş bir aralıkta değişiyor; o dönemin parasıyla 20 ila 200 milyon dolar arasında bir tutarı zimmetine geçirdiği söyleniyor.
Nast’ın eserlerinin büyük etkisi, görsel etkisinden kaynaklanıyordu. O dönemde anlatıldığına göre, Tweed’i destekleyen seçmenlerin çoğu okuma yazma bilmiyordu ve basındaki eleştirel makaleleri okuyamıyordu, ancak karikatürleri gayet iyi anlıyorlardı. Bu yayınların yozlaşmış politikacı için oluşturduğu tehdit o kadar büyüktü ki, efsaneye göre Tweed bir keresinde “Şu lanet karikatürleri durdurun!” diye haykırmış .
Nast’ı, Avrupa’da bir burs kisvesi altında yüklü bir meblağla rüşvet vermeye yönelik girişimi başarısızlıkla sonuçlandıktan ve Harper’s yayınevini boykot etme tehditleri de işe yaramayınca, karikatürler kamuoyunu etkilemeye devam etti. Her ne kadar bu resimler tek başlarına belirli bir şekilde oy kullanılmasını zorunlu kılmasa da, halkın öfkesini kışkırtmaya katkıda bulundular: 1871 seçimleri, Tammany adaylarını görevlerinden uzaklaştırarak Tweed Çetesi’ni zayıflattı.
Çizimlerin etkisi seçim sandıklarının ötesine uzandı; zira 1875’te yargılanıp mahkum edildikten sonra İspanya’ya kaçan “Boss” Tweed, Nast’ın bir karikatürü sayesinde nihayet bir İspanyol memuru tarafından teşhis edildi; bu da onun New York’taki bir hapishaneye iade edilmesini sağladı ve orada 1878’de ölene kadar tutuklu kaldı.
1880 yılına kadar ABD basınında ilk fotoğrafların yayınlanmaya başlamadığını unutmamak gerekir.
