Wojna rosyjsko-japońska w komiksie (1904–1905)

Bitwa pod Tsushimą, 1905 r., obraz autorstwa Tōjō Shōtarō. Autor: Tōjō Shōtarō – domena publiczna.

Wojna rosyjsko-japońska (1904–1905) była kluczowym konfliktem w historii nowożytnej i uznawana jest za jedną z pierwszych „wojen totalnych”. Została nawet określona mianem„pierwszej wojny światowej”, zaznaczając awans Japonii do rangi światowej potęgi, a także ujawniając słabości Imperium Rosyjskiego, co według niektórych historyków stanowiło zapowiedź rewolucji z 1905 roku.

Pierwsza wielka wojna XX wieku była starciem wschodzącej potęgi Japonii z rosyjskim gigantem. W ciągu niecałych dwóch lat zmieniła ona układ sił w Azji. Zwycięstwo Japonii nad Rosją – pierwsze nad krajem europejskim – zmieniło układ sił na arenie międzynarodowej w epoce, w której kolonializm dopiero zaczynał się rozwijać.

Przyczyną konfliktu zbrojnego była rywalizacja o kontrolę nad Mandżurią i Koreą między Rosją (która rozbudowywała Kolej Transsyberyjską i poszukiwała portów wolnych od lodu, takich jak Port Arthur, obecnie Lüshunkou) a Japonią (która postrzegała Koreę jako enklawę o kluczowym znaczeniu dla swojego bezpieczeństwa).

Wybucha wojna

Wszystko zaczęło się 8 lutego 1904 roku, kiedy Japonia przeprowadziła niespodziewany atak na Port Arthur bez formalnej deklaracji wojny – działanie podobne do strategii zastosowanej w 1894 roku wobec Chin, które powtórzyła w 1941 roku w Pearl Harbor.

Głównymi bitwami tej wojny były bitwa pod Port Arturem (długotrwałe oblężenie i upadek miasta w styczniu 1905 r.), bitwa pod Mukdenem (luty/marzec 1905 r., największa jak dotąd bitwa lądowa) oraz bitwa pod Tsushimą w maju 1905 r., która przyniosła Japończykom decydujące zwycięstwo, niszcząc dwie trzecie rosyjskiej floty bałtyckiej i uznawana jest za jedną z największych bitew morskich w historii, uwiecznioną nawet w komiksie, oraz największą klęskę morską carskiej Rosji.

Konflikt zakończył się dzięki mediacji prezydenta Stanów Zjednoczonych Theodore’a Roosevelta wraz z podpisaniem traktatu z Portsmouth (tekst traktatu) 5 września 1905 roku. Japonia uzyskała Port Artur, południową część Sachalinu oraz uznanie swoich wpływów w Korei.

Wizja Wschodu i Zachodu

Od początku eskalacji napięć media na całym świecie uważnie śledziły ten konflikt, a w prasie międzynarodowej zaczęły pojawiać się pierwsze wiadomości opatrzone rysunkami. Poniżej zebrano niektóre z tych ilustracji oraz te opublikowane w krajach będących stronami konfliktu, w Stanach Zjednoczonych, a także w Hiszpanii i innych krajach.

W Japonii w magazynach satyrycznych inspirowanych stylem zachodnim pojawiały się rysunki gloryfikujące admirała Tōgō (bohatera bitwy pod Tsushimą) lub karykaturyzujące cara Mikołaja II, podczas gdy imperium rosyjskie przedstawiano jako pijaka, brzydkiego potwora lub wielkiego, dzikiego niedźwiedzia ujarzmionego przez Japonię, którą rysowano jako małego, ale zręcznego samuraja, choć w innych scenach przedstawiano ją również jako lisa.

„Tokyo Puck” był znanym japońskim magazynem satyrycznym i karykaturystycznym, założonym w 1905 roku przez rysownika Kitazawę Rakutena. Jego nazwa stanowiła deklarację intencji – była to adaptacja amerykańskiego magazynu „Puck”. Czasopismo powstało w samym środku wojny i na początku swojej działalności prezentowało krytyczne stanowisko wobec rządu, co doprowadziło do zakazu publikacji kilku numerów, jednak po„incydencie zdrady stanu” z 1910 roku przyjęło bardziej konserwatywny ton i skupiło się w większym stopniu na sprawach życia codziennego.

Później pojawiła się kolejna azjatycka wersja amerykańskiego czasopisma „Puck”. W 1906 roku powstało czasopismo „Osaka Puck”, w którego powstaniu kluczową rolę odegrał artysta tworzący w stylu zachodnim, Akamatsu Rinsaku. Jego format stawiał je w opozycji do czasopisma „Tokyo Puck”.

Wielu japońskich artystów, takich jak Kobayashi Kiyochika (1847–1915), Toshihide Migita (1862–1925) i Kabaragi Kiyokata (1878–1972), stworzyli podczas wojny rosyjsko-japońskiej liczne kolorowe drzeworyty o tematyce patriotycznej, a także ogromną ilość fotografii, obrazów i ilustracji.

Okładki magazynu „Puck” (USA)

W zachodniej prasie, począwszy od Stanów Zjednoczonych, czasopisma takie jak „Puck” i „Judge”, które początkowo popierały Japonię jako„ofiarę” rosyjskiego ekspansjonizmu, później zaczęły wyrażać zaniepokojenie jej rosnącą potęgą, odwołując się do rasistowskiej ideologii„żółtego zagrożenia” i podsycając teorię, że Chiny i Japonia zawarły sojusz w celu podboju i zniewolenia świata zachodniego.

Japonię często przedstawiano jako osę lub niewielkiego, ale skutecznego żołnierza w starciu z przerośniętym, ale skorumpowanym i średniowiecznym Imperium Rosyjskim.

16 listopada 1904 r. Nr 1446. Ilustracja autorstwa Udo J. Kepplera ( 1872–1956) przedstawia pijanego rosyjskiego żołnierza trzymającego dzbanek wódki i dziko wymachującego zakrwawionym mieczem w kierunku osy symbolizującej Japonię. W tle siedzą John Bull (Wielka Brytania) i Wujek Sam (USA). U dołu widnieje podpis „Oszaleć ”. Biblioteka Kongresu Stanów Zjednoczonych.

17 maja 1905 r. Okładka nr 1472 autorstwa Udo J. Kepplera. Scena przedstawia Mutsuhito (Meiji), cesarza Japonii, spoglądającego ze wschodu ponad wielkim globusem w kierunku Europy, gdzie władcy różnych narodów spotykają się wraz z Mikołajem II, rannym i okaleczonym cesarzem Rosji; wśród europejskich przywódców panuje niepokój co do tego, w jakim kierunku podąży Japonia po pokonaniu Rosji. U dołu widnieje napis „Kiedy?”. Biblioteka Kongresu Stanów Zjednoczonych.

W Wielkiej Brytanii, sojuszniku Japonii od 1902 roku po podpisaniu porozumienia mającego na celu powstrzymanie ekspansjonizmu Imperium Rosyjskiego na „Dalekim Wschodzie” oraz ochronę interesów terytorialnych obu imperiów w Azji, magazyn „Punch” przedstawiał Japończyków jako cywilizowanych i bohaterskich, co kontrastowało z ówczesnym stereotypem Azjatów. Niemal cała pozostała prasa angielska również opowiedziała się po stronie Japonii.

Karykatura autorstwa Williama Kerridge’a Haseldena, opublikowana 9 lutego 1904 r. w gazecie „Daily Illustrated Mirror”. Tytuł: „Odważna Japonia atakuje rosyjską ośmiornicę” (przedstawioną z głową niedźwiedzia). Podpis: „Jedno z macków potwora zagraża Korei i Mandżurii, a nasz wschodni sojusznik jest w pełni przygotowany, by stawić czoła tej sytuacji tak, jak na to zasługuje”.

Pierwsza strona gazety „Daily Illustrated Mirror” z tego dnia również była poświęcona wojnie. Ilustracja zatytułowana „Flota w oczekiwaniu” opatrzona jest następującym podpisem: „Japońskie okręty patrolują wody u wybrzeży Wei-hai-wei, gotowe do stoczenia walki z rosyjskimi okrętami wojennymi przybywającymi z Europy. Ich nieustępliwym zadaniem jest uniemożliwienie dotarcie posiłków do floty rosyjskiej, o której wiadomo, że stacjonuje u wybrzeży Port Arthur”.

Dziesięć dni później opublikowano kolejną okładkę z niepodpisaną ilustracją przedstawiającą drastyczny epizod dyscypliny wojskowej w rosyjskim dowództwie pod tytułem:„Rosyjski oficer zginął po tym, jak został postrzelony przez swojego dowódcę”. W podpisie pod zdjęciem czytamy:„Kiedy japońskie niszczyciele zaatakowały rosyjską flotę w Port Arthur, kilku rosyjskich oficerów przebywało na lądzie, oglądając przedstawienie cyrkowe. Korespondent z Sankt Petersburga przekazał telegraficznie, że admirał Aleksiejew przeprowadził dochodzenie w sprawie ich zachowania i, przekonany o winie jednego z poruczników, wyciągnął rewolwer i zastrzelił młodego oficera w obecności jego kolegów”.

Na pierwszej stronie widniał również napis, w którym wyraźnie dało się wyczuć sarkazm:„OKRUTNOŚĆ»ŚWIĘTEJ ROSJI«. Japońscy uchodźcy brutalnie traktowani w Port Arthur”.

We Francji, kraju o długiej tradycji satyrycznej, czasopisma takie jak „Le Rire” czy „L'Assiette au Beurre” skupiały się raczej na krytyce Rosji (ze względu na jej sojusz z Francją) lub na egzotycznych aspektach Japonii. Znaczna część środków finansowych przeznaczonych przez Rosję na wojnę z Japonią pochodziła z Francji. Na mocy sojuszu francusko-rosyjskiego podpisanego w 1892 roku rząd francuski oraz konsorcjum dużych paryskich banków, takich jak Crédit Lyonnais, wyemitowały ogromne pożyczki, które pozwoliły carowi Mikołajowi II pokryć koszty machiny wojennej skierowanej przeciwko Japonii.

„L'Assiette au Beurre” było francuskim czasopismem satyrycznym o charakterze anarchistycznym, antyklerykalnym i antykolonialistycznym, które ukazywało się w latach 1901–1936. W numerze 151 z lutego 1904 roku, na początku wojny rosyjsko-japońskiej, cała zawartość czasopisma (16 stron) została poświęcona zjadliwym rysunkom politycznym, na których Adaramakaro karykaturyzuje głównych bohaterów. Na okładce japońska kobieta chłosta małego Rosjanina.

Ilustracja na całej stronie zatytułowana „W Mandżurii”, przedstawiająca główny front lądowy wojny rosyjsko-japońskiej. Została opublikowana w czasopiśmie „Le Rire” w 1905 roku. Czasopismo to było jednym z najbardziej wpływowych i charakterystycznych magazynów satyrycznych okresu Belle Époque.

W tej scenie japoński żołnierz rozmawia z Rosjaninem, który wychyla się ze swojego okopu lub bunkra wzmocnionego kłodami.

JAPOŃCZYK. — Mimo wszystko, stary przyjacielu, niezłe lanie cię spotkało.

ROSJANIN. — Być może!... ale to nie ja za to płacę.

Autorem jest Tomás Leal da Câmara (1876–1948), znany portugalski malarz, karykaturzysta i rysownik o poglądach republikańskich. Z powodu problemów politycznych w Portugalii – został oskarżony o przestępstwo prasowe za swoje karykatury krytykujące sytuację polityczną i społeczną w kraju – w latach 1898–1900 udał się na dobrowolne wygnanie do Hiszpanii. Tam pracował dla znanych czasopism, takich jak „Madrid Cómico”. Później osiadł w Paryżu, stając się jednym z czołowych ilustratorów innych wiodących francuskich czasopism satyrycznych, takich jak „L'Assiette au Beurre ” czy „Le Canard Sauvage”.

Rosyjskieryciny i „ryciny ludowe”

W Rosji w czasopismach często przedstawiano Japończyków, posługując się stereotypami gejsz, niezdarnych samurajów lub „niebezpiecznych żółtych”, co odzwierciedlało ówczesny rasizm, choć pojawiały się tam również krytyczne uwagi pod adresem rosyjskiego rządu dotyczące jego niekompetencji wojskowej oraz karykatury cara oszukanego przez nieudolnych doradców, a także przedstawienia rosyjskiej floty jako niezdarnego niedźwiedzia w starciu z przebiegłym lisem (Japonia).

W artykule zatytułowanym „Bezwstydna” gejsza…”, opublikowanym w 32. numerze czasopisma „Budilnik”, przedstawiono gejszę trzymającą łódź. Chodzi o rosyjski niszczyciel„Reshitelny”, który został przejęty przez Japończyków w sierpniu 1904 roku w neutralnym porcie Chefoo w Chinach – incydent ten wywołał ogromne oburzenie na arenie międzynarodowej.

W podpisie pod zdjęciem czytamy:„Gejsza: —Zachowując się jak bandytka, zdobyłam niszczyciel kosztem rosyjskiego policzka i europejskiej pogardy... Byłoby dobrze zdobyć teraz krążownik za tę samą cenę: w końcu mój drugi policzek jest nienaruszony! Wstyd to nie dym, nie zaślepi ci oczu...”

To ostatnie zdanie to cyniczne stwierdzenie, które ma na celu podkreślenie, że wstyd czy hańba nie powodują rzeczywistej krzywdy fizycznej, dlatego też bohaterowi nie zależy na utracie reputacji ani godności, o ile tylko może dzięki temu uzyskać korzyść materialną (w tym przypadku okręty wojenne). Ślad czarnej dłoni na jej policzku symbolizuje ten „policzek” lub doznane upokorzenie moralne.

„Budilnik” (w języku rosyjskim: Будильник, „Budzik”) był satyrycznym tygodnikiem, który ukazywał się w latach 1865–1871 w Sankt Petersburgu oraz w latach 1873–1917 w Moskwie.

Źródło: Karykatury w historii – Czy to właśnie ta „Butterfly”? Dziennikarze satyryczni o Japonii w latach 1904–1905 / Rosyjskie Towarzystwo Historyczne.

(Aby przeczytać tekst widoczny pod obrazkiem, kliknij czerwone kółko znajdujące się nad nim)

Jest to bardzo charakterystyczny przykład luboka (лубок) – rycin w stylu rosyjskiej sztuki ludowej, łączących proste ilustracje z tekstami narracyjnymi lub satyrycznymi. Na początku wojny w 1904 roku oficjalna propaganda carska masowo wykorzystywała te ryciny, aby wzbudzić zaufanie wśród ludności, przedstawiając rosyjskiego żołnierza jako dobrodusznego i niepokonanego olbrzyma w obliczu małych i śmiesznych wrogów.

Ilustracja ta ukazała się zaledwie dwa tygodnie po wybuchu działań wojennych. Imponujący rosyjski chłop lub żołnierz (muzhik), z tradycyjną brodą i czapką, siedzi wygodnie okrakiem na regionie МАНЧЖУРІЯ (Mandżuria). Jego prawa stopa spoczywa na fortyfikacjach Портъ Артуръ (Port Arthur), podczas gdy lewy łokieć wskazuje w kierunku Владивостокъ (Władywostok) – dwóch kluczowych strategicznych punktów rosyjskiej marynarki wojennej na Pacyfiku.

Po drugiej stronie pojawiają się wrogowie: Wujek Sam (USA) i John Bull (Wielka Brytania), który trzyma w ramionach malutkiego japońskiego żołnierza. W tle widnieje dostojnik z dynastii Qing (Chiny), który również wygląda na malutkiego.

W rosyjskich rysunkach satyrycznych często pojawiały się groteskowe sceny przedstawiające pokonanych i ogarniętych paniką Japończyków w obliczu okrutnego, wszechmocnego i gigantycznego wroga: rysowano brawurowe ataki Kozaków i marynarzy, a także perypetie stosunków ze Stanami Zjednoczonymi i Anglią, postrzeganymi jako nieudolne kraje. Na początku wojny, kiedy oczekiwania dotyczące zwycięstwa były bardzo optymistyczne, satyryczne „impresje ludowe” były śmiałe i bezczelne, a nawet aroganckie.

Wyśmiewali tchórzostwo i słabość przeciwnika, przypisując mu głupotę i chciwość, a także wyśmiewając cechy jego wyglądu fizycznego, takie jak wzrost, kolor skóry i rysy twarzy. Obraźliwe uwagi, pogardliwe komentarze, a nawet bezpośrednie rasistowskie obelgi wydawały się nie mieć żadnych granic, jednak większość publiczności przyjmowała te obrazy z zadowoleniem. (Źródło).

Tajemnica japońskich rysunków w magazynie „The New Zealand Graphic”

Na szczególną uwagę zasługują ilustracje, zwłaszcza te gloryfikujące Japonię, które ukazały się w nowozelandzkiej gazecie „New Zealand Graphic ”.

Czasopismo „New Zealand Graphic and Ladies’ Journal” (1890–1908), znane później jako „Weekly Graphic and New Zealand Mail” (1908–1913), był ilustrowanym tygodnikiem, zawierającym szeroki wybór tekstów literackich, reportaży specjalnych, plotek towarzyskich oraz notatek dotyczących mody. Było to pierwsze tego typu wydawnictwo w Nowej Zelandii, które wykorzystywało technikę fotograwiury.

Ten tygodnik osiągnął przełom w dziedzinie satyry w numerze z 8 lipca 1905 r., kiedy to po raz pierwszy nowozelandzki magazyn opublikował karykatury przedstawiające wydarzenia z perspektywy zagranicznej. Była to intrygująca seria japońskich karykatur propagandowych dotyczących wojny rosyjsko-japońskiej.

Kiedy czytelnicy przeglądali tę serię rysunków, opublikowanych bez podpisu, nie mieli pewności, czy czasopismo popierało wojnę, czy też się jej sprzeciwiało. Niektóre ilustracje zdają się sugerować, że wojna po prostu wywołałaby rewolucję w Rosji, podczas gdy na innych z niepokojem obserwowano wzrost znaczenia Japonii jako potęgi militarnej i gospodarczej na Pacyfiku.

Chociaż publikowano tam również karykatury przedstawiające sytuację z zachodniej perspektywy, nie jest jasne, dlaczego opublikowano właśnie te japońskie materiały propagandowe przedstawiające patriotyczny punkt widzenia. Niewiele wiadomo na ten temat, ale wiadomo, że grafiki te były pierwotnie rozpowszechniane w Japonii w wersji kolorowej jako broszura propagandowa (prawdopodobnie przez wydawcę Tomizato Nagamatsu) i spekuluje się, że dziennikarz lub podróżnik mógł zdobyć kopię tych ilustracji, którą następnie przekazał do czasopisma. (Źródło)

Scena bitwy morskiej. Japoński okręt zatapia rosyjski statek. Widać „Białego Niedźwiedzia” (satyryczne uosobienie Imperium Rosyjskiego, konkretnie przedstawionego jako wysoki rangą wojskowy lub sam car w postaci niedźwiedzia polarnego), który zostaje wyrzucony w powietrze z rosyjskiego statku, podczas gdy chińscy robotnicy uciekają w kierunku japońskiego statku.

W bibliotece Uniwersytetu Cornell, wzbiorze rzadkich materiałów „Kroch Asia”, znajduje się kolekcja ilustracji propagandowych z okresu konfliktu rosyjsko-japońskiego, obejmująca drzeworyty. Można tam obejrzeć oryginalne, kolorowe wersje grafik zamieszczonych w czasopiśmie „New Zealand Graphic”. Archiwum udostępnia również angielskie tłumaczenia japońskich tekstów zamieszczonych na tych grafikach.

Neutralność Hiszpanii

Zaledwie 3 dni po wybuchu wojny Hiszpania nakazała swoim poddanym zachowanie„najściślejszej neutralności”. W ten sposób w czwartek 11 lutego 1904 r. opublikowano rozkaz w „Gaceta de Madrid” (znanej również jako „Gazeta de Madrid”) – tak w latach 1661–1936 nazywał się dziennik, który dziś znamy jako „Boletín Oficial del Estado” (BOE).

Ministerstwo Stanu: Sekcja ds. Polityki.—Zakończenie działań wojennych między Rosją a Japonią.—Rozporządzenie rządu Jego Królewskiej Mości nakazujące obywatelom hiszpańskim zachowanie najściślejszej neutralności wobec obu walczących mocarstw, zgodnie z obowiązującymi przepisami i zasadami międzynarodowego prawa publicznego.

W magazynie satyrycznym „¡Cu-Cut!” siedem dni później, na stronie 109 numeru 112 z 18 lutego, pojawiła się ironiczna wzmianka na temat naszej neutralności.

Na ilustracji Joana Garcíi-Juncedy i Supervii zatytułowanej „O WOJNIE” widnieje Rosjanin w typowej czapce futrzanej (uszanka lub podobna), czytający „Gaceta de Madrid”, a pod ilustracją znajduje się podpis:

—„Hiszpania zachowa neutralność w konflikcie rosyjsko-japońskim”. To dopiero powód do świętowania zwycięstwa.

Okładka tego samego numeru, zilustrowana przez Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), również była poświęcona konfliktowi między Rosjanami a Japończykami i zawierała wiele rysunków nawiązujących do wojny. Cały ten numer można przeczytać tutaj. Magazyn „Cu-Cut!” opublikował sporą liczbę dowcipów związanych z tym konfliktem.

Na pierwszym planie japoński żołnierz (w tradycyjnym stroju samuraja) toczy walkę wręcz z rosyjskim żołnierzem (w charakterystycznej futrzanej czapce i grubym płaszczu). Japończyk wymachuje kataną, podczas gdy obaj agresywnie się szarpią. U ich stóp leżą przedmioty sporu, przedstawione jako skradzione przedmioty codziennego użytku. Jest to otwarty portfel, z którego wysypują się monety, opatrzony napisem „MANCHURIA”, oraz zegarek kieszonkowy z napisem „KOREA”.

W tle, po prawej stronie, widać Chinkę w tradycyjnym stroju, która została zakneblowana i przywiązana do słupa, zmuszona do biernego obserwowania, jak dwaj żołnierze walczą o rzeczy, które właśnie jej ukradli.

W podpisie czytamy: „Kwestia Dalekiego Wschodu. Rosja i Japonia spierają się o zegarek i portmonetkę, które zostały skradzione Chinom”.

Tłumaczenie: „Zabawa w »kocha mnie, nie kocha mnie« na Dalekim Wschodzie”.

Karykatura autorstwa Roberta Williama Satterfielda (1875/1958), znanego jako Bob Satterfield lub „Sat”, oddawała przedwojenną atmosferę panującą między tymi dwoma mocarstwami. Rosja i Japonia bawią się w klasyczną zabawę „kocha mnie, nie kocha mnie”, zrywając płatki stokrotki z napisami „War” (Wojna) i „Peace” (Pokój).

Karykatura ta została opublikowana 15 stycznia 1904 r. w gazecie „The Tacoma Times”. Inicjały „N.E.A.” znajdujące się tuż pod podpisem autora oznaczają Newspaper Enterprise Association, amerykański związek wydawców gazet założony w 1902 r. przez Edwarda Willisa Scrippsa. Satterfield pracował dla tej agencji, dlatego jego karykatury poświęcone polityce międzynarodowej ukazywały się jednocześnie w lokalnych gazetach w całym kraju. Rysownik zwykł podpisywać się tak zwanym„Niedźwiedziem Sata” – postacią, która przedstawiała dodatkową scenę, nawiązywała do tematu lub dodawała dodatkowy komentarz do rysunku.

Tłumaczenie: Partia kart. Czy on blefuje?

Karykatura autorstwa Elmera Andrewsa Bushnella (E.A. Bushnell) (1872–1939), opublikowana w gazecie „The Tacoma Times” (Waszyngton) 22 stycznia 1904 r.

Imperium Rosyjskie, przedstawione jako niedźwiedź, oraz Imperium Japońskie, narysowane jako lis, rozgrywają partię kart, stawiając na szali swoje arsenały. Obie strony zastanawiają się, czy przeciwnik nie blefuje. Wojna rosyjsko-japońska miała wybuchnąć 17 dni później.

Bushnell pracował dla gazet w Ohio i Nowym Jorku. Zapisał się w pamięci dzięki ilustracji, którą stworzył z okazji uchwalenia dziewiętnastej poprawki do konstytucji, aby przedstawić możliwości, jakie otworzyło przed kobietami prawo do głosowania. Ilustracja zatytułowana„Teraz niebo jest ich granicą” ukazała się w gazecie „Sandusky Star-Herald” 23 sierpnia 1920 roku.

„Po Mukdenie”. Ucieczka oficera i jego kochanki. Rysunek z gazety „New Zealand Graphic” z 8 lipca 1905 r. Zbiory dziedzictwa bibliotek w Auckland NZG-19050708-28-2

Tłumaczenie tekstu pod rysunkiem: „Szaleństwo (lub bezsens) jest najtrudniejszą do wyleczenia z chorób”. Tekst pod rysunkiem: „Po Mukdenie: Ucieczka oficera i jego kochanki. (Bezwstydna niemoralność panująca w rosyjskim obozie była szeroko komentowana przez zagranicznych korespondentów)”.

Kiedy Japończycy zaatakowali Rosjan podczas bitwy pod Mukden, niemal udało im się otoczyć ich oddziały. Na rysunku widać rosyjskiego oficera uciekającego wraz ze swoją kochanką podczas panicznej ucieczki po załamaniu się rosyjskiej tylnej straży.

Kolejnym powracającym tematem w karykaturach była rewolucja rosyjska z 1905 roku, którą spora część mediów wykorzystywała do powiązania jej z klęską w wojnie z Japonią – traktując ją jako jej skutek, a nawet przyczynę.

W tej karykaturze autorstwa Claude’a Maybella, najprawdopodobniej opublikowanej pod koniec 1905 roku lub na początku 1905 roku w „San Francisco Chronicle” (gazecie, dla której pracował w tamtych latach), wykorzystano metaforę kosmiczną, aby pokazać podwójny front niszczycielski, który nękał carski rząd Mikołaja II.

W centrum obrazu car Rosji, ubrany w cesarską koronę i mundur wojskowy, celuje z karabinu z nasadzoną bagnetem w japońskiego żołnierza, który zdecydowanym krokiem zbliża się do niego. Car, całkowicie skupiony na konflikcie zewnętrznym, nie zdaje sobie sprawy, że u jego stóp rodzi się wewnętrzne niezadowolenie. Z klapy wystaje głowa postaci o dzikich włosach i brodzie oraz szalonym wyrazie twarzy, opatrzonejnapisem „NIHILIST”(termin, którym na Zachodzie określano rosyjskich rewolucjonistów, anarchistów i antywojennych agitatorów). W jednej ręce trzyma zapaloną bombę, z której lontu unosi się gęsty czarny dym, tworzący słowo REVOLUTION (rewolucja).

Tłumaczenie. Tytuł: „Czy łom się złamie?”. Podpis pod zdjęciem: „Pan Japonia podczas swojego wielkiego pokazu żonglerki”.

Bob Satterfield narysował sporo karykatur dotyczących konfliktu między Japonią a Rosją, takich jak ta, która również ukazała się w gazecie „The Tacoma Times” 20 lipca 1904 r., na której personifikacja Cesarstwa Japonii balansuje na głowie bambusową laskę z napisem „Port Arthur”, a na jej końcu kołysze się, w jeszcze bardziej niepewny sposób, rosyjski niedźwiedź. Jedenaście dni po opublikowaniu tej karykatury rozpoczęło się oblężenie Port Arthur.

Tłumaczenie tekstu pod rysunkiem: „Utrata «Petropawłowska» była poważną stratą dla floty rosyjskiej, ale nie miała charakteru decydującego” — generał Miles.

Na rysunku Boba Statterfielda z 21 kwietnia 1904 r., opublikowanym w gazecie „The Tacoma Times”, rosyjski niedźwiedź unosi łapy w rękawicach bokserskich, rzucając wyzwanie japońskiemu bokserowi na „Mistrzostwa Dalekiego Wschodu”, a ten pyta: „Czy to ci jeszcze nie wystarczy?”. Liczne bandaże pokrywające ciało niedźwiedzia oraz jego krótkie spodenki bokserskie wskazują na poważne straty poniesione przez Rosję. W tle maskotka niedźwiedzia autorstwa Satterfielda spogląda na stoper, aby sprawdzić, jak długo jeszcze potrwa walka.

„Petropawłowsk” był rosyjskim okrętem flagowym, który zatonął po zderzeniu z jedną lub kilkoma japońskimi minami u wybrzeży Port Artura w kwietniu 1904 roku. W wyniku tego zatonięcia zginęli: admirał Makarow, słynny malarz scen wojennych Wasilij Wierieszczagin, który wykonał szkice do przyszłych obrazów, szef sztabu eskadry Pacyfiku, kontradmirał Michaił Molas, dziesięciu oficerów i 18 podoficerów, dwóch lekarzy, ksiądz oraz dwóch oficerów wojskowych. Na pancerniku zginęło również około 650 marynarzy, co stało się narodową tragedią w Rosji i druzgocącą stratą, którą propaganda próbowała bagatelizować. Niektórzy uważają, że ten epizod był jednym z czynników, które przyspieszyły ostateczną klęskę Rosji.

W 2012 roku na głębokości 34 metrów w pobliżu Port Artura (Lüshunkou) odnaleziono pozostałości kadłuba statku „Petropavlovsk”, o długości 70 metrów i szerokości 13 metrów.

Traktat z Portsmouth

Traktat z Portsmouth zakończył wojnę. Został podpisany 5 września 1905 roku w stoczni w Portsmouth w Kittery w stanie Maine w Stanach Zjednoczonych. Ówczesny prezydent Stanów Zjednoczonych, Theodor Roosevelt, pełnił rolę mediatora podczas negocjacji, za co w 1906 roku otrzymał Pokojową Nagrodę Nobla.

Komura Jutarō (1855–1911), po lewej stronie, obserwuje, jak rosyjski przedstawiciel Siergiej Witte podpisuje dokumenty traktatu. W tle widoczny jest urzędnik Departamentu Stanu USA Herbert H.D. Peirce. Fotografom nie pozwolono wejść do sali konferencyjnej, ale jeden z członków rosyjskiej delegacji wykonał ten szkic, który został wysłany do Sankt Petersburga i przekazany zagranicznej prasie. Fragment z „Lietopis Voiny's Yaponye” (Kronika wojny z Japonią).

Japonia i Rosja zgodziły się ewakuować region Mandżurii i przywrócić Chinom suwerenność nad tym terytorium, ale Japonia uzyskała w ramach „koncesji” półwysep Liaodong, na którym znajdowały się Port Arthur i Dalian, wraz z prawami eksterytorialnymi, a rząd japoński przejmował kontrolę nad rosyjskim systemem kolejowym w południowej Mandżurii, uzyskując dostęp do ważnych zasobów strategicznych. Japonia otrzymała ponadto od Rosji południową część wyspy Sachalin.

Lüshunkou (znane w przeszłości na Zachodzie jako Port Arthur) przestało należeć do Japonii wraz z zakończeniem II wojny światowej, w sierpniu 1945 roku. Po kapitulacji Japonii kontrola nad portem przeszła w ręce Związku Radzieckiego, który zajął ten obszar. Ostatecznie w 1955 roku został zwrócony Chińskiej Republice Ludowej.

Źródła, z których korzystano

Papers Past – internetowe archiwum Biblioteki Narodowej Nowej Zelandii.

Heritage i in. Wyjątkowe zbiory i zasoby ośrodków badawczych oraz zbiorów dziedzictwa kulturowego bibliotek w Auckland (Nowa Zelandia).

Archiwum brytyjskich rysunków satyrycznych. Uniwersytet w Kent.

Oficjalna strona internetowa Rosyjskiego Towarzystwa Historycznego.

Obrazy wroga i siebie: rosyjskie „grafiki ludowe” z okresu wojny rosyjsko-japońskiej. Julia Michajłowa. ACTA SLAVICA IAPONICA. Tom 16 (1998).

Biblioteka Prezydencka im. Borisa Jelcyna

Kobayashi Kiyochika (1847–1915). Karykatury z czasów wojny rosyjsko-japońskiej.

Wirtualna biblioteka im. Miguela de Cervantesa.

Wirtualna biblioteka historycznych publikacji prasowych

Oficjalny blog Muzeum Lázaro Galdiano.

Historia w obrazkach. Blog Guille’a.

Biblioteka Kongresu Stanów Zjednoczonych.

Cyfrowa biblioteka Uniwersytetu Cornell.

Instytut Karty Praw.

Strona internetowa poświęcona traktatowi pokojowemu z Portsmouth, prowadzona przez Towarzystwo Japońsko-Amerykańskie stanu New Hampshire.

Może Cię również zainteresować: