Rusko-japonská vojna v karikatúrach (1904–1905)

Bitka pri Cušime, 1905, obraz od Tōjō Shōtarō. Autor: Tōjō Shōtarō – vo verejnej doméne.

Rusko-japonská vojna (1904 – 1905) bola kľúčovým konfliktom v novovekej histórii a považuje sa za jednu z prvých„totálnych vojen“. Bola dokonca označená ako„Prvá svetová vojna“, ktorá znamenala vzostup Japonska ako svetovej veľmoci a zároveň odhalila slabiny Ruskej ríše, čo podľa niektorých historikov predznamenalo revolúciu z roku 1905.

Prvá veľká vojna 20. storočia postavila proti sebe vzmáhajúce sa Japonsko a ruského obra. Za menej ako dva roky sa zmenila rovnováha síl v Ázii. Víťazstvo Japonska nad Ruskom – a zároveň prvé víťazstvo nad európskou krajinou – zmenilo medzinárodnú situáciu v období, keď sa začal rozvíjať kolonializmus.

Príčinou vojnového konfliktu bola rivalita o kontrolu nad Mandžuskom a Kóreou medzi Ruskom (ktoré rozširovalo Transsibírsku železnicu a hľadalo prístavy bez ľadu, ako napríklad Port Arthur, dnes Lüshunkou) a Japonskom (ktoré považovalo Kóreu za enklávu zásadnú pre svoju bezpečnosť).

Vypukne vojna

Všetko sa začalo 8. februára 1904, keď Japonsko bez formálneho vyhlásenia vojny podniklo prekvapivý útok na Port Arthur, čo bola akcia podobná jeho stratégii z roku 1894 proti Číne a ktorú zopakovalo v roku 1941 v Pearl Harbore.

Hlavnými bitkami tejto vojny boli bitka pri Port Arthure (dlhotrvajúce obliehanie a pád v januári 1905), bitka pri Mukdene (február/marec 1905, najväčšia pozemná bitka v histórii) a bitka pri Cušime v máji 1905, ktorá znamenala rozhodujúce japonské víťazstvo, keď zničila dve tretiny ruskej baltskej flotily a ktorá sa považuje za jednu z najväčších námorných bitiek v histórii, bola dokonca spracovaná aj v komikse, a najväčšiu námornú porážku cárskeho Ruska.

Konflikt sa skončil vďaka sprostredkovaniu amerického prezidenta Theodora Roosevelta, keď bola 5. septembra 1905 podpísaná Portsmouthská zmluva (text zmluvy). Japonsko získalo Port Arthur, južnú polovicu Sachalinu a uznanie svojho vplyvu v Kórei.

Pohľad na Východ a Západ

Od začiatku napätia médiá po celom svete pozorne sledovali tento konflikt a v medzinárodnej tlači sa začali objavovať prvé správy doplnené karikatúrami. Tu sme zhromaždili niektoré z týchto obrázkov, ako aj tie, ktoré boli uverejnené v krajinách zapojených do konfliktu, v Spojených štátoch, ale aj v Španielsku a ďalších krajinách.

V Japonsku sa v satirických časopisoch ovplyvnených západným štýlom objavujú karikatúry oslavujúce admirála Tōgōa (hrdinu z Tsushimy) alebo karikujúce cára Mikuláša II., pričom ruské impérium bolo zobrazované ako opilec, škaredá príšera alebo veľký divoký medveď skrotený Japonskom, ktoré bolo znázorňované ako malý, ale zručný samuraj, hoci v iných scénach bol znázorňovaný aj ako líška.

Tokyo Puck bol slávny japonský satirický a karikaturistický časopis, ktorý v roku 1905 založil kresliar Kitazawa Rakuten. Jeho názov bol vyjadrením zámeru – išlo o adaptáciu amerického časopisu Puck. Časopis vznikol práve v období vojny a v počiatkoch sa voči vláde vyjadroval kriticky, čo viedlo k zákazu vydávania viacerých čísel. Po„incidente s vysokozradou“ v roku 1910 však zaujal konzervatívnejší postoj a zameral sa skôr na témy každodenného života.

Neskôr sa objavila ďalšia ázijská verzia amerického časopisu Puck. V roku 1906 bol založený časopis Osaka Puck, pričom kľúčovú úlohu zohral umelec západného štýlu Akamatsu Rinsaku. Svojím formátom stál v protiklade k časopisu „Tokyo Puck“.

Mnohí japonskí umelci, ako napríklad Kobayashi Kiyochika (1847–1915), Toshihide Migita (1862–1925) a Kabaragi Kiyokata (1878–1972) vytvorili počas rusko-japonskej vojny množstvo farebných drevorytov v patriotickom štýle, ako aj veľké množstvo fotografií, maliarskych diel a ilustrácií.

Obálky časopisu Puck (USA)

V západnej tlači, počnúc Spojenými štátmi, časopisy ako Puck a Judge, ktoré spočiatku podporovali Japonsko ako„obeť“ ruského expanzionizmu, neskôr začali vyjadrovať obavy z jeho vzostupu, pričom sa odvolávali na rasistickú ideológiu„žltého nebezpečenstva“ a podporovali teóriu, že Čína a Japonsko sa spojili, aby podmanili a zotročili západný svet.

Japonsko sa často zobrazovalo ako osa alebo ako malý, ale účinný vojak v konfrontácii s nadmerne veľkou, avšak skorumpovanou a stredovekou Ruskou ríšou.

16. november 1904. Č. 1446. Ilustrácia od Uda J. Kepplera ( 1872–1956) zobrazuje opitého ruského vojaka , ktorý drží džbán s vodkou a divoko máva zakrvaveným mečom na osu, ktorá symbolizuje Japonsko. V pozadí sedia John Bull (Veľká Británia) a Strýko Sam (USA). V popise pod obrázkom je nápis „Zblázniť sa “. Knižnica Kongresu Spojených štátov.

17. mája 1905. Titulná strana č. 1472 od Udo J. Kepplera. Scéna znázorňuje Mutsuhita (Meiji), japonského cisára, ako sa z východu vykláňa ponad vrchol veľkého zemegule smerom k Európe, kde sa vládcovia viacerých národov stretávajú s Nikolajom II., zraneným a zmrzačeným ruským cisárom; medzi európskymi vodcami panuje obava, kam sa Japonsko vydá po porážke Ruska. V spodnej časti je nápis „Kedy?“. Knižnica Kongresu Spojených štátov.

Vo Veľkej Británii, ktorá bola spojencom Japonska od roku 1902 po podpísaní spojenectva s cieľom zabrániť expanzionizmu Ruskej ríše na „Ďalekom východe“ a chrániť územné záujmy oboch ríš v Ázii, časopis Punch vykresľoval Japoncov ako civilizovaných a hrdinských, čo bolo v kontraste s vtedajším stereotypom o Ázijcoch. Takmer celá ostatná anglická tlač sa tiež postavila na stranu Japonska.

Karikatúra Williama Kerridgea Haseldena, uverejnená 9. februára 1904 v denníku Daily Illustrated Mirror. Názov: „Odvážne Japonsko útočí na ruskú chobotnicu“ (znázornenú s medvedou hlavou). Popisok: „Jedno z chápadiel tejto príšery ohrozuje Kóreu a Mandžusko, a náš východný spojenec je plne pripravený čeliť tejto situácii tak, ako si to zaslúži.“

Titulná strana denníka Daily Illustrated Mirror z toho dňa bola tiež venovaná vojne. Obrázok s názvom „Flotila v pohotovosti“ má pod ním tento popis: „Japonské lode hliadkujú pred Wei-hai-wei, pripravené na boj s ruskými vojnovými loďami prichádzajúcimi z Európy. Ich neúprosnou úlohou je zabrániť tomu, aby posily dorazili k ruskej flotile, o ktorej je známe, že kotví pred Port Arthurom.“

O desať dní neskôr uverejnili ďalšiu titulnú stranu s nepodpísanou ilustráciou zachytávajúcou drastický prípad vojenskej disciplíny v rámci ruského velenia pod nadpisom:„Ruský dôstojník zomrel po tom, čo ho postrelil jeho veliteľ“. V popise pod obrázkom sa píše:„Keď japonské torpédoborce zaútočili na ruskú flotilu v Port Arthure, viacerí ruskí dôstojníci sa nachádzali na pevnine a navštevovali cirkus. Korešpondent v Petrohrade telegrafoval, že admirál Aleksejev vykonal vyšetrovanie ich správania a keď sa presvedčil o vine jedného poručíka, vytiahol revolver a mladého dôstojníka zastrelil v prítomnosti jeho kolegov.“

Na titulnej strane sa tiež s evidentným sarkazmom uvádzalo:„KRUTOSŤ‚SVÄTÉHO RUSKA‘. S japonskými utečencami sa v Port Arthure zaobchádzalo brutálne“.

Vo Francúzsku, krajine s dlhoročnou satirickou tradíciou, sa časopisy ako Le Rire či L'Assiette au Beurre zameriavali skôr na kritiku Ruska (kvôli jeho spojenectvu s Francúzskom) alebo na exotické aspekty Japonska. Veľká časť finančných prostriedkov, ktoré Rusko vynaložilo na vojnu proti Japonsku, pochádzala práve z Francúzska. Na základe francúzsko-ruskej aliancie podpísanej v roku 1892 francúzska vláda a združenie veľkých parížskych bánk, ako napríklad Crédit Lyonnais, vydali veľké pôžičky, ktoré umožnili cárovi Nikolajovi II. pokryť náklady na vojenský aparát proti Japonsku.

L'Assiette au Beurre bol francúzsky satirický časopis s anarchistickým, antiklerikálnym a antikolonialistickým zameraním, ktorý vychádzal v rokoch 1901 až 1936. Vo svojom 151. čísle z februára 1904, na začiatku rusko-japonskej vojny, venoval celý obsah (16 strán) ostrým politickým karikatúram, v ktorých Adaramakaro karikuje hlavných protagonistov. Na titulnej strane japonská žena bičuje malého ruského muža.

Celostránková ilustrácia s názvom „V Mandžusku“, hlavný pozemný front rusko-japonskej vojny. Bola uverejnená v časopise Le Rire v roku 1905. Tento časopis bol jedným z najvplyvnejších a najznámejších satirických časopisov obdobia Belle Époque.

V tejto scéne sa japonský vojak rozpráva s Rusom, ktorý vykukuje zo svojho zákopu alebo bunkra opevneného kmeňmi.

JAPONEC. — Aj tak, starý priateľ, to si ale dostal poriadnu nakladačku.

RUS. — Možno... ale ja za to neplatím.

Autorom je Tomás Leal da Câmara (1876–1948), uznávaný portugalský maliar, karikaturista a kresliar s republikánskymi názormi. V dôsledku politických problémov v Portugalsku, kde bol obvinený z trestného činu v tlači za svoje karikatúry kritizujúce politickú a spoločenskú situáciu v krajine, odišiel v rokoch 1898 až 1900 do dobrovoľného exilu do Španielska. Tu pracoval pre známe periodiká, ako napríklad Madrid Cómico. Neskôr sa usadil v Paríži, kde sa stal jedným z najúspešnejších ilustrátorov ďalších popredných francúzskych satirických časopisov, ako napríklad L'Assiette au Beurre alebo Le Canard Sauvage.

Ruskékarikatúry a „ľudové rytiny“

V Rusku sa v časopisoch Japonci zvyčajne zobrazovali prostredníctvom stereotypov gejšie, nemotorných samurajov alebo „nebezpečných žltých“, čo odrážalo rasizmus tej doby, hoci sa tam objavovali aj kritiky ruskej vlády za jej vojenskú neschopnosť a karikatúry cára, ktorého oklamali neschopní poradcovia, alebo ruskú flotilu ako nemotorného medveďa oproti prefíkanej líške (Japonsko).

Pod nadpisom „‚Bezostyšná‘ gejša…“ v 32. čísle časopisu Budilnik bola zobrazená gejša držiaca loď. Ide o ruský torpédoborec„Reshitelny“, ktorý v auguste 1904 zajali Japonci v neutrálnom prístave Chefoo v Číne, čo vyvolalo veľké medzinárodné pobúrenie.

V texte pod obrázkom sa píše:„Gejša: —Keď som sa správala ako banditka, získala som torpédoborec za cenu ruskej facky a európskeho pohŕdania... Bolo by dobré získať teraz za rovnakú cenu krížnik: veď moja druhá tvár je predsa neporušená! Hanba nie je dym, neoslepí ti oči...“

Táto záverečná veta je cynickým vyjadrením, ktoré má naznačiť, že hanba či zneuctenie nespôsobujú skutočnú fyzickú ujmu, a preto tejto postave nevadí stratiť povesť či dôstojnosť, ak tým získa materiálny prospech (v tomto prípade vojnové lode). Značka čiernej ruky na jeho líci symbolizuje túto „facku“ alebo utrpenú morálnu poníženie.

Budilnik (v ruštine Будильник, „Budík“) bol satirický týždenník, ktorý vychádzal v rokoch 1865 až 1871 v Petrohrade a v rokoch 1873 až 1917 v Moskve.

Zdroj: Karikatúra v histórii – Je to naozaj tá „Butterfly“? Satirickí novinári o Japonsku v rokoch 1904–1905 / Ruská historická spoločnosť.

(Ak chcete prečítať text pod obrázkom, kliknite na červený kruh, ktorý sa nad ním zobrazí)

Toto je veľmi typický príklad luboku (лубок) – obrázkov v štýle ruského ľudového umenia, ktoré kombinovali jednoduché ilustrácie s naratívnymi alebo satirickými textami. Na začiatku vojny v roku 1904 oficiálna cárska propaganda masívne využívala tieto grafiky na vzbudenie dôvery medzi obyvateľstvom, pričom ruského vojaka zobrazovala ako dobrosrdečného a neporaziteľného obra v konfrontácii s malými a smiešnymi nepriateľmi.

Táto ilustrácia bola uverejnená len dva týždne po vypuknutí bojov. Impozantný ruský roľník alebo vojak (mužik) s tradičnou bradou a čapicou sedí pohodlne rozkročený nad oblasťou МАНЧЖУРІЯ (Mandžusko). Jeho pravá noha spočíva na opevneniach Портъ Артуръ (Port Arthur), zatiaľ čo ľavý lakeť smeruje k Владивостокъ (Vladivostok) – dvom kľúčovým strategickým bodom ruského námorníctva v Tichom oceáne.

Na druhej strane sa objavujú nepriatelia, Strýko Sam (USA) a John Bull (Spojené kráľovstvo), ktorý drží v náručí maličkého japonského vojaka. V pozadí je vyobrazený vysokopostavený predstaviteľ dynastie Čching (Čína), ktorý tiež vyzerá, ako keby bol maličký.

V ruských karikatúrach sa často objavovali groteskné scény porazených Japoncov, ktorí v panike čelili divokému, všemocnému a obrovskému nepriateľovi: zobrazovali sa odvážne útoky kozákov a námorníkov alebo zvraty vo vzťahoch so Spojenými štátmi a Anglickom, ktoré boli vnímané ako nemotorné krajiny. Na začiatku vojny, keď boli očakávania víťazstva veľmi optimistické, boli satirické „ľudové karikatúry“ smelé a drzé, ba až arogantné.

Vysmievali sa zbabelosti a slabosti súpera, pripisovali mu hlúposť a chamtivosť a zosmiešňovali jeho fyzické vlastnosti, ako napríklad výšku, farbu pleti a črty tváre. Zdalo sa, že urážky, pohŕdanie či priamo rasistické nadávky nemajú žiadne hranice, no väčšina verejnosti tieto obrazy prijímala s nadšením. (Zdroj).

Tajomstvo japonských karikatúr v časopise The New Zealand Graphic

Osobitnú pozornosť si zaslúžia ilustrácie, najmä tie, ktoré oslavujú Japonsko, ktoré boli uverejnené v novozélandských novinách New Zealand Graphic.

Časopis New Zealand Graphic and Ladies’ Journal (1890–1908), neskôr známy pod názvom Weekly Graphic and New Zealand Mail (1908–1913), bol ilustrovaný týždenník, ktorý obsahoval širokú škálu literárnych textov, špeciálnych reportáží, spoločenských klebietok a článkov o móde. Bol to prvý časopis tohto druhu na Novom Zélande, ktorý využíval fotogravúru.

Tento týždenník dosiahol satirický míľnik vo svojom čísle z 8. júla 1905, keď novozélandský časopis po prvýkrát uverejnil karikatúry z pohľadu cudzej krajiny. Išlo o zaujímavú sériu japonských propagandistických karikatúr o rusko-japonskej vojne.

Keď si čitatelia prezerali túto sériu karikatúr, uverejnených bez podpisu, nevedeli s istotou, či časopis vojnu podporuje, alebo je proti nej. Niektoré obrázky zdanlivo naznačujú, že vojna by v Rusku jednoducho vyvolala revolúciu, zatiaľ čo na iných sa s obavami vnímal vzostup Japonska ako vojenskej a ekonomickej veľmoci v Tichomorí.

Hoci uverejňovali aj karikatúry zo západného pohľadu, nie je jasné, prečo boli uverejnené práve tieto japonské propagandistické tlače s vlasteneckým zameraním. To málo, čo sa o tom vie, je, že tieto tlače boli pôvodne v Japonsku distribuované vo farbe ako propagačná brožúra (pravdepodobne vydavateľom Tomizato Nagamatsu) a špekuluje sa, že novinár alebo cestovateľ mohol získať kópiu týchto ilustrácií, ktorú neskôr poskytol časopisu. (Zdroj)

Scéna z námornej bitky. Japonská loď potápa ruskú loď. Vidieť „Bieleho medveďa“ (satirické stvárnenie Ruskej ríše, konkrétne stelesnené postavou vysokopostaveného vojenského dôstojníka alebo samotného cára v podobe ľadového alebo arktického medveďa), ktorý vyletí do vzduchu z ruskej lode, zatiaľ čo čínski robotníci utekajú smerom k japonskej lodi.

V knižnici Cornellovej univerzity, varchíve vzácnych materiálov Kroch Asia, sa nachádza zbierka rusko-japonských propagandistických ilustrácií, ktorá obsahuje drevorezby. Tu je možné vidieť originálne farebné verzie tlačí, ktoré boli reprodukované v časopise New Zealand Graphic. Archív poskytuje aj preklady japonského textu uvedeného na týchto tlačiach do angličtiny.

Neutralita Španielska

Už len 3 dni po vypuknutí vojny nariadilo Španielsko svojim poddaným, aby dodržiavali„najprísnejšiu neutralitu“. Takto bol vo štvrtok 11. februára 1904 uverejnený rozkaz v Gaceta de Madrid (známej aj ako Gazeta de Madrid), čo bol názov, pod ktorým v rokoch 1661 až 1936 vychádzal dokument, ktorý dnes poznáme ako Boletín Oficial del Estado (BOE).

Štátne ministerstvo: Oddelenie politiky.—Ukončenie nepriateľských akcií medzi Ruskom a Japonskom.—Nariadenie vlády Jeho Veličenstva, aby španielski poddaní dodržiavali najprísnejšiu neutralitu voči obom bojujúcim mocnostiam v súlade s platnými zákonmi a zásadami medzinárodného verejného práva.

V satirickom časopise ¡Cu-Cut! sa o sedem dní neskôr, na strane 109 čísla 112 z 18. februára, ironicky komentovala naša neutralita.

Na ilustrácii Joana Garcíu-Juncedu i Superviu s názvom „O VOJNE“ je vyobrazený Rus v typickej kožušinovej čiapke (ušanka alebo podobná), ktorý číta Gaceta de Madrid, a k tomu je pridaný popis:

—„Španielsko zostane v rusko-japonskom konflikte neutrálne.“ Tak to si môžeme pripísať ako víťazstvo.

Titulná strana toho istého čísla, ktorú ilustroval Cayetano Cornet i Palau ( 1878 – 1945), bola tiež venovaná konfliktu medzi Rusmi a Japoncami a obsahovala viacero karikatúr s vojnovou tematikou. Celé toto číslo si môžete prečítať tu. Časopis ¡Cu-Cut! uverejnil množstvo vtipov súvisiacich s týmto konfliktom.

V popredí sa japonský vojak (v tradičnom samurajskom odeve) zapája do súboja zblízka s ruským vojakom (v charakteristickej koženej čiapke a hrubom kabáte). Japonec má v ruke katanu, pričom obaja sa agresívne zovierajú. K ich nohám spadli predmety sporu, znázornené ako ukradnuté predmety každodennej potreby. Ide o otvorenú peňaženku, z ktorej vypadávajú mince, označenú nápisom „MANCHURIA“, a vreckové hodinky, označené nápisom „KÓREA“.

V pozadí vpravo je vidieť Číňanku v tradičnom odeve, ktorá má zakrytú ústa a je priviazaná k stĺpu; je nútená nehybne sledovať, ako sa dvaja vojaci bijú o veci, ktoré jej práve ukradli.

V popise pod obrázkom sa píše: „Otázka Ďalekého východu. Rusko a Japonsko sa hádajú o hodinky a peňaženku, ktoré ukradli Číne.“

Preklad: „Hra ‚miluje ma, nemiluje ma‘ na Ďalekom východe.“

Karikatúra Roberta Williama Satterfielda (1875/1958), známeho ako Bob Satterfield alebo „Sat“, odrážala predvojnovú atmosféru medzi oboma veľmocami. Rusko a Japonsko hrajú klasickú hru „miluje ma, nemiluje ma“, pri ktorej odtrhávajú lístky z margarétky s nápismi War (vojna) a Peace (mier).

Táto karikatúra bola uverejnená 15. januára 1904 v denníku The Tacoma Times. Iniciály „N.E.A.“ hneď pod podpisom autora znamenajú Newspaper Enterprise Association, americké združenie novín, ktoré v roku 1902 založil Edward Willis Scripps. Satterfield pracoval pre túto agentúru, a preto sa jeho karikatúry z oblasti medzinárodnej politiky uverejňovali súčasne v miestnych novinách po celej krajine. Kresliar sa zvyčajne podpisoval takzvaným„Satovým medveďom“, postavou, ktorá znázorňovala dodatočnú scénu alebo narážku, prípadne dopĺňala karikatúru o ďalší komentár.

Preklad: Hra v karty. Blafuje?

Karikatúra od Elmera Andrewsa Bushnella (E.A. Bushnell) (1872–1939), uverejnená v denníku The Tacoma Times (Washington) 22. januára 1904.

Ruské impérium, znázornené medveďom, a Japonské impérium, znázornené líškou, hrajú kartovú hru, v ktorej stávkujú svojimi vojenskými silami. Obaja sa pýtajú, či ten druhý neblúfuje. Rusko-japonská vojna začala o 17 dní neskôr.

Bushnell pracoval pre noviny v Ohiu a v New Yorku. Je známy vďaka ilustrácii, ktorú vytvoril pri príležitosti schválenia devätnásteho dodatku k ústave, aby znázornil príležitosti, ktoré sa ženám otvorili vďaka volebnému právu. Obrázok s názvom„Teraz je ich limitom len obloha“ bol uverejnený v novinách Sandusky Star-Herald 23. augusta 1920.

„Po Mukdene“. Útek dôstojníka a jeho milenky. Karikatúra z časopisu New Zealand Graphic z 8. júla 1905. Zbierky kultúrneho dedičstva knižníc v Aucklande NZG-19050708-28-2

Preklad textu nad karikatúrou: „Šialenstvo (alebo nerozumnosť) je najnevyliečiteľnejšia zo všetkých chorôb“. Text pod obrázkom: „Po Mukdene: Útek dôstojníka a jeho milenky. (O bezostyšnej nemorálnosti v ruskom tábore sa medzi zahraničnými korešpondentmi veľa hovorilo).“

Keď Japonci zaútočili na Rusov počas bitky pri Mukdene, takmer sa im podarilo obkľúčiť ich jednotky. Na karikatúre je zobrazený ruský dôstojník, ktorý uteká so svojou milenkou počas ústupu v panike po tom, čo sa ruské zadné vojsko zrútilo.

Ďalšou často sa opakujúcou témou v karikatúrach bola ruská revolúcia z roku 1905, ktorú nemalý počet médií využíval na to, aby ju spojil s porážkou v boji proti Japonsku ako jej dôsledok alebo dokonca ako jej príčinu.

V tejto karikatúre Clauda Maybella, ktorá bola s veľkou pravdepodobnosťou uverejnená koncom roka 1905 alebo začiatkom roka 1905 v denníku San Francisco Chronicle (pre ktorý v tých rokoch pracoval), sa používa priestorová metafora na znázornenie dvoch ničivých frontov, ktoré obliehali cársku vládu Mikuláša II.

V strede obrazu stojí ruský cár, odetý v cisárskej korune a vojenskej uniforme, a mieria puškou s nasadenou bajonetou na japonského vojaka, ktorý rozhodne kráča smerom k nemu. Car, úplne sústredený na vonkajší konflikt, si nevšíma, že pri jeho nohách vzniká vnútorná nespokojnosť. Z poklopu vykúka hlava postavy s rozcuchanými vlasmi a bradou a šialeným výrazom, označenej ako NIHILIST (nihilista, termín, pod ktorým sa na Západe zaraďovali ruskí revolucionári, anarchisti a protivojnoví agitátori). V jednej ruke drží zapálenú bombu, z ktorej knôtu stúpa hustý čierny dym, ktorý vytvára slovo REVOLUTION (revolúcia).

Preklad. Názov: „Zlomí sa palica?“. Popisok: „Pán Japonsko pri svojom veľkom žonglérskom čísle“.

Bob Satterfield nakreslil viacero karikatúr týkajúcich sa konfliktu medzi Japonskom a Ruskom, ako napríklad túto, ktorá takisto vyšla v denníku The Tacoma Times 20. júla 1904, na ktorej personifikácia Japonskej ríše balansuje na hlave bambusovú tyč s nápisom „Port Arthur“, na jej konci sa ešte neistejšie hojdá ruský medveď. Jedenásť dní po uverejnení tejto karikatúry začalo obliehanie Port Arthuru.

Preklad textu pod karikatúrou: „Strata lode Petropavlovsk bola pre ruskú flotilu závažná, ale nie rozhodujúca.“ — generál Miles.

Na karikatúre Boba Statterfielda z 21. apríla 1904 v denníku The Tacoma Times ruský medveď zdvíha labky v boxerských rukaviciach a vyzýva japonského boxera na „Majstrovstvá Ďalekého východu“, a ten sa ho spýta: „Ešte si nemal dosť?“ Početné obväzy, ktoré pokrývajú telo medveďa a jeho boxerské šortky, naznačujú ťažké straty, ktoré utrpelo Rusko. V pozadí Satterfieldov medvedí maskot sleduje stopky, aby zistil, ako dlho ešte bude zápas trvať.

Petropavlovsk bola ruská vlajková loď, ktorá sa potopila po zrážke s jednou alebo viacerými japonskými mínami pred Port Arthurom v apríli 1904. Pri jej potopení zahynul admirál Makarov, slávny maliar vojnových scén Vasilij Vereshchagin, ktorý v lodi vytváral náčrty pre svoje budúce obrazy, náčelník štábu tichomorskej flotily kontradmirál Michail Molas, desať dôstojníkov a 18 námorných dôstojníkov, dvaja lekári, kňaz a dvaja vojenskí dôstojníci. Na pancierovci zahynulo aj približne 650 námorníkov, čo v Rusku znamenalo národnú tragédiu a zdrvujúcu stratu, ktorú sa propaganda snažila bagatelizovať. Niektorí považujú túto udalosť za jednu z tých, ktoré urýchlili konečnú porážku Ruska.

V roku 2012 boli v hĺbke 34 metrov neďaleko Port Arthuru (Lüshunkou) objavené pozostatky trupu lode Petropavlovsk, ktorá mala dĺžku 70 metrov a šírku 13 metrov.

Portsmouthská zmluva

Portsmouthská zmluva ukončila vojnu. Bola podpísaná 5. septembra 1905 v lodeníc v Portsmouthu v meste Kittery v štáte Maine v Spojených štátoch. Vtedajší prezident USA Theodor Roosevelt bol sprostredkovateľom pri rokovaniach, za čo v roku 1906 získal Nobelovu cenu za mier.

Komura Jutarō (1855–1911), vľavo, sleduje, ako ruský zástupca Sergej Witte podpisuje dokumenty zmluvy. V pozadí je vidieť úradníka amerického ministerstva zahraničných vecí Herberta H. D. Peircea. Fotografom nebol povolený vstup do konferenčnej sály, ale jeden z členov ruskej delegácie vyhotovil túto skicu, ktorá bola zaslaná do Petrohradu a distribuovaná zahraničnej tlači. Vyňaté z diela „Lietopis Voiny's Yaponye“ (Kronika vojny s Japonskom).

Japonsko a Rusko súhlasili s evakuáciou Mandžuska a vrátením zvrchovanosti nad týmto územím Číne, avšak Japonsko získalo na „koncesiu“ polostrov Liaodong, na ktorom sa nachádzali Port Arthur a Dalian, s právami extrateritoriálnosti, a japonská vláda prevzala kontrolu nad ruským železničným systémom v južnej Mandžúrii, čím získala prístup k dôležitým strategickým zdrojom. Japonsko navyše od Ruska získalo južnú polovicu ostrova Sachalin.

Lüshunkou (v západnom svete historicky známy ako Port Arthur) prestal patriť Japonsku po skončení druhej svetovej vojny, v auguste 1945. Po kapitulácii Japonska prešla kontrola nad prístavom do rúk Sovietskeho zväzu, ktorý túto oblasť obsadil. Nakoniec bol v roku 1955 vrátený Čínskej ľudovej republike.

Použité zdroje

Papers Past, online archív Novozélandskej národnej knižnice.

Heritage a kol. Jedinečné zbierky a zdroje výskumných centier a kultúrno-historických zbierok knižníc v Aucklande (Nový Zéland).

Archív britských karikatúr. Univerzita v Kente.

Oficiálna webová stránka Ruskej historickej spoločnosti.

Obrazy nepriateľa a seba samého: Ruské „ľudové tlače“ z rusko-japonskej vojny. Julia Michajlová. ACTA SLAVICA IAPONICA. Ročník 16 (1998).

Prezidentská knižnica Borisa Jeľcina

Kobayashi Kiyochika (1847–1915). Karikatúry z rusko-japonskej vojny.

Virtuálna knižnica Miguela de Cervantesa.

Virtuálna knižnica historických novinových článkov

Oficiálny blog Múzea Lázara Galdiana.

Grafická história. Guilleho blog.

Knižnica Kongresu Spojených štátov.

Digitálna knižnica Cornellovej univerzity.

Inštitút pre listinu práv.

Webová stránka venovaná Portsmouthskej mierovej zmluve, ktorú prevádzkuje Japonsko-americká spoločnosť v New Hampshire.

Mohlo by vás zaujímať aj: