New York Times har meddelt, at de vil stoppe med at udgive politiske tegninger i deres internationale udgave, hvilket er "sammenfaldende" med den nationale udgave, hvor der ikke er nogen tegninger. Den 1. juli siger den farvel til satiren og også til to af sine tegnere, Patrick Chappatte og Heng Kim Song, som begge er blevet droppet.
Avisen har annonceret det på denne måde, og det er næsten komisk, at de afslutter noten med at minde om, at de sidste år for første gang i deres historie vandt en Pulitzer for politiske tegninger.
De offentliggjorde også en kort erklæring underskrevet af deres redaktør, James Bennet, i samme ånd.
Det er slut med at tage risici ved at udgive ukontrollerede meninger, der er formet, blødgjort, tilpasset og serveret efter virksomhedens chefers smag, som meget vel kan være interne og/eller eksterne og kan have meget at gøre med de penge, der kommer ind, eller ikke kommer ind.
Der har været mange meninger om denne beslutning, fra dem, der beskriver avisen som fej, til dem, der føler sig skuffede og minder NYT om den tradition og historie med politiske tegninger, der nu bliver udslettet med et pennestrøg for en enkeltstående træfning. Men selvfølgelig vil denne anden "flok" af dem, der er imod, at tegningerne forsvinder, ikke være den, der påvirker avisens holdning.
Tegnere reagerer på New York Times' beslutning
Tegneserie af Clay Jones på hans hjemmeside
Tegneserie af Joel Pett
Tegneserie af den mexicanske tegner Darío Castillejos på Twitter
Idígoras & Pachi i El Mundo
Tegneserie af Ed Hall på Twitter
Tegneserie af Kevin Kallaugher"Kal" i The Baltimore Sun i forbindelse med en lederartikel (Ikke tilgængelig fra Europa. Eller besøg med VPN eller se skærmbillede)
Tegneserie af belgiske Steven Degryse"Lectrr", på Twitter
Tegneserie af Joep Bertrams på Cagle Cartoons
Tegneserie af brasilianske Osmani Simanca på Facebook
Tegneserie i The Charlotte Observer af Kevin Siers, formand for Association of American Editorial Cartoonists (AAEC), som også har udsendt en erklæring.
Og her er et par stykker mere:
I Cartoon Movement udgiver de også en note med titlen "A frightening and short-sighteddecision" , hvorfra disse afsnit skiller sig ud:
I en sund offentlig debat (som en avis som NY Times burde facilitere) følger en diskussion om, hvorfor denne tegning gik over stregen. Hvorfor finder mange mennesker denne tegning så stødende? Hvad er tilladt, når vi kritiserer Israel, og hvad er ikke? Hvilke symboler kan vi bruge? Hvor langt kan vi gå med en tegning af en israelsk politiker? Alt sammen meningsfulde spørgsmål, som ville opmuntre til en debat, der ville føre til stærkere, bedre og mindre unødvendigt stødende tegninger (unødvendig er inkluderet, fordi tegninger nogle gange skal være stødende).
Det, der ikke bør ske, er en fuldstændig tavsgørelse af denne gren af visuel journalistik. For det fjerner fokus fra den offentlige debat. Det er, i mangel af et bedre ord, censur. Jeg bruger ikke ordet censur på grund af selve beslutningen (det er de enkelte mediers ret at beslutte, hvad de vil og ikke vil publicere, uanset hvor uenige de måtte være), men på grund af den åbenlyse argumentation, der ligger bag.
Uanset hvor meget de forsøger at skjule beslutningen ved at sige, at de vil udforske andre former for journalistik, herunder "visuel" journalistik, er det klart, at begivenheden i april, efter fjernelsen af en tegning, der blev betegnet som antisemitisk, med Netanyahu og Trump, og som de undskyldte for, har givet NYT's grafiske humor nådestødet.
Tegning af den portugisiske tegner António Moreira Antunes offentliggjort i den internationale udgave af The New York Times torsdag den 25. april. Tidligere, den 19. april, havde den været bragt i den portugisiske ugeavis Expresso
Efter ramaskriget meddelte de formelt, at de ville stoppe med at offentliggøre syndikerede tegninger i deres internationale udgave, og at de kun ville bruge tegnere med direkte forbindelse til avisen, de samme tegnere, som de nu fyrer.
En af disse tegnere, Chappatte, som har tegnet for NYT siden 2013, offentliggjorde en artikel på sin side med titlen"The End of Political Cartoons at The New York Times", hvor han beklager beslutningen.
Tegneserie af Patrick Chappatte offentliggjort på forsiden af NYT's hjemmeside den 8. januar 2015, efter angrebet på Charlie Hebdo-magasinet, for at illustrere hans holdning.
Alligevel erklærer han sig optimistisk og minder os om, at dette er billedernes tidsalder. "I en verden med kort opmærksomhedsspændvidde har deres magt aldrig været større," tilføjer han, men han advarer også:
"Jeg er bange for, at det ikke kun handler om tegneserier, men om journalistik og meninger i det hele taget. Vi befinder os i en verden, hvor moralistiske flokke samles på de sociale medier og rejser sig som en storm, der rammer nyhedsredaktionerne med et knusende slag. Det kræver øjeblikkelige modforanstaltninger fra redaktørernes side, så der bliver plads til vægtning eller meningsfuld diskussion. Twitter er et sted for furore, ikke for debat. De mest forargede stemmer har en tendens til at definere samtalen, og den vrede folkemængde følger efter.
Patrick Chappatte har også lavet en god samling af links til sider, der diskuterer emnet.
Der er langt fra tale om skræmmekampagner, bare se på de stadig hyppigere tilfælde af tegnere, der har mistet deres job, fordi de gjorde præcis det, de var ansat til at gøre.
San Diego Union-Tribune fyrer den mexicanske tegner Ramses II for en tegning, der er kritisk over for Donald Trump.
Pittsburgh Post-Gazette afviser 19 tegninger af Rob Rogers og fyrer ham.
En tysk avis fyrer sin tegner for at bruge "antisemitiske stereotyper i en tegning".
Tegner fyret for tegning, der kritiserer Netanyahus nationalstatslov.
Og mange andre har været involveret i forskellige problemer.
