Rusko-japonská válka v karikaturách (1904–1905)

Bitva u Cušimy, 1905, obraz od Tōjō Shōtarō. Autor: Tōjō Shōtarō – Ve veřejné doméně.

Rusko-japonská válka (1904–1905) byla klíčovým konfliktem v novodobých dějinách a je považována za jednu z prvních„totálních válek“. Byla dokonce označována jako„první světová válka“ a znamenala vzestup Japonska jako světové velmoci, zároveň však odhalila slabiny Ruské říše, což podle některých historiků předznamenalo revoluci z roku 1905.

První velká válka 20. století postavila proti sobě vzestupující Japonsko a ruského obra. Za necelé dva roky se změnila rovnováha sil v Asii. Vítězství Japonska nad Ruskem – a vůbec první vítězství nad evropskou zemí – změnilo mezinárodní situaci v době, kdy se kolonialismus teprve začínal rozvíjet.

Příčinou války byla rivalita o kontrolu nad Mandžuskem a Koreou mezi Ruskem (které rozšiřovalo Transsibiřskou železnici a usilovalo o přístavy bez ledu, jako byl Port Arthur, dnes Lüshunkou) a Japonskem (které považovalo Koreu za enklávu zásadní pro svou bezpečnost).

Vypukne válka

Vše začalo 8. února 1904, kdy Japonsko bez formálního vyhlášení války podniklo překvapivý útok na Port Arthur; šlo o akci podobnou jeho strategii z roku 1894 proti Číně, kterou zopakovalo v roce 1941 v Pearl Harboru.

Hlavními bitvami této války byly bitva u Port-Arthuru (dlouhotrvající obléhání a pád v lednu 1905), bitva u Mukdenu (únor/březen 1905, dosavadně největší pozemní bitva) a bitva u Cušimy v květnu 1905, která znamenala rozhodující japonské vítězství, při němž byly zničeny dvě třetiny ruské baltské flotily, a která je považována za jednu z největších námořních bitev v historii; byla dokonce zpracována do komiksu a největší námořní porážku carského Ruska.

Konec konfliktu nastal díky zprostředkování amerického prezidenta Theodora Roosevelta a uzavření Portsmouthské smlouvy (text smlouvy) podepsané 5. září 1905. Japonsko získalo Port Arthur, jižní polovinu Sachalinu a uznání svého vlivu v Koreji.

Pohled Východu a Západu

Od začátku napětí média po celém světě tento konflikt pozorně sledovala a v mezinárodním tisku se začaly objevovat první zprávy doprovázené karikaturami. Zde je shromážděna řada těchto obrázků, a to jak těch, které byly zveřejněny v zemích zapojených do konfliktu, tak i v USA, Španělsku a dalších zemích.

V Japonsku satirické časopisy ovlivněné západním stylem zveřejňovaly karikatury oslavující admirála Tōgō (hrdina z Tsushimy) nebo karikující cara Mikuláše II., přičemž ruské impérium bylo zobrazováno jako opilec, ošklivé monstrum nebo velký divoký medvěd zkrocený Japonskem, které bylo vykreslováno jako malý, ale obratný samuraj, ačkoli v jiných scénách byl zobrazován také jako liška.

Tokyo Puck byl slavný japonský satirický a karikaturistický časopis, který v roce 1905 založil kreslíř Kitazawa Rakuten. Jeho název byl programový – šlo o adaptaci amerického časopisu Puck. Časopis vznikl právě v období války a ve svých počátcích se stavěl kriticky k vládě, což vedlo k zákazu vydání několika čísel. Po„incidentu s vysokou zradou“ v roce 1910 však zaujal konzervativnější postoj a zaměřil se spíše na témata z každodenního života.

Později se objevila další asijská verze amerického časopisu „Puck“. V roce 1906 byl založen časopis „Osaka Puck“, přičemž klíčovou roli v tom sehrál umělec západního stylu Akamatsu Rinsaku. Svým formátem se tento časopis stavěl do protikladu k časopisu „Tokyo Puck“.

Mnoho japonských umělců, jako například Kobayashi Kiyochika (1847–1915), Toshihide Migita (1862–1925) a Kabaragi Kiyokata (1878–1972) vytvořili během rusko-japonské války četné barevné dřevoryty v vlasteneckém stylu, stejně jako velké množství fotografií, obrazů a ilustrací.

Obálky časopisu Puck (USA)

V západním tisku, zejména ve Spojených státech, časopisy jako Puck a Judge, které zpočátku podporovaly Japonsko jako„oběť“ ruského expanzionismu, později začaly projevovat obavy z jeho vzestupu a odvolávaly se přitom na rasistickou ideologii„žlutého nebezpečí“, čímž podporovaly teorii, že Čína a Japonsko se spojily, aby podmanily a zotročily západní svět.

Japonsko bylo často zobrazováno jako vosa nebo jako malý, ale účinný voják, který stál proti nadměrně velkému, avšak zkorumpovanému a středověkému Ruské říši.

16. listopadu 1904. Č. 1446. Ilustrace Udo J. Kepplera ( 1872–1956) zobrazuje opilého ruského vojáka , který drží džbán s vodkou a divoce mává zakrváceným mečem proti vosě, která symbolizuje Japonsko. V pozadí sedí John Bull (Velká Británie) a Strýček Sam (USA). V dolní části je nápis „Zbláznit se “. Knihovna Kongresu Spojených států.

17. května 1905. Obálka čísla 1472 od Udo J. Kepplera. Scéna zachycuje japonského císaře Mutsuhita (Meijiho), jak se z východu vyklání přes horní okraj velkého globusu směrem k Evropě, kde se vládci různých národů scházejí po boku Mikuláše II., zraněného a zmrzačeného ruského císaře; mezi evropskými vůdci panují obavy, kam se Japonsko po porážce Ruska vydá. V dolní části je nápis „Kdy?“. Knihovna Kongresu Spojených států.

Ve Velké Británii, která byla spojencem Japonska od roku 1902 po podpisu spojenecké smlouvy s cílem zastavit expanzionismus Ruské říše na „Dálném východě“ a chránit územní zájmy obou říší v Asii, časopis Punch vykresloval Japonce jako civilizované a hrdinské, což bylo v kontrastu s tehdejším stereotypním vnímáním Asiatů. Téměř veškerý zbytek anglického tisku se rovněž postavil na stranu Japonska.

Karikatura Williama Kerridge Haseldena, zveřejněná 9. února 1904 v deníku Daily Illustrated Mirror. Název: „Statečné Japonsko útočí na ruskou chobotnici“ (zobrazenou s medvědí hlavou). Popisek: „Jedno z chapadel této příšery ohrožuje Koreu a Mandžusko, a náš východní spojenec je plně připraven čelit této situaci tak, jak si to zaslouží.“

Titulní strana toho dne deníku Daily Illustrated Mirror byla rovněž věnována válce. Obrázek s názvem „Flotila v pohotovosti“ má pod sebou tento popisek: „Japonské lodě hlídkují u Wei-hai-wei, připraveny k boji s ruskými válečnými loděmi, které připlouvají z Evropy. Jejich neúprosným úkolem je zabránit posilám, aby se dostaly k ruské flotile, o které je známo, že kotví u Port Arthur.“

O deset dní později otiskli další titulní stránku s nepodepsanou ilustrací zachycující drastický případ vojenské disciplíny v rámci ruského velení pod názvem:„Ruský důstojník zemřel poté, co ho zastřelil jeho velitel“. V popisku se píše:„Když japonské torpédoborce zaútočily na ruskou flotilu v Port Arthuru, několik ruských důstojníků se nacházelo na pevnině a navštěvovalo cirkus. Korespondent v Petrohradě telegrafoval, že admirál Alexejev provedl vyšetřování jejich chování a poté, co se přesvědčil o vině jednoho poručíka, vytáhl revolver a mladého důstojníka zastřelil v přítomnosti jeho kolegů.“

Na titulní stránce také s evidentním sarkasmem zdůrazňovali:„KRUTOST‚SVATÉ RUSIE‘. S japonskými uprchlíky se v Port Arthuru zachází brutálně“.

Ve Francii, zemi s dlouhou satirickou tradicí, se časopisy jako Le Rire nebo L'Assiette au Beurre zaměřovaly spíše na kritiku Ruska (kvůli jeho spojenectví s Francií) nebo na exotické aspekty Japonska. Velká část finančních prostředků, které Rusko vynaložilo na válku proti Japonsku, pocházela z Francie. Na základě francouzsko-ruské aliance podepsané v roce 1892 vydala francouzská vláda a sdružení velkých pařížských bank, jako byl Crédit Lyonnais, rozsáhlé emise dluhopisů, které caru Mikuláši II. umožnily uhradit náklady na válečný aparát proti Japonsku.

L'Assiette au Beurre byl francouzský satirický časopis s anarchistickým, antiklerikálním a antikolonialistickým zaměřením, který vycházel v letech 1901 až 1936. Ve svém 151. čísle z února 1904, na počátku rusko-japonské války, věnoval celý svůj obsah (16 stran) ostře kritickým politickým karikaturám, v nichž Adaramakaro zesměšňuje hlavní aktéry. Na obálce je vyobrazena japonská žena, která bičuje malého ruského muže.

Celostránková ilustrace s názvem „V Mandžusku“, zachycující hlavní pozemní frontu rusko-japonské války. Byla publikována v časopise Le Rire v roce 1905. Tento časopis patřil k nejvlivnějším a nejznámějším satirickým časopisům období Belle Époque.

V této scéně hovoří japonský voják s Rusem, který vykukuje ze svého zákopu či bunkru opevněného kládami.

JAPONEC. — I tak, starý příteli, to jsi ale dostal pořádnou nakládačku.

RUS. — Možná... ale já za to neplatím.

Autorem je Tomás Leal da Câmara (1876–1948), uznávaný portugalský malíř, karikaturista a kreslíř s republikánskými názory. Kvůli politickým problémům v Portugalsku, kde byl obviněn z trestného činu v tiskové oblasti za své karikatury kritizující politickou a společenskou situaci ve své zemi, odešel v letech 1898 až 1900 do dobrovolného exilu ve Španělsku. Zde pracoval pro známé časopisy, jako byl například Madrid Cómico. Později se usadil v Paříži, kde se stal jedním z předních ilustrátorů dalších předních francouzských satirických časopisů, jako byly L'Assiette au Beurre nebo Le Canard Sauvage.

Ruskékarikatury a „lidové rytiny“

V Rusku se v časopisech Japonci obvykle zobrazovali s využitím stereotypů gejš, nemotorných samurajů nebo „nebezpečných žlutých“, což odráželo rasismus té doby, ačkoli se v nich objevovala i kritika ruské vlády za její vojenskou neschopnost a karikatury cara, který byl oklamáván neschopnými poradci, či ruské flotily jako nemotorného medvěda proti mazané lišce (Japonsko).

Pod nadpisem „‚Nestydatá‘ gejša…“ v 32. čísle časopisu Budilnik byla vyobrazena gejša držící loď. Jedná se o ruský torpédoborec„Reshitelny“, který byl v srpnu 1904 zajat Japonci v neutrálním přístavu Chefoo v Číně, což vyvolalo velké mezinárodní pobouření.

V popisku se píše:„Gejša: —Chovala jsem se jako banditka a získala jsem torpédoborec za cenu ruské facky a evropského opovržení... Bylo by dobré získat teď křižník za stejnou cenu: koneckonců, moje druhá tvář je neporušená! Hanba není kouř, neoslepí ti oči...“

Závěrečná věta je cynickým vyjádřením toho, že stud či hanba nezpůsobují skutečnou fyzickou újmu, a proto této postavě nevadí ztratit pověst či důstojnost, pokud tím získá materiální prospěch (v tomto případě válečné lodě). Značka černé ruky na její tváři symbolizuje tuto „facku“ či utrpěnou morální ponížení.

„Budilnik“ (v ruštině Будильник, „Budík“) byl satirický týdeník, který vycházel v letech 1865–1871 v Petrohradě a v letech 1873–1917 v Moskvě.

Zdroj: Karikatury v historii – Je to snad ta samá „Butterfly“? Satirické reportáže o Japonsku v letech 1904–1905 / Ruská historická společnost.

(Chcete-li si přečíst text pod obrázkem, klikněte na červený kruh, který se nad ním zobrazí)

Toto je velmi typický příklad luboku (лубок), tedy obrázků ve stylu ruského lidového umění, které kombinovaly jednoduché ilustrace s vyprávěcími či satirickými texty. Na počátku války v roce 1904 oficiální carská propaganda masivně využívala tyto rytiny k posílení důvěry obyvatelstva, přičemž ruského vojáka vykreslovala jako dobrosrdečného a neporazitelného obra tváří v tvář malým a směšným nepřátelům.

Tato ilustrace byla zveřejněna pouhé dva týdny po vypuknutí nepřátelských akcí. Impozantní ruský rolník či voják (mužik) s tradičním vousem a čepicí pohodlně sedí rozkročený nad oblastí МАНЧЖУРІЯ (Mandžusko). Jeho pravá noha spočívá na opevnění Портъ Артуръ (Port Arthur), zatímco levý loket směřuje k Владивостокъ (Vladivostok) – těmto dvěma klíčovým strategickým bodům ruského námořnictva v Tichomoří.

Na druhé straně se objevují nepřátelé, Strýček Sam (USA) a John Bull (Velká Británie), který drží v náručí malého japonského vojáka. V pozadí je vyobrazen hodnostář z dynastie Čching (Čína), který rovněž vypadá, že je malý.

V ruských karikaturách se často objevovaly groteskní scény s poraženými Japonci, kteří propadali panice tváří v tvář zuřivému, všemocnému a obřímu nepříteli: byly zde zobrazeny odvážné útoky kozáků a námořníků nebo peripetie vztahů se Spojenými státy a Anglií, které byly vykresleny jako neohrabané země. Na počátku války, kdy byly naděje na vítězství velmi optimistické, byly satirické „lidové karikatury“ odvážné a drzé, ba dokonce arogantní.

Vysmívali se zbabělosti a slabosti protivníka, připisovali mu hloupost a chamtivost a zesměšňovali jeho fyzické rysy, jako je výška, barva pleti a rysy obličeje. Hanlivé poznámky, pohrdání či přímo rasistické urážky se zdály být bez hranic, ale většina publika tyto obrazy přijímala s nadšením. (Zdroj).

Záhada japonských karikatur v časopise The New Zealand Graphic

Zvláštní pozornost si zaslouží případ ilustrací, zejména těch oslavujících Japonsko, které byly publikovány v novozélandském deníku New Zealand Graphic.

Časopis „New Zealand Graphic and Ladies’ Journal“ (1890–1908), později známý jako „Weekly Graphic and New Zealand Mail“ (1908–1913), byl ilustrovaný týdeník, který obsahoval širokou škálu literárních textů, speciálních reportáží, společenských drbů a módních článků. Jednalo se o první publikaci tohoto druhu, která na Novém Zélandu využívala fotogravuru.

Tento týdeník dosáhl satirického milníku ve svém čísle z 8. července 1905, kdy novozélandský časopis poprvé otiskl karikatury z pohledu cizí země. Jednalo se o zajímavou sérii japonských propagandistických karikatur týkajících se rusko-japonské války.

Když si čtenáři prohlíželi tuto sérii karikatur, které byly publikovány bez podpisu, nevěděli s jistotou, zda časopis válku podporuje, nebo je proti ní. Některé obrázky jakoby naznačovaly, že válka by v Rusku jednoduše vyvolala revoluci, zatímco jiné vyjadřovaly obavy z vzestupu Japonska jako vojenské a ekonomické velmoci v Tichomoří.

Ačkoli vydávali i karikatury z západního úhlu pohledu, není jasné, proč byly tyto japonské propagandistické tisky s vlasteneckým pohledem vůbec publikovány. To málo, co se o tom ví, je, že tyto tisky byly původně v Japonsku šířeny v barevném provedení jako propagandistická brožura (pravděpodobně vydavatelem Tomizato Nagamatsu) a spekuluje se, že novinář nebo cestovatel mohl získat kopii těchto ilustrací, kterou později předal časopisu. (Zdroj)

Scéna z námořní bitvy. Japonská loď potápí ruskou loď. Je vidět „Bílý medvěd“ (satirické ztvárnění Ruské říše, zosobněné konkrétně postavou vysokého vojenského důstojníka nebo samotného cara v podobě polárního medvěda), který vyletí do vzduchu z ruské lodi, zatímco čínští dělníci prchají směrem k japonské lodi.

V knihovně Cornellovy univerzity, varchivu vzácných materiálů Kroch Asia, se nachází sbírka rusko-japonských propagandistických ilustrací, která zahrnuje dřevoryty; zde lze zhlédnout originální barevné verze tisků reprodukovaných v časopise New Zealand Graphic. Archiv rovněž poskytuje anglické překlady japonského textu, který se na těchto tiscích objevuje.

Neutralita Španělska

Pouhé tři dny po vypuknutí války Španělsko nařídilo svým poddaným, aby dodržovali„nejpřísnější neutralitu“. Ve čtvrtek 11. února 1904 byl tedy tento rozkaz zveřejněn v Gaceta de Madrid (známé také jako Gazeta de Madrid), což byl název, pod nímž v letech 1661 až 1936 vycházel list, který dnes známe jako Boletín Oficial del Estado (BOE).

Státní ministerstvo: Oddělení politiky.—Ukončení nepřátelských akcí mezi Ruskem a Japonskem.—Nařízení vlády Jeho Veličenstva, aby španělští poddaní dodržovali nejpřísnější neutralitu vůči oběma válčícím mocnostem v souladu s platnými zákony a zásadami mezinárodního veřejného práva.

V satirickém časopise ¡Cu-Cut! se o sedm dní později, na straně 109 čísla 112 z 18. února, ironicky glosovala naše neutralita.

Na ilustraci Joana Garcíi-Juncedy i Supervia s názvem „O VÁLCE“ je vyobrazen Rus v typické kožešinové čepici (ušanka nebo podobná), který čte Gaceta de Madrid, a pod obrázkem je nápis:

—„Španělsko zůstane v rusko-japonském konfliktu neutrální.“ Tak to můžeme opravdu oslavovat vítězství.

Obálka téhož čísla, kterou ilustroval Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), byla rovněž věnována konfliktu mezi Rusy a Japonci a obsahovala řadu karikatur odkazujících na válku. Celé toto číslo si můžete přečíst zde. Časopis ¡Cu-Cut! publikoval celou řadu vtipů souvisejících s tímto konfliktem.

V popředí se japonský voják (v tradičním samurajském oděvu) pere v ručním souboji s ruským vojákem (v charakteristické kožešinové čepici a tlustém kabátě). Japonec mává katanou, zatímco se oba agresivně svírají. K jejich nohám spadly předměty sporu, znázorněné jako ukradené předměty každodenní potřeby. Jedná se o otevřenou peněženku, z níž vypadávají mince, označenou nápisem „MANCHURIA“, a kapesní hodinky, označené nápisem „COREA“.

V pozadí vpravo je vidět Číňanka v tradičním oděvu, která má v ústech roubík a je přivázaná ke sloupu; je nucena nehybně přihlížet, jak se dva vojáci perou o věci, které jí právě ukradli.

V popisku se píše: „Otázka Dálného východu. Rusko a Japonsko se přou o hodinky a peněženku, které ukradli Číně.“

Překlad: „Hra ‚miluje mě, nemiluje mě‘ na Dálném východě.“

Karikatura Roberta Williama Satterfielda (1875–1958), známého jako Bob Satterfield nebo „Sat“, zachycovala předválečnou atmosféru mezi oběma velmocemi. Rusko a Japonsko si hrají na klasickou hru „miluje mě, nemiluje mě“ a odtrhávají lístky z sedmikrásky s nápisy „War“ (Válka) a „Peace“ (Mír).

Tato karikatura byla zveřejněna 15. ledna 1904 v deníku The Tacoma Times. Zkratka „N.E.A.“ přímo pod podpisem autora označuje Newspaper Enterprise Association, americký svaz novin založený v roce 1902 Edwardem Willisem Scrippsem. Satterfield pro tuto agenturu pracoval, a proto se jeho karikatury z oblasti mezinárodní politiky objevovaly současně v místních novinách po celé zemi. Kreslíř obvykle podepisoval takzvaným„Satovým medvědem“, postavou, která v karikatuře představovala doplňkovou scénu, vtipné narážky nebo přidávala další komentář.

Překlad: Hra v karty. Blufuje?

Karikatura Elmera Andrewse Bushnella (E.A. Bushnell) (1872–1939), publikovaná v deníku The Tacoma Times (Washington) dne 22. ledna 1904.

Ruské impérium, znázorněné medvědem, a Japonské impérium, znázorněné liškou, hrají karetní hru, v níž sázejí své zbrojní arzenály. Oba se ptají, zda ten druhý neblufuje. Rusko-japonská válka měla začít o 17 dní později.

Bushnell pracoval pro noviny v Ohiu a New Yorku. Je známý díky ilustraci, kterou vytvořil u příležitosti přijetí devatenáctého dodatku k Ústavě, aby znázornil nové příležitosti, které se ženám otevřely díky volebnímu právu. Obrázek s názvem„Nyní je jejich jediným limitem nebe“ byl zveřejněn v deníku Sandusky Star-Herald dne 23. srpna 1920.

„Po Mukdenu“. Útěk důstojníka a jeho milenky. Karikatura z časopisu New Zealand Graphic z 8. července 1905. Sbírky kulturního dědictví knihoven v Aucklandu NZG-19050708-28-2

Překlad textu nad karikaturou: „Šílenství (nebo pošetilost) je nejnevyléčitelnější ze všech nemocí“. Text pod obrázkem: „Po Mukdenu: Útěk důstojníka a jeho milenky. (O bezostyšné nemravnosti v ruském táboře se mezi zahraničními korespondenty hodně mluvilo).“

Když Japonci zaútočili na Rusy během bitvy u Mukdenu, téměř se jim podařilo obklíčit jejich jednotky. Na karikatuře je zachycen ruský důstojník, který uprchl se svou milenkou během panického ústupu poté, co se ruská zadní stráž zhroutila.

Dalším častým tématem v karikaturách byla ruská revoluce z roku 1905, kterou nemalá část médií využívala k tomu, aby ji spojovala s porážkou v válce s Japonskem jako její důsledek či dokonce příčinu.

V této karikatuře Clauda Maybella, která byla s velkou pravděpodobností publikována na konci roku 1905 nebo na začátku roku 1905 v deníku San Francisco Chronicle (pro který v té době pracoval), je použita prostorová metafora k znázornění dvojí destruktivní fronty, která obklíčila carskou vládu Mikuláše II.

Uprostřed stojí ruský car, oděný v císařské koruně a vojenské uniformě, a míří puškou s nasazeným bajonetem na japonského vojáka, který k němu rozhodným krokem postupuje. Car, zcela soustředěný na vnější konflikt, si nevšímá, že u jeho nohou se rodí vnitřní nespokojenost. Z poklopu vyčnívá hlava postavy s rozcuchanými vlasy a vousy a šíleným výrazem, označené jako NIHILIST (nihilista, termín, pod který se na Západě sdružovali ruští revolucionáři, anarchisté a protiváleční agitátoři). V jedné ruce drží zapálenou bombu, z jejíž roznětky stoupá hustý černý kouř, který tvoří slovo REVOLUTION (Revoluce).

Překlad. Název: „Zlomí se tyč?“ Popisek: „Pan Japonsko při svém velkolepém žonglérském čísle“.

Bob Satterfield nakreslil řadu karikatur týkajících se střetu mezi Japonskem a Ruskem, jako je tato, která rovněž vyšla v deníku The Tacoma Times dne 20. července 1904, na které personifikace Japonského císařství balancuje na hlavě bambusovou tyč s nápisem „Port Arthur“, na jejímž konci se ještě nejistěji houpá ruský medvěd. Jedenáct dní po zveřejnění této karikatury začalo obléhání Port Arthuru.

Překlad textu pod karikaturou: „Ztráta lodi Petropavlovsk byla pro ruskou flotilu závažná, ale ne rozhodující.“ – generál Miles.

Na karikatuře Boba Statterfielda z 21. dubna 1904 v deníku The Tacoma Times zvedá ruský medvěd tlapky v boxerských rukavicích a vyzývá japonského boxera k souboji o „mistrovství Dálného východu“, a ten se ho ptá: „Ještě jsi neměl dost?“ Četné obvazy pokrývající medvědovo tělo a boxerské šortky naznačují těžké ztráty, které Rusko utrpělo. V pozadí Satterfieldův medvědí maskot sleduje stopky, aby zjistil, jak dlouho ještě bude zápas trvat.

Petropavlovsk byla ruská vlajková loď, která se potopila po srážce s jednou nebo několika japonskými minami u Port Arthuru v dubnu 1904. Při jejím potopení zahynul admirál Makarov, slavný malíř válečných scén Vasilij Vereščagin, který pořizoval skici pro své budoucí obrazy, náčelník štábu tichomořské flotily kontradmirál Michail Molas, deset důstojníků a 18 poddůstojníků, dva lékaři, jeden kněz a dva vojenské důstojníky. Na pancéřníku zahynulo také asi 650 námořníků, což v Rusku znamenalo národní tragédii a zdrcující ztrátu, kterou se propaganda snažila bagatelizovat. Někteří se domnívají, že právě tato událost byla jednou z těch, které urychlily konečnou porážku Ruska.

V roce 2012 byly v hloubce 34 metrů nedaleko Port Arthur (Lüshunkou) objeveny zbytky trupu lodi Petropavlovsk, která měřila 70 metrů na délku a 13 metrů na šířku.

Portsmouthská smlouva

Portsmouthská smlouva ukončila válku. Byla podepsána 5. září 1905 v loděnici v Portsmouthu v Kittery ve státě Maine ve Spojených státech. Tehdejší prezident USA Theodor Roosevelt působil při jednáních jako prostředník, za což v roce 1906 obdržel Nobelovu cenu míru.

Komura Jutarō (1855–1911), vlevo, sleduje, jak ruský zástupce Sergej Witte podepisuje dokumenty smlouvy. V pozadí je vidět úředník amerického ministerstva zahraničí Herbert H.D. Peirce. Fotografům nebyl povolen vstup do konferenční místnosti, ale jeden z členů ruské delegace pořídil tuto skicu, která byla odeslána do Petrohradu a rozeslána zahraničnímu tisku. Výňatek z Lietopis Voiny's Yaponye (Kronika války s Japonskem).

Japonsko a Rusko souhlasily s evakuací Mandžuska a s navrácením suverenity nad tímto územím Číně, avšak Japonsko získalo na základě „koncese“ poloostrov Liaodong, na kterém se nacházely Port Arthur a Dalian, včetně extrateritoriálních práv, a japonská vláda převzala kontrolu nad ruskou železniční sítí v jižní Mandžusku, čímž získala přístup k důležitým strategickým zdrojům. Japonsko navíc od Ruska získalo jižní polovinu ostrova Sachalin.

Lüshunkou (v západním světě historicky známé jako Port Arthur) přestalo patřit Japonsku po skončení druhé světové války, v srpnu 1945. Po japonské kapitulaci přešla kontrola nad přístavem do rukou Sovětského svazu, který tuto oblast obsadil. V roce 1955 bylo nakonec vráceno Čínské lidové republice.

Použité zdroje

Papers Past, online archiv Novozélandské národní knihovny.

Heritage a kol. Jedinečné sbírky a zdroje výzkumných center a sbírek kulturního dědictví v knihovnách v Aucklandu (Nový Zéland).

Britský archiv karikatur. Univerzita v Kentu.

Oficiální webové stránky Ruské historické společnosti.

Obrazy nepřítele a sebe sama: ruské „lidové tisky“ z rusko-japonské války. Julia Michajlová. ACTA SLAVICA IAPONICA. Ročník 16 (1998).

Prezidentská knihovna Borise Jelcina

Kobayashi Kiyochika (1847–1915). Karikatury z rusko-japonské války.

Virtuální knihovna Miguela de Cervantese.

Virtuální knihovna historického tisku

Oficiální blog Muzea Lázara Galdiana.

Grafická historie. Guilleův blog.

Knihovna Kongresu Spojených států.

Digitální knihovna Cornellovy univerzity.

Institut pro listinu práv.

Webová stránka věnovaná Portsmouthské mírové smlouvě, kterou provozuje Japonsko-americká společnost v New Hampshire.

Mohlo by vás také zajímat: