Ο ρωσο-ιαπωνικός πόλεμος σε σκίτσα (1904-1905)

Η ναυμαχία της Τσουσίμα, 1905, πίνακας του Τότζο Σόταρο. Από τον Τότζο Σόταρο – Δημόσιο κτήμα.

Ο ρωσο-ιαπωνικός πόλεμος (1904-1905) υπήρξε μια καθοριστική σύγκρουση στη σύγχρονη ιστορία και θεωρείται ένας από τους πρώτους«ολικούς πολέμους». Χαρακτηρίστηκε ακόμη και ως ο«Παγκόσμιος Πόλεμος Μηδέν», σηματοδοτώντας την άνοδο της Ιαπωνίας ως παγκόσμιας δύναμης, ενώ παράλληλα ανέδειξε τις αδυναμίες της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, γεγονός που, σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς, προανήγγειλε την Επανάσταση του 1905.

Ο πρώτος μεγάλος πόλεμος του 20ού αιώνα έφερε αντιμέτωπη την ανερχόμενη Ιαπωνία με τον ρωσικό γίγαντα. Σε λιγότερο από δύο χρόνια, άλλαξε η ισορροπία δυνάμεων στην Ασία. Η νίκη της Ιαπωνίας επί της Ρωσίας —η πρώτη της επί μιας ευρωπαϊκής χώρας— μεταμόρφωσε το διεθνές σκηνικό σε μια εποχή που ο αποικιοκρατισμός άρχιζε να αναπτύσσεται.

Αιτία της πολεμικής σύγκρουσης ήταν η αντιπαλότητα για τον έλεγχο της Μαντζουρίας και της Κορέας μεταξύ της Ρωσίας (η οποία επέκτεινε τον Υπερσιβηρικό Σιδηρόδρομο και αναζητούσε λιμάνια χωρίς πάγο, όπως το Πορτ Άρθουρ, το σημερινό Lüshunkou) και της Ιαπωνίας (η οποία θεωρούσε την Κορέα ζωτικής σημασίας για την ασφάλειά της).

Ξεσπά ο πόλεμος

Όλα ξεκίνησαν στις 8 Φεβρουαρίου 1904, όταν η Ιαπωνία εξαπέλυσε αιφνιδιαστική επίθεση εναντίον του Πορτ Άρθουρ, χωρίς επίσημη κήρυξη πολέμου, μια ενέργεια παρόμοια με τη στρατηγική που είχε ακολουθήσει το 1894 εναντίον της Κίνας και την οποία θα επαναλάμβανε το 1941 στο Περλ Χάρμπορ.

Οι σημαντικότερες μάχες αυτού του πολέμου ήταν η μάχη του Πορτ Άρθουρ (παρατεταμένη πολιορκία και πτώση τον Ιανουάριο του 1905), η μάχη του Μουκντέν (Φεβρουάριος/Μάρτιος 1905, η μεγαλύτερη χερσαία μάχη μέχρι τότε) και η μάχη της Τσουσίμα τον Μάιο του 1905, η οποία σηματοδότησε την αποφασιστική νίκη των Ιαπώνων, καταστρέφοντας τα δύο τρίτα του ρωσικού στόλου της Βαλτικής και θεωρείται μία από τις μεγαλύτερες ναυτικές μάχες της ιστορίας, η οποία έχει μεταφερθεί ακόμη και σε κόμικ, και τη μεγαλύτερη ναυτική ήττα της τσαρικής Ρωσίας.

Ο πόλεμος έληξε χάρη στη μεσολάβηση του Αμερικανού προέδρου Θεόδωρου Ρούσβελτ με τη Συνθήκη του Πόρτσμουθ (κείμενο της συνθήκης), η οποία υπογράφηκε στις 5 Σεπτεμβρίου 1905. Η Ιαπωνία απέκτησε το Πορτ Άρθουρ, το νότιο μισό του Σαχαλίν και την αναγνώριση της επιρροής της στην Κορέα.

Η οπτική της Ανατολής και της Δύσης

Από την αρχή των εντάσεων, τα μέσα ενημέρωσης σε όλο τον κόσμο παρακολούθησαν στενά τη σύγκρουση και στον διεθνή Τύπο άρχισαν να εμφανίζονται τα πρώτα ρεπορτάζ συνοδευόμενα από γελοιογραφίες. Εδώ συγκεντρώνονται μερικές από αυτές τις εικόνες, καθώς και εκείνες που δημοσιεύτηκαν στις εμπλεκόμενες χώρες, στις Ηνωμένες Πολιτείες, αλλά και στην Ισπανία και σε άλλες χώρες.

Στην Ιαπωνία, τα σατιρικά περιοδικά που επηρεάζονται από το δυτικό ύφος, δημοσιεύουν γελοιογραφίες που εξυμνούν τον ναύαρχο Τόγκο (ήρωα της Τσουσίμα) ή που σατιρίζουν τον τσάρο Νικόλαο Β', ενώ η Ρωσική Αυτοκρατορία απεικονιζόταν ως μεθύστακας, άσχημο τέρας ή μεγάλη άγρια αρκούδα που είχε δαμασθεί από μια Ιαπωνία που απεικονιζόταν ως μικρός αλλά επιδέξιος σαμουράι, αν και σε άλλες σκηνές απεικονιζόταν επίσης ως αλεπού.

Το «Tokyo Puck» ήταν ένα διάσημο ιαπωνικό περιοδικό σάτιρας και γελοιογραφίας, το οποίο ιδρύθηκε το 1905 από τον σκιτσογράφο Κιταζάουα Ρακούτεν. Το όνομά του αποτελούσε δήλωση προθέσεων, καθώς ήταν μια προσαρμογή του αμερικανικού περιοδικού «Puck». Το περιοδικό γεννήθηκε ακριβώς εν μέσω πολέμου και, στα πρώτα του βήματα, ήταν επικριτικό απέναντι στην κυβέρνηση, με αποτέλεσμα να απαγορευτεί η έκδοση αρκετών τεύχων. Ωστόσο, μετά το«περιστατικό της εσχάτης προδοσίας» του 1910, υιοθέτησε μια πιο συντηρητική γραμμή και επικεντρώθηκε περισσότερο σε θέματα της καθημερινής ζωής.

Αργότερα εμφανίστηκε μια άλλη ασιατική έκδοση του αμερικανικού περιοδικού «Puck». Το 1906 ιδρύθηκε το «Osaka Puck», με τον καλλιτέχνη δυτικού στυλ Ακαμάτσου Ρινσάκου να διαδραματίζει καθοριστικό ρόλο. Το ύφος του το έθετε σε αντίθεση με το «Tokyo Puck».

Πολλοί Ιάπωνες καλλιτέχνες, όπως ο Κομπαγιάσι Κιγιοτσίκα (1847-1915), τοσχίντε Μιγκίτα (1862-1925) και ο Καμπαράγκι Κιγιοκάτα (1878-1972), δημιούργησαν πολυάριθμες έγχρωμες ξυλογραφίες πατριωτικού ύφους, καθώς και μεγάλο αριθμό φωτογραφιών, πινάκων και εικονογραφήσεων κατά τη διάρκεια του ρωσο-ιαπωνικού πολέμου.

Τα εξώφυλλα του Puck (ΗΠΑ)

Στον δυτικό Τύπο, ξεκινώντας από τις Ηνωμένες Πολιτείες, περιοδικά όπως τα Puck και Judge, τα οποία αρχικά υποστήριζαν την Ιαπωνία ως«θύμα» του ρωσικού επεκτατισμού, αργότερα άρχισαν να εκφράζουν ανησυχία για την άνοδό του, επικαλούμενοι τη ρατσιστική ιδεολογία του«Κίτρινου Κινδύνου» και τροφοδοτώντας τη θεωρία ότι η Κίνα και η Ιαπωνία είχαν συμμαχήσει για να κατακτήσουν και να υποδουλώσουν τον δυτικό κόσμο.

Συχνά η Ιαπωνία απεικονιζόταν ως μια σφήκα ή ένας μικροσκοπικός αλλά αποτελεσματικός στρατιώτης απέναντι σε μια υπερμεγέθη, αλλά διεφθαρμένη και μεσαιωνική Ρωσική Αυτοκρατορία.

16 Νοεμβρίου 1904. Αρ. 1446. Η εικονογράφηση του Udo J. Keppler ( 1872-1956) απεικονίζει έναν μεθυσμένο Ρώσο στρατιώτη που κρατά μια κανάτα βότκα και κουνάει άγρια ένα αιματοβαμμένο σπαθί εναντίον μιας σφήκας που συμβολίζει την Ιαπωνία. Ο John Bull (Μεγάλη Βρετανία) και ο Uncle Sam (ΗΠΑ) κάθονται στο βάθος. Στο κάτω μέρος, η λεζάντα «Να τρελαθείς ». Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των Ηνωμένων Πολιτειών.

17 Μαΐου 1905. Εξώφυλλο του τεύχους 1472, σχέδιο του Udo J. Keppler. Η σκηνή απεικονίζει τον Μουτσουχίτο (Μέιτζι), τον αυτοκράτορα της Ιαπωνίας, να κοιτάζει από τα ανατολικά πάνω από έναν μεγάλο γλόμπο προς την Ευρώπη, όπου οι ηγέτες διαφόρων εθνών βρίσκονται δίπλα στον Νικόλαο Β', τον τραυματισμένο και ανάπηρο αυτοκράτορα της Ρωσίας· υπάρχει ανησυχία μεταξύ των Ευρωπαίων ηγετών για το πού θα κατευθυνθεί η Ιαπωνία μετά τη νίκη της επί της Ρωσίας. Στο κάτω μέρος η επιγραφή «Πότε;». Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των Ηνωμένων Πολιτειών.

Στο Ηνωμένο Βασίλειο, σύμμαχο της Ιαπωνίας από το 1902 μετά την υπογραφή της συμμαχίας τους με σκοπό να αναχαιτίσουν τον επεκτατισμό της Ρωσικής Αυτοκρατορίας στην «Άπω Ανατολή» και να προστατεύσουν τα εδαφικά συμφέροντα και των δύο αυτοκρατοριών στην Ασία, το περιοδικό Punch παρουσίαζε τους Ιάπωνες ως πολιτισμένους και ηρωικούς, κάτι που έρχονταν σε αντίθεση με το στερεότυπο για τους Ασιάτες της εποχής. Σχεδόν το σύνολο του υπόλοιπου αγγλικού Τύπου τάχθηκε επίσης στο πλευρό της Ιαπωνίας.

Γελοιογραφία του William Kerridge Haselden, που δημοσιεύθηκε στις 9 Φεβρουαρίου 1904 στην εφημερίδα Daily Illustrated Mirror. Τίτλος: «Η γενναία Ιαπωνία επιτίθεται στον ρωσικό χταπόδι» (που απεικονίζεται με κεφάλι αρκούδας). Λεζάντα: «Ένα από τα πλοκάμια του τέρατος απειλεί την Κορέα και τη Μαντζουρία, και ο ανατολικός μας σύμμαχος είναι απόλυτα έτοιμος να αντιμετωπίσει την κατάσταση όπως της αξίζει».

Η πρώτη σελίδα της εφημερίδας Daily Illustrated Mirror εκείνης της ημέρας ήταν επίσης αφιερωμένη στον πόλεμο. Η εικόνα με τίτλο «Ο στόλος σε αναμονή» φέρει την ακόλουθη λεζάντα: «Ιαπωνικά πλοία περιπολούν μπροστά από το Wei-hai-wei, έτοιμα να εμπλακούν σε μάχη με τα ρωσικά πολεμικά πλοία που έρχονται από την Ευρώπη. Η αμείλικτη αποστολή τους είναι να εμποδίσουν τις ενισχύσεις να φτάσουν στον ρωσικό στόλο, ο οποίος, όπως είναι γνωστό, βρίσκεται αγκυροβολημένος απέναντι από το Πορτ Άρθουρ».

Δέκα ημέρες αργότερα, θα δημοσίευαν ένα άλλο εξώφυλλο με μια ανώνυμη εικονογράφηση σχετικά με ένα δραματικό επεισόδιο στρατιωτικής πειθαρχίας στο πλαίσιο της ρωσικής διοίκησης, με τον τίτλο:«Ρώσος αξιωματικός πεθαίνει μετά από πυροβολισμό που δέχτηκε από τον διοικητή του». Στο κείμενο κάτω από την εικόνα αναγράφεται:«Όταν τα ιαπωνικά αντιτορπιλικά επιτέθηκαν στον ρωσικό στόλο στο Πορτ Άρθουρ, αρκετοί Ρώσοι αξιωματικοί βρίσκονταν στην ξηρά και παρακολουθούσαν ένα τσίρκο. Ένας ανταποκριτής στην Αγία Πετρούπολη τηλεγράφησε ότι ο ναύαρχος Αλεξέγιεφ διεξήγαγε έρευνα σχετικά με τη συμπεριφορά τους και, πεπεισμένος για την ενοχή ενός υπολοχαγού, έβγαλε το περίστροφό του και σκότωσε τον νεαρό αξιωματικό μπροστά στους συναδέλφους του».

Στο εξώφυλλό της επισημαίνονταν επίσης με προφανή σαρκασμό:«Η ΣΚΛΗΡΟΤΗΤΑ ΤΗΣ«ΑΓΙΑΣ ΡΩΣΙΑΣ». Ιάπωνες πρόσφυγες υφίστανται βάναυση μεταχείριση στο Πορτ Άρθουρ».

Στη Γαλλία, μια χώρα με ιστορική σατιρική παράδοση, τα περιοδικά «Le Rire» ή «L'Assiette au Beurre» επικεντρώθηκαν περισσότερο στην κριτική προς τη Ρωσία (λόγω της συμμαχίας της με τη Γαλλία) ή σε πτυχές του εξωτισμού της Ιαπωνίας. Μεγάλο μέρος της χρηματοδότησης της Ρωσίας για τον πόλεμο κατά της Ιαπωνίας προερχόταν από τη Γαλλία. Βάσει της γαλλο-ρωσικής συμμαχίας που υπογράφηκε το 1892, η γαλλική κυβέρνηση και μια ένωση μεγάλων παρισινών τραπεζών, όπως η Crédit Lyonnais, εξέδωσαν μεγάλα δάνεια που επέτρεψαν στον τσάρο Νικόλαο Β΄ να καλύψει τα έξοδα του πολεμικού του μηχανισμού εναντίον της Ιαπωνίας.

Το «L'Assiette au Beurre» ήταν ένα γαλλικό σατιρικό περιοδικό με αναρχικό, αντικληρικαλιστικό και αντικολωνιαλιστικό χαρακτήρα, το οποίο εκδιδόταν μεταξύ 1901 και 1936. Στο τεύχος 151 του Φεβρουαρίου 1904, στην αρχή του Ρωσο-Ιαπωνικού Πολέμου, αφιέρωσε ολόκληρο το περιεχόμενό του (16 σελίδες) σε καυστικές πολιτικές γελοιογραφίες, στις οποίες ο Adaramakaro σατιρίζει τους κύριους πρωταγωνιστές. Στο εξώφυλλο, μια Γιαπωνέζα μαστιγώνει έναν μικρό Ρώσο άνδρα.

Ολοσέλιδη εικονογράφηση με τίτλο «Στη Μαντσουρία», το κύριο χερσαίο μέτωπο του ρωσο-ιαπωνικού πολέμου. Δημοσιεύθηκε στο περιοδικό Le Rire το 1905. Το περιοδικό αυτό ήταν ένα από τα πιο επιδραστικά και εμβληματικά σατιρικά περιοδικά της Belle Époque.

Στη σκηνή, ένας Ιάπωνας στρατιώτης μιλάει με έναν Ρώσο που ξεπροβάλλει από το χαρακώμα του ή το οχυρωμένο με κορμούς καταφύγιο.

Ο ΙΑΠΩΝΑΣ. — Παρ’ όλα αυτά, παλιόφιλε, τι ξυλοδαρμό που έφαγες!

Ο ΡΩΣΟΣ. — Μπορεί!... αλλά δεν πληρώνω εγώ.

Ο δημιουργός είναι ο Tomás Leal da Câmara (1876-1948), ένας αναγνωρισμένος Πορτογάλος ζωγράφος, καρικατουρίστας και σκιτσογράφος με δημοκρατικές ιδέες. Λόγω των πολιτικών του προβλημάτων στην Πορτογαλία, καθώς κατηγορήθηκε για αδίκημα τύπου λόγω των γελοιογραφιών του που επικρίνουν την πολιτική και κοινωνική κατάσταση της χώρας του, αυτοεξορίστηκε στην Ισπανία μεταξύ 1898 και 1900. Εκεί εργάστηκε για γνωστά περιοδικά όπως το «Madrid Cómico». Αργότερα εγκαταστάθηκε στο Παρίσι, όπου έγινε ένας από τους κορυφαίους εικονογράφους άλλων κορυφαίων γαλλικών σατιρικών περιοδικών, όπως το L'Assiette au Beurre ή το Le Canard Sauvage.

Ρωσικέςγελοιογραφίες και «λαϊκά χαρακτικά»

Στη Ρωσία, τα περιοδικά συνήθιζαν να απεικονίζουν τους Ιάπωνες χρησιμοποιώντας στερεότυπα όπως οι γκέισες, αδέξιους σαμουράι ή «επικίνδυνους κίτρινους», αντανακλώντας τον ρατσισμό της εποχής, αν και εμφανίζονταν επίσης κριτικές προς τη ρωσική κυβέρνηση για τη στρατιωτική της ανικανότητα, καθώς και γελοιογραφίες που απεικόνιζαν τον τσάρο να εξαπατάται από ανίκανους συμβούλους ή τον ρωσικό στόλο ως έναν αδέξιο αρκούδο απέναντι σε μια πονηρή αλεπού (Ιαπωνία).

Με τίτλο «Η “αδιάντροπη” γκέισα…» στο τεύχος 32 του περιοδικού Budilnik απεικονιζόταν μια γκέισα που κρατούσε ένα πλοίο. Πρόκειται για το ρωσικό αντιτορπιλικό«Reshitelny», το οποίο καταλήφθηκε από τους Ιάπωνες τον Αύγουστο του 1904 στο ουδέτερο λιμάνι του Τσεφού, στην Κίνα, ένα περιστατικό που προκάλεσε μεγάλη διεθνή κατακραυγή.

Στο κείμενο στο κάτω μέρος αναγράφεται:«Γκέισα: —Συμπεριφερόμενη σαν λησταία, κατάφερα να αποκτήσω ένα αντιτορπιλικό με τίμημα ένα ρωσικό χαστούκι και την ευρωπαϊκή περιφρόνηση... Θα ήταν ωραίο να πιάσω τώρα ένα καταδρομικό στην ίδια τιμή: τελικά, το άλλο μου μάγουλο είναι άθικτο! Η ντροπή δεν είναι καπνός, δεν θα σου τυφλώσει τα μάτια...»

Η τελευταία φράση είναι μια έκφραση που χρησιμοποιείται με κυνικό τρόπο για να υποδηλώσει ότι η ντροπή ή η ατιμία δεν προκαλούν πραγματική σωματική βλάβη, και ως εκ τούτου ο χαρακτήρας αυτός δεν δίνει σημασία στην απώλεια της φήμης ή της αξιοπρέπειάς του, αρκεί να αποκομίσει υλικό όφελος (στην περίπτωση αυτή, τα πολεμικά πλοία). Το σημάδι από το χέρι του κακού στο μάγουλό του συμβολίζει αυτό το «χαστούκι» ή την ηθική ταπείνωση που υπέστη.

Το «Budilnik» (στα ρωσικά: Будильник, «Το ξυπνητήρι») ήταν ένα σατιρικό εβδομαδιαίο περιοδικό που εκδιδόταν από το 1865 έως το 1871 στην Αγία Πετρούπολη και από το 1873 έως το 1917 στη Μόσχα.

Πηγή: Η CaricaTura στην ιστορία : Μήπως είναι η ίδια η «Butterfly»; Σατιρικοί δημοσιογράφοι για την Ιαπωνία το 1904–1905 / Ρωσική Ιστορική Εταιρεία.

(Για να διαβάσετε το κείμενο που εμφανίζεται κάτω από την εικόνα, πατήστε τον κόκκινο κύκλο που εμφανίζεται πάνω από αυτήν)

Αυτό είναι ένα πολύ χαρακτηριστικό παράδειγμα «λουμπόκ» (лубок), δηλαδή εικονογραφήσεων στο ύφος της ρωσικής λαϊκής τέχνης, οι οποίες συνδύαζαν απλές εικόνες με αφηγηματικά ή σατιρικά κείμενα. Στην αρχή του πολέμου, το 1904, η επίσημη τσαρική προπαγάνδα χρησιμοποίησε μαζικά αυτές τις χαρακτικές για να εμπνεύσει εμπιστοσύνη στον πληθυσμό, απεικονίζοντας τον Ρώσο στρατιώτη ως έναν καλοκάγαθο και ανίκητο γίγαντα απέναντι σε μικρούς και γελοίους εχθρούς.

Αυτή η εικονογράφηση δημοσιεύθηκε μόλις δύο εβδομάδες μετά την έναρξη των εχθροπραξιών. Ένας επιβλητικός Ρώσος αγρότης ή στρατιώτης (muzhik), με παραδοσιακή γενειάδα και σκούφο, κάθεται άνετα με τα πόδια ανοιχτά πάνω από την περιοχή της ΜΑΝΤΣΟΥΡΙΑΣ (Manchuria). Το δεξί του πόδι ακουμπά πάνω στα οχυρωματικά έργα του Πορτ Άρτουρ (Port Arthur), ενώ ο αριστερός του αγκώνας δείχνει προς το Βλαδιβοστόκ (Vladivostok), τα δύο βασικά στρατηγικά σημεία του ρωσικού ναυτικού στον Ειρηνικό.

Από την άλλη πλευρά εμφανίζονται οι εχθροί, ο «Τίο Σαμ» (ΗΠΑ) και ο «Τζον Μπουλ» (Ηνωμένο Βασίλειο), ο οποίος κρατάει έναν μικροσκοπικό Ιάπωνα στρατιώτη. Πίσω τους, απεικονίζεται ένας αξιωματούχος της δυναστείας των Τσινγκ (Κίνα), ο οποίος επίσης φαίνεται να είναι μικροσκοπικός.

Στις ρωσικές γελοιογραφίες εμφανίζονταν συχνά γκροτέσκες σκηνές με τους Ιάπωνες να έχουν ηττηθεί και να έχουν πανικοβληθεί μπροστά στον άγριο, πανίσχυρο και γιγαντιαίο εχθρό: απεικονίζονταν τολμηρές επιθέσεις Κοζάκων και ναυτικών, ή οι περιπέτειες των σχέσεων με τις Ηνωμένες Πολιτείες και την Αγγλία, που θεωρούνταν αδέξιες χώρες. Στην αρχή του πολέμου, όταν οι προσδοκίες για νίκη ήταν πολύ αισιόδοξες, οι σατιρικές «λαϊκές απεικονίσεις» ήταν τολμηρές και αυθάδεις, ακόμη και αλαζονικές.

Χλεύασαν τη δειλία και την αδυναμία του αντιπάλου, αποδίδοντάς του ηλιθιότητα και απληστία, και γελοιοποιώντας φυσικά χαρακτηριστικά του, όπως το ύψος, το χρώμα του δέρματος και τα χαρακτηριστικά του προσώπου. Οι υποτιμήσεις και οι περιφρονητικές αναφορές, ή ακόμα και οι ρατσιστικές προσβολές, δεν φαινόταν να έχουν κανένα όριο, αλλά το μεγαλύτερο μέρος του κοινού δέχονταν με ευχαρίστηση αυτές τις εικόνες. (Πηγή).

Το μυστήριο των ιαπωνικών γελοιογραφιών στο The New Zealand Graphic

Ιδιαίτερη μνεία αξίζει η περίπτωση των εικονογραφήσεων —ιδίως εκείνων που εξυμνούν την Ιαπωνία— που δημοσιεύτηκαν στην εφημερίδα New Zealand Graphic της Νέας Ζηλανδίας.

Το New Zealand Graphic and Ladies’ Journal (1890-1908), που αργότερα έγινε γνωστό ως Weekly Graphic and New Zealand Mail (1908-1913), ήταν ένα εικονογραφημένο εβδομαδιαίο περιοδικό που περιλάμβανε μεγάλη ποικιλία λογοτεχνικών κειμένων, ειδικών ρεπορτάζ, κοινωνικών κουτσομπολιών και άρθρων για τη μόδα. Ήταν η πρώτη έκδοση αυτού του είδους που χρησιμοποίησε τη φωτοχαρακτική στη Νέα Ζηλανδία.

Αυτό το εβδομαδιαίο περιοδικό σημείωσε ένα σατιρικό ορόσημο στο τεύχος της 8ης Ιουλίου 1905, όταν, για πρώτη φορά, ένα περιοδικό της Νέας Ζηλανδίας δημοσίευσε γελοιογραφίες από ξένη οπτική γωνία. Πρόκειται για μια ενδιαφέρουσα σειρά ιαπωνικών προπαγανδιστικών γελοιογραφιών σχετικά με τον ρωσο-ιαπωνικό πόλεμο.

Όταν οι αναγνώστες εξέταζαν αυτή τη σειρά γελοιογραφιών, που δημοσιεύονταν χωρίς υπογραφή, δεν γνώριζαν με βεβαιότητα αν το περιοδικό υποστήριζε ή αντιτάσσεται στον πόλεμο. Ορισμένες εικόνες φαίνεται να υπονοούν ότι ο πόλεμος θα προκαλούσε απλώς μια επανάσταση στη Ρωσία, ενώ σε άλλες διαφαίνεται ο φόβος για την άνοδο της Ιαπωνίας ως στρατιωτικής και οικονομικής δύναμης στον Ειρηνικό.

Αν και δημοσίευσαν επίσης γελοιογραφίες από δυτική οπτική γωνία, δεν είναι σαφές για ποιο λόγο δημοσιεύτηκαν αυτά τα προπαγανδιστικά έντυπα της Ιαπωνίας με την πατριωτική οπτική γωνία. Το ελάχιστο που είναι γνωστό σχετικά με αυτό είναι ότι οι εικόνες κυκλοφόρησαν αρχικά έγχρωμες στην Ιαπωνία ως προπαγανδιστικό φυλλάδιο (πιθανώς από τον εκδότη Τομιζάτο Ναγκαμάτσου) και εικάζεται ότι κάποιος δημοσιογράφος ή ταξιδιώτης μπορεί να είχε αποκτήσει ένα αντίγραφο αυτών των εικονογραφήσεων, το οποίο αργότερα διαβίβασε στο περιοδικό. (Πηγή)

Σκηνή από ναυμαχία. Ένα ιαπωνικό πλοίο βυθίζει ένα ρωσικό πλοίο. Βλέπουμε τον «Λευκό Αρκούδο» (σατιρική αναπαράσταση της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, που προσωποποιείται συγκεκριμένα μέσω της μορφής ενός υψηλόβαθμου στρατιωτικού ή του ίδιου του Τσάρου με τη μορφή πολικής αρκούδας) να εκτοξεύεται στον αέρα από το ρωσικό πλοίο, ενώ Κινέζοι εργάτες τρέχουν προς το ιαπωνικό πλοίο.

Στη βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου Κορνέλ, στοΑρχείο Σπάνιων Υλικών «Kroch Asia», υπάρχει μια συλλογή ρωσο-ιαπωνικών προπαγανδιστικών εικονογραφήσεων που περιλαμβάνει ξυλογραφίες, όπου μπορεί κανείς να δει τις πρωτότυπες έγχρωμες εκδόσεις των εκτυπώσεων που αναπαράχθηκαν στο New Zealand Graphic. Το αρχείο παρέχει επίσης μεταφράσεις στα αγγλικά του ιαπωνικού κειμένου που εμφανίζεται στις εκτυπώσεις.

Η ουδετερότητα της Ισπανίας

Μόλις 3 ημέρες μετά την έναρξη του πολέμου, η Ισπανία διέταξε τους υπηκόους της να τηρήσουν «την αυστηρότερη ουδετερότητα». Έτσι, την Πέμπτη 11 Φεβρουαρίου 1904 δημοσιεύθηκε η διαταγή στην «Gaceta de Madrid» (γνωστή και ως «Gazeta de Madrid»), όνομα με το οποίο ήταν γνωστό, από το 1661 έως το 1936, το έγγραφο που σήμερα ονομάζεται «Boletín Oficial del Estado» (BOE).

Υπουργείο Επικρατείας: Τμήμα Πολιτικής.—Τερματισμός των εχθροπραξιών μεταξύ Ρωσίας και Ιαπωνίας.—Διάταγμα της Κυβέρνησης της Αυτού Μεγαλειότητας, σύμφωνα με το οποίο οι Ισπανοί υπήκοοι οφείλουν να τηρούν την αυστηρότερη ουδετερότητα έναντι των δύο εμπόλεμων δυνάμεων, σύμφωνα με τους ισχύοντες νόμους και τις αρχές του δημόσιου διεθνούς δικαίου.

Στο σατιρικό περιοδικό ¡Cu-Cut!, επτά ημέρες αργότερα, στη σελίδα 109 του τεύχους 112 της 18ης Φεβρουαρίου, γινόταν ειρωνεία για την ουδετερότητά μας.

Στην εικονογράφηση του Joan García-Junceda i Supervia με τίτλο «DE LA GUERRA» (Από τον πόλεμο), εμφανίζεται ένας Ρώσος που φοράει το χαρακτηριστικό γούνινο καπέλο (ουσάνκα ή παρόμοιο) και διαβάζει την «Gaceta de Madrid», ενώ η λεζάντα αναφέρει:

—«Η Ισπανία θα παραμείνει ουδέτερη στη ρωσο-ιαπωνική σύγκρουση.» Τώρα πια μπορούμε να πανηγυρίσουμε τη νίκη.

Το εξώφυλλο του ίδιου τεύχους, με εικονογράφηση του Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), ήταν επίσης αφιερωμένο στη σύγκρουση μεταξύ Ρώσων και Ιαπώνων και περιείχε πολλές άλλες γελοιογραφίες που αναφέρονταν στον πόλεμο. Μπορείτε να διαβάσετε ολόκληρο αυτό το τεύχος εδώ. Το «Cu-Cut!» δημοσίευσε μεγάλο αριθμό αστείων που σχετίζονταν με τη σύγκρουση.

Στο προσκήνιο, ένας Ιάπωνας στρατιώτης (με παραδοσιακή ενδυμασία σαμουράι) παλεύει σώμα με σώμα με έναν Ρώσο στρατιώτη (με το χαρακτηριστικό γούνινο καπέλο και το παχύ παλτό του). Ο Ιάπωνας κραδαίνει μια κατάνα, ενώ οι δύο παλεύουν επιθετικά. Στα πόδια τους έχουν πέσει τα αντικείμενα της διαμάχης, που απεικονίζονται ως κλεμμένα αντικείμενα καθημερινής χρήσης. Πρόκειται για ένα ανοιχτό πορτοφόλι από το οποίο ξεπροβάλλουν μερικά νομίσματα, με την ένδειξη «ΜΑΝΤΣΟΥΡΙΑ», και ένα ρολόι τσέπης, με την ένδειξη «ΚΟΡΕΑ».

Στο βάθος, στα δεξιά, διακρίνεται μια Κινέζα με παραδοσιακή ενδυμασία, η οποία έχει φιμωθεί και δεθεί σε έναν στύλο, αναγκασμένη να παρακολουθεί ακίνητη τους δύο στρατιώτες να τσακώνονται για τα αντικείμενα που μόλις της έκλεψαν.

Στο κάτω μέρος αναγράφεται: «Το ζήτημα της Άπω Ανατολής. Η Ρωσία και η Ιαπωνία διαμάχονται για το ρολόι και το πορτοφόλι που είχαν κλέψει από την Κίνα».

Μετάφραση: «Το παιχνίδι “με αγαπά, δεν με αγαπά” στην Άπω Ανατολή.»

Η γελοιογραφία του Ρόμπερτ Γουίλιαμ Σάτερφιλντ (1875/1958), γνωστού ως Μπομπ Σάτερφιλντ ή «Σατ», αποτύπωνε την προπολεμική ατμόσφαιρα μεταξύ των δύο δυνάμεων. Η Ρωσία και η Ιαπωνία παίζουν το κλασικό παιχνίδι «με αγαπά, δεν με αγαπά» ξεφυλλίζοντας μαργαρίτες με τις λέξεις «War» (Πόλεμος) και «Peace» (Ειρήνη)

Αυτή η γελοιογραφία δημοσιεύθηκε στις 15 Ιανουαρίου 1904 στην εφημερίδα The Tacoma Times. Τα αρχικά «N.E.A.» ακριβώς κάτω από την υπογραφή του δημιουργού αντιστοιχούν στην Newspaper Enterprise Association, μια αμερικανική ένωση εφημερίδων που ιδρύθηκε το 1902 από τον Edward Willis Scripps. Ο Satterfield εργαζόταν για αυτό το πρακτορείο, γι' αυτό και οι γελοιογραφίες του για θέματα διεθνούς πολιτικής δημοσιεύονταν ταυτόχρονα σε τοπικές εφημερίδες σε όλη τη χώρα. Ο σκιτσογράφος συνήθιζε να υπογράφει με αυτό που είναι γνωστό ως«Ο αρκούδος του Sat», έναν χαρακτήρα που απεικόνιζε μια επιπλέον σκηνή ή ένα νεύμα ή πρόσθετε ένα επιπλέον σχόλιο στη γελοιογραφία.

Μετάφραση: Ένα παιχνίδι με χαρτιά. Μήπως μπλοφάρει;

Καρτούν του Έλμερ Άντριους Μπουςνελ (E.A. Bushnell) 1872-1939, που δημοσιεύθηκε στην εφημερίδα The Tacoma Times (Ουάσιγκτον) στις 22 Ιανουαρίου 1904.

Η Ρωσική Αυτοκρατορία, που συμβολίζεται από μια αρκούδα, και η Αυτοκρατορία της Ιαπωνίας, που απεικονίζεται ως αλεπού, παίζουν μια παρτίδα χαρτιών, με ποντάρισμα τα αντίστοιχα οπλοστάσιά τους. Και οι δύο αναρωτιούνται αν ο άλλος κάνει μπλόφα. Ο ρωσο-ιαπωνικός πόλεμος θα ξεκινούσε 17 ημέρες αργότερα.

Ο Μπουςνελ εργάστηκε σε εφημερίδες του Οχάιο και της Νέας Υόρκης. Είναι γνωστός για μια εικονογράφηση που δημιούργησε με αφορμή την έγκριση της 19ης Τροπολογίας, προκειμένου να απεικονίσει τις ευκαιρίες που άνοιγαν για τις γυναίκες με το δικαίωμα ψήφου. Η εικόνα, με τίτλο«Τώρα ο ουρανός είναι το όριό σας», δημοσιεύθηκε στην εφημερίδα Sandusky Star-Herald στις 23 Αυγούστου 1920.

«Μετά το Μουκντέν». Η απόδραση ενός αξιωματικού και της ερωμένης του. Σκίτσο από το New Zealand Graphic της 8ης Ιουλίου 1905. Συλλογές πολιτιστικής κληρονομιάς των βιβλιοθηκών του Ώκλαντ NZG-19050708-28-2

Μετάφραση του κειμένου πάνω από τη γελοιογραφία: «Η τρέλα (ή η ανοησία) είναι η πιο ανίατη από όλες τις ασθένειες». Κείμενο στο κάτω μέρος: «Μετά το Μουκντέν: Η φυγή ενός αξιωματικού και της ερωμένης του. (Η ξεδιάντροπη ανηθικότητα του ρωσικού στρατοπέδου έγινε αντικείμενο πολλών σχολίων από τους ξένους ανταποκριτές)».

Όταν οι Ιάπωνες επιτέθηκαν στους Ρώσους κατά τη διάρκεια της μάχης του Μουκντέν, σχεδόν κατάφεραν να περικυκλώσουν τις δυνάμεις τους. Στο σκίτσο απεικονίζεται ένας Ρώσος αξιωματικός που φεύγει με την ερωμένη του κατά τη διάρκεια της πανικόβλητης υποχώρησης, αφότου κατέρρευσε η ρωσική οπισθοφυλακή.

Ένα άλλο θέμα που επανεμφανιζόταν συχνά στις γελοιογραφίες ήταν η Ρωσική Επανάσταση του 1905, την οποία αρκετά μέσα ενημέρωσης αξιοποιούσαν για να τη συνδέσουν ως συνέπεια ή ακόμη και ως αιτία της ήττας από την Ιαπωνία.

Σε αυτή τη γελοιογραφία του Claude Maybell, η οποία πιθανότατα δημοσιεύθηκε στα τέλη του 1905 ή στις αρχές του 1905 στην εφημερίδα San Francisco Chronicle (στην οποία εργαζόταν εκείνα τα χρόνια), χρησιμοποιείται μια διαστημική μεταφορά για να απεικονιστεί το διπλό καταστροφικό μέτωπο που πολιορκούσε τη τσαρική κυβέρνηση του Νικολάου Β΄.

Στο κέντρο, ο Τσάρος της Ρωσίας, φορώντας το αυτοκρατορικό στέμμα και τη στρατιωτική του στολή, σημαδεύει με το τουφέκι του, στο οποίο έχει τοποθετηθεί η ξιφολόγχη, έναν Ιάπωνα στρατιώτη που προχωρά αποφασιστικά προς το μέρος του. Ο Τσάρος, απόλυτα επικεντρωμένος στην εξωτερική σύγκρουση, δεν αντιλαμβάνεται ότι στα πόδια του γεννιέται η εσωτερική δυσαρέσκεια. Από την καταπακτή ξεπροβάλλει το κεφάλι ενός χαρακτήρα με άγρια μαλλιά και γενειάδα και τρελαμένη έκφραση, με την ετικέτα «NIHILIST» (Νιχιλιστής, ο όρος με τον οποίο στη Δύση ομαδοποιούνταν οι Ρώσοι επαναστάτες, αναρχικοί και αντιπολεμικοί ταραξίες). Στο ένα χέρι κρατά μια αναμμένη βόμβα, από το φυτίλι της οποίας αναδύεται πυκνός μαύρος καπνός που σχηματίζει τη λέξη REVOLUTION (Επανάσταση).

Μετάφραση. Τίτλος: «Θα σπάσει το ραβδί;». Λεζάντα: «Ο κ. Ιαπωνία στην μεγάλη του ακροβατική παράσταση».

Ο Μπομπ Σάτερφιλντ σχεδίασε αρκετές γελοιογραφίες σχετικά με τη σύγκρουση μεταξύ Ιαπωνίας και Ρωσίας, όπως αυτή, που επίσης δημοσιεύθηκε στην εφημερίδα «The Tacoma Times» στις 20 Ιουλίου 1904, στην οποία η προσωποποίηση της Ιαπωνικής Αυτοκρατορίας ισορροπεί πάνω από το κεφάλι της ένα καλάμι μπαμπού με την επιγραφή «Πορτ Άρθουρ», στην άκρη του οποίου αιωρείται, με ακόμη πιο επισφαλή τρόπο, η ρωσική αρκούδα. Έντεκα ημέρες μετά τη δημοσίευση αυτής της γελοιογραφίας, ξεκίνησε η πολιορκία του Πορτ Άρθουρ.

Μετάφραση του κειμένου στο κάτω μέρος της εικόνας: «Η απώλεια του Πετροπάβλοφσκ ήταν σοβαρή για τον ρωσικό στόλο, αλλά όχι καθοριστική.» — Στρατηγός Μάιλς.

Στη γελοιογραφία του Bob Statterfield της 21ης Απριλίου 1904 στην εφημερίδα The Tacoma Times, η ρωσική αρκούδα σηκώνει τα πόδια της, που φορούν γάντια του μποξ, καθώς προκαλεί έναν Ιάπωνα πυγμάχο στο «Πρωτάθλημα της Άπω Ανατολής», και αυτός τον ρωτά: «Δεν έχεις χορτάσει ακόμα;». Οι πολυάριθμοι επίδεσμοι που καλύπτουν το σώμα και το μποξέρ του αρκούδου υποδηλώνουν τις σοβαρές απώλειες που υπέστη η Ρωσία. Στο βάθος, η μασκότ-αρκούδα του Satterfield κοιτάζει ένα χρονόμετρο για να δει πόσο ακόμα θα διαρκέσει ο αγώνας.

Το «Πετροπάβλοφσκ» ήταν το ρωσικό ναυαρχικό που βυθίστηκε μετά από σύγκρουση με μία ή περισσότερες ιαπωνικές νάρκες ανοιχτά του Πορτ Άρθουρ τον Απρίλιο του 1904. Στη βύθισή του έχασαν τη ζωή τους ο ναύαρχος Μακάροφ, ο διάσημος ζωγράφος πολεμικών σκηνών Βασίλι Βερεσχάγκιν, ο οποίος είχε φτιάξει σκίτσα για μελλοντικά έργα του, ο αρχηγός του γενικού επιτελείου της μοίρας του Ειρηνικού, ο υποναύαρχος Μιχαήλ Μόλας, δέκα αξιωματικοί και 18 ναυτικοί αξιωματικοί, δύο γιατροί, ένας ιερέας και δύο στρατιωτικοί αξιωματικοί. Στο θωρηκτό έχασαν επίσης τη ζωή τους περίπου 650 ναύτες, γεγονός που αποτέλεσε εθνική τραγωδία για τη Ρωσία και μια καταστροφική απώλεια, την οποία η προπαγάνδα προσπαθούσε να ελαχιστοποιήσει. Ορισμένοι θεωρούν ότι αυτό το επεισόδιο ήταν ένα από εκείνα που επιτάχυναν την τελική ήττα της Ρωσίας.

Το 2012, τα συντρίμμια του σκάφους «Πετροπάβλοφσκ», μήκους 70 μέτρων και πλάτους 13 μέτρων, εντοπίστηκαν σε βάθος 34 μέτρων, κοντά στο Πορτ Άρθουρ (Λουσούνκου).

Συνθήκη του Πόρτσμουθ

Η Συνθήκη του Πόρτσμουθ έθεσε τέλος στον πόλεμο. Υπογράφηκε στις 5 Σεπτεμβρίου 1905 στο ναυπηγείο του Πόρτσμουθ στο Κίτερι του Μέιν, στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο τότε πρόεδρος των ΗΠΑ, Θεόδωρος Ρούσβελτ, διετέλεσε μεσολαβητής στις διαπραγματεύσεις, γεγονός για το οποίο τιμήθηκε με το Βραβείο Νόμπελ Ειρήνης το 1906.

Ο Κομούρα Τζουτάρο (1855–1911), αριστερά, παρακολουθεί τον Ρώσο εκπρόσωπο Σεργκέι Βίττε να υπογράφει τα έγγραφα της συνθήκης. Στο βάθος εμφανίζεται ο αξιωματούχος του Υπουργείου Εξωτερικών των ΗΠΑ Χέρμπερτ Χ.Δ. Πιρς. Δεν επιτράπηκε η είσοδος φωτογράφων στην αίθουσα των συνεδριάσεων, αλλά ένα μέλος της ρωσικής αντιπροσωπείας πραγματοποίησε αυτό το σκίτσο, το οποίο στάλθηκε στην Αγία Πετρούπολη και διανεμήθηκε στον ξένο Τύπο. Απόσπασμα από το «Lietopis Voiny's Yaponye» (Χρονικό του πολέμου με την Ιαπωνία).

Η Ιαπωνία και η Ρωσία συμφώνησαν να εκκενώσουν την περιοχή της Μαντζουρίας και να επιστρέψουν την κυριαρχία αυτού του εδάφους στην Κίνα, αλλά η Ιαπωνία απέκτησε ως «παραχώρηση» τη χερσόνησο Λιαοδόνγκ, όπου βρίσκονταν το Πορτ Άρθουρ και το Νταλιάν, με δικαιώματα εξωτεριότητας, ενώ η ιαπωνική κυβέρνηση ανέλαβε τον έλεγχο του ρωσικού σιδηροδρομικού δικτύου στη νότια Μαντζουρία, αποκτώντας πρόσβαση σε σημαντικούς στρατηγικούς πόρους. Επιπλέον, η Ιαπωνία έλαβε από τη Ρωσία το νότιο μισό του νησιού Σαχαλίν.

Το Lüshunkou (γνωστό ιστορικά στη Δύση ως Port Arthur) έπαψε να ανήκει στην Ιαπωνία με τη λήξη του Β΄ Παγκοσμίου Πολέμου, τον Αύγουστο του 1945. Μετά την παράδοση της Ιαπωνίας, ο έλεγχος του λιμανιού πέρασε στα χέρια της Σοβιετικής Ένωσης, η οποία κατέλαβε την περιοχή. Τελικά επιστράφηκε στη Λαϊκή Δημοκρατία της Κίνας το 1955.

Πηγές που χρησιμοποιήθηκαν

Papers Past, ηλεκτρονικό αρχείο της Εθνικής Βιβλιοθήκης της Νέας Ζηλανδίας.

Heritage et al. Μοναδικές συλλογές και πόροι των ερευνητικών κέντρων και των συλλογών πολιτιστικής κληρονομιάς των Βιβλιοθηκών του Ώκλαντ (Νέα Ζηλανδία).

Αρχείο Βρετανικών Κινουμένων Σχεδίων. Πανεπιστήμιο του Κεντ.

Επίσημος ιστότοπος της Ρωσικής Ιστορικής Εταιρείας.

Εικόνες του εχθρού και του εαυτού: Ρωσικές «λαϊκές εκτυπώσεις» του Ρωσο-Ιαπωνικού Πολέμου. Γιούλια Μιχαΐλοβα. ACTA SLAVICA IAPONICA. Τόμος 16 (1998).

Προεδρική Βιβλιοθήκη Μπόρις Γέλτσιν

Κομπαγιάσι Κιγιοτσίκα (1847-1915). Γελοιογραφίες από τον ρωσο-ιαπωνικό πόλεμο.

Εικονική Βιβλιοθήκη «Μιγκέλ ντε Θερβάντες».

Εικονική Βιβλιοθήκη Ιστορικού Τύπου

Επίσημο ιστολόγιο του Μουσείου Λάζαρο Γκαλντιάνο.

Ιστορία σε εικόνες. Το blog του Guille.

Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των Ηνωμένων Πολιτειών.

Ψηφιακή Βιβλιοθήκη του Κορνέλ.

Ινστιτούτο Δικαιωμάτων του Ανθρώπου.

Ιστοσελίδα της Japan-America Society του Νιου Χάμσαϊρ σχετικά με τη Συνθήκη Ειρήνης του Πόρτσμουθ.

Μπορεί επίσης να σε ενδιαφέρει: