Az orosz–japán háború képregényben (1904–1905)

A cuszimai csata, 1905, Tōjō Shōtarō festménye. Szerző: Tōjō Shōtarō – Közkincs.

Az orosz–japán háború (1904–1905) a modern történelem egyik kulcsfontosságú konfliktusa volt, és az első„totális háborúk” egyikének számít. Egyesek a„zérus világháború” névvel is illették, mivel ez aháború jelölte Japán felemelkedését világhatalommá, emellett pedig rávilágított az Orosz Birodalom gyengeségeire, ami egyes történészek szerint előrevetítette az 1905-ös forradalmat.

A 20. század első nagy háborúja a felemelkedő Japánt állította szembe az orosz óriással. Kevesebb mint két év alatt megváltozott az erőviszonyok Ázsiában. Japán győzelme Oroszország felett – amely egyben az első győzelme volt egy európai ország ellen – átalakította a nemzetközi helyzetet abban a korszakban, amikor a gyarmatosítás kezdett kialakulni.

A háború kitörésének oka a Mandzsúria és Korea feletti ellenőrzésért folyó versengés volt Oroszország (amely a Transzszibériai Vasútvonalat bővítette, és jégmentes kikötőket keresett, mint például Port Arthur, a mai Lüshunkou) és Japán (amely Koreát biztonsága szempontjából létfontosságú területnek tekintette) között.

Kitör a háború

Minden 1904. február 8-án kezdődött, amikor Japán hivatalos hadüzenet nélkül meglepetésszerű támadást indított Port Arthur ellen; ez a lépés hasonlított az 1894-ben Kína ellen alkalmazott stratégiájához, és 1941-ben Pearl Harborban is megismételte.

A háború legfontosabb csatái a port-arthuri csata (hosszú ostrom és a város 1905. januári bukása), a mukdeni csata (1905. február–március, az addigi legnagyobb szárazföldi csata) és a 1905 májusában vívott cuszimai csata, amely döntő japán győzelmet hozott, az orosz balti flotta kétharmadát megsemmisítve, és amelyet a történelem egyik legnagyobb tengeri csatájának tartanak, sőt képregényben is feldolgozták, és a cári Oroszország legnagyobb tengeri vereségét jelentette.

A konfliktus véget ért Theodore Roosevelt amerikai elnök közvetítésével, a 1905. szeptember 5-én aláírt Portsmouth-i Szerződéssel (a szerződés szövege). Japán megszerezte Port Arthurt, Szahalin déli felét, valamint elismerték befolyását Koreában.

A keleti és a nyugati szemlélet

A feszültségek kezdete óta a világ minden táján a média nagy figyelemmel kísérte a konfliktust, és a nemzetközi sajtóban megjelentek az első, karikatúrákkal kísért hírek. Itt összegyűjtöttük ezek közül néhány képet, valamint azokat, amelyeket a háborúzó országokban, az Egyesült Államokban, valamint Spanyolországban és más országokban is közzétettek.

Japánban a nyugati stílus hatását mutató szatirikus magazinok olyan karikatúrákat közölnek, amelyek dicsőítik Tōgō admirálist (a cuszimai csata hőse) dicsőítésére, vagy II. Miklós cár karikírozására, miközben az Orosz Birodalmat részegnek, csúnya szörnyetegnek vagy hatalmas, vad medvének ábrázolták, akit a Japán, amelyet kicsi, de ügyes szamurájként rajzoltak, megszelídített, bár más jelenetekben rókaként is ábrázolták.

A Tokyo Puck egy híres japán szatíra- és karikatúra-magazin volt, amelyet 1905-ben Kitazawa Rakuten rajzoló alapított. A neve már önmagában is szándéknyilatkozat volt: az amerikai Puck magazin adaptációja volt. A magazin éppen a háború idején jött létre, és kezdetben kritikus hangot ütött meg a kormánnyal szemben, emiatt több számának kiadását is betiltották; az 1910-es„árulás-incidens” után azonban konzervatívabb irányvonalat követett, és inkább a mindennapi élet témáira összpontosított.

Később megjelent az amerikai „Puck” egy másik ázsiai változata. 1906-ban megalapították az „Osaka Puck”-ot, amelynek létrehozásában kulcsszerepet játszott a nyugati stílusú művész, Akamatsu Rinsaku. Formátumát tekintve ez a lap a „Tokyo Puck”-kal állt ellentétben.

Számos japán művész, mint például Kobayashi Kiyochika (1847–1915), Migita Toshihide (1862–1925) és Kabaragi Kiyokata (1878–1972) számos színes, hazafias stílusú fametszetet, valamint rengeteg fényképet, festményt és illusztrációt készített az orosz–japán háború idején.

A Puck (USA) címlapjai

A nyugati sajtóban – az Egyesült Államokban – olyan magazinok, mint a Puck és a Judge, amelyek kezdetben Japánt támogatták az orosz expanzionizmus„áldozataként”, később aggodalmukat fejezték ki Japán felemelkedése miatt, hivatkozva a„sárga veszély” rasszista ideológiájára, és táplálva azt az elméletet, hogy Kína és Japán szövetségre lépett a nyugati világ meghódítása és leigázása érdekében.

Japánt gyakran ábrázolták darázsként vagy apró, de hatékony katonaként a túlméretezett, ugyanakkor korrupt és középkori Orosz Birodalommal szemben.

1904. november 16. 1446. szám. Udo J. Keppler ( 1872–1956) illusztrációja egy részeg orosz katonát ábrázol , aki egy kancsó vodkát tart a kezében, és vadul hadonászik egy véres karddal egy darázs felé, amely Japánt szimbolizálja. John Bull (Nagy-Britannia) és Uncle Sam (USA) a háttérben ülnek. A kép alján a „Megőrülni” felirat olvasható. Az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára.

1905. május 17. A 1472. szám címlapja, Udo J. Keppler alkotása. A jelenet Mutsuhito (Meiji) japán császárt ábrázolja, aki keletről egy hatalmas földgömb tetejéről Európára tekint, ahol több nemzet uralkodói II. Miklós, a sebesült és nyomorék orosz császár mellett állnak; az európai vezetők aggodalommal tekintenek arra, hogy Japán Oroszország legyőzése után milyen irányba fog haladni. Alul a felirat: „Mikor?”. Az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára.

Az Egyesült Királyságban – amely 1902 óta Japán szövetségese volt, miután aláírták a szövetséget az Orosz Birodalom „Távol-Keleten” folytatott terjeszkedésének megfékezése és mindkét birodalom ázsiai területi érdekeinek védelme érdekében – a Punch magazin a japánokat civilizált és hősi népként ábrázolta, ami ellentétben állt a korabeli ázsiai sztereotípiákkal. Az angol sajtó szinte teljes egészében szintén Japán mellé állt.

William Kerridge Haselden karikatúrája, amelyet 1904. február 9-én tett közzé a Daily Illustrated Mirror. Cím: „A bátor Japán támadja az orosz polipot” (amelyet medvefejjel ábrázoltak). Képaláírás: „A szörny egyik csápja Koreát és Mandzsúriát fenyegeti, és keleti szövetségesünk teljes mértékben felkészült arra, hogy a helyzetet méltó módon kezelje.”

A Daily Illustrated Mirror aznap megjelent számának címlapja szintén a háborúnak volt szentelve. A „Várakozó flotta” című kép alatt a következő felirat olvasható: „Japán hajók járőröznek Wei-hai-wei előtt, készen arra, hogy harcba szálljanak az Európából érkező orosz hadihajókkal. Kíméletlen feladatuk az, hogy megakadályozzák az erősítések eljutását az orosz flottához, amelyről ismert, hogy Port Arthur előtt állomásozik.”

Tíz nappal később újabb címlapot jelentettek meg egy névtelen illusztrációval, amely az orosz parancsnokságon belül történt drasztikus katonai fegyelmi esetet ábrázolt, a következő címmel:„Egy orosz tiszt meghalt, miután parancsnoka rálőtt”. A képaláírásban ez áll:„Amikor a japán torpedóhajók megtámadták az orosz flottát Port Arthurban, több orosz tiszt a parton cirkusz előadást nézett. Egy szentpétervári tudósító táviratában arról számolt be, hogy Alekszejev admirális vizsgálatot indított a viselkedésük ügyében, és miután meggyőződött egy hadnagy bűnösségéről, elővette revolverét, és társai szeme láttára lelőtte a fiatal tisztet.”

A címlapján szintén nyilvánvaló szarkazmussal hívták fel a figyelmet:„A»SZENT OROSZORSZÁG« KEGYETLENSÉGE. Japán menekülteket brutálisan bántalmaznak Port Arthurban”.

Franciaországban, ahol a szatíra történelmi hagyományokkal rendelkezik, a Le Rire vagy a L'Assiette au Beurre inkább Oroszország bírálatára (Franciaországgal kötött szövetsége miatt) vagy Japán egzotikus vonásainak bemutatására összpontosított. Oroszország Japán elleni háborújának finanszírozásának nagy része Franciaországból származott. Az 1892-ben aláírt francia–orosz szövetség értelmében a francia kormány és a Crédit Lyonnais-hoz hasonló nagy párizsi bankok szövetsége hatalmas kölcsönöket bocsátott ki, amelyek lehetővé tették II. Miklós cár számára, hogy enyhítse a Japán elleni háborús gépezet költségeit.

Az L'Assiette au Beurre egy anarchista, antiklerikális és antikolonialista szellemű francia szatirikus folyóirat volt, amely 1901 és 1936 között jelent meg. 1904. februári, 151. számában, az orosz–japán háború kezdetén a lap teljes tartalmát (16 oldalt) éles politikai karikatúráknak szentelte, amelyekben Adaramakaro a főbb szereplőket ábrázolta. A címlapon egy japán nő ostorozza egy kis termetű orosz férfit.

„Mandzsúriában” című, teljes oldalas illusztráció, amely az orosz–japán háború fő szárazföldi frontját ábrázolja. 1905-ben jelent meg a Le Rire című folyóiratban. Ez a folyóirat a Belle Époque egyik legbefolyásosabb és legjellegzetesebb szatirikus lapja volt.

A jelenetben egy japán katona beszélget egy orosszal, aki kilát a lövészárokból vagy a rönkökkel megerősített bunkerből.

A JAPÁN. — Mégis, öreg barátom, alaposan megkaptad a magadét.

AZ OROSZ. — Lehet… de nem én fizetek.

A szerző Tomás Leal da Câmara (1876–1948), egy elismert portugál festő, karikaturista és rajzoló, aki republikánus eszméket vallott. Mivel Portugáliában politikai problémái adódtak – a hazája politikai és társadalmi helyzetét bíráló karikatúrái miatt sajtóbűncselekménnyel vádolták –, 1898 és 1900 között önkéntes száműzetésbe vonult Spanyolországba. Itt olyan ismert lapoknál dolgozott, mint a Madrid Cómico. Később Párizsban telepedett le, és olyan elsőrangú francia szatirikus magazinok egyik legnépszerűbb illusztrátora lett, mint a L'Assiette au Beurre vagy a Le Canard Sauvage.

Oroszkarikatúrák és „népi metszetek”

Oroszországban a magazinokban a japánokat gyakran ábrázolták olyan sztereotípiák alapján, mint a gésák, ügyetlen szamurájok vagy „veszélyes sárgák” sztereotípiáira támaszkodva, tükrözve a korszak rasszizmusát, bár megjelentek az orosz kormány katonai alkalmatlanságát bíráló cikkek is, valamint karikatúrák, amelyeken a cárt alkalmatlan tanácsadók becsapták, vagy az orosz flottát ügyetlen medvének ábrázolták egy ravasz róka mellett (Japán) előtt.

A „A »szégyentelen« gejsa…” címmel a Budilnik magazin 32. számában egy hajót tartó gejsa volt látható. A hajó az orosz„Reshitelny” romboló, amelyet 1904 augusztusában a japánok elfogtak a semleges kínai Chefoo kikötőjében; ez az eset nagy nemzetközi felháborodást váltott ki.

A lábjegyzetben ez áll: „Gejsza: —Mint egy bandita, megszereztem egy rombolót egy orosz pofon és az európai megvetés árán... Jó lenne most ugyanazon az áron szerezni egy cirkálót: elvégre a másik orcám sértetlen! A szégyen nem füst, nem fogja elvakítani a szemed...”

A záró mondat egy cinikus kifejezés, amely arra utal, hogy a szégyen vagy a becsületvesztés nem okoz valódi fizikai kárt, ezért ez a szereplő nem törődik azzal, hogy elveszíti hírnevét vagy méltóságát, ha ezzel anyagi hasznot szerezhet (ebben az esetben hadihajókat). A fekete kéz nyoma az arcán azt a „pofont” vagy erkölcsi megaláztatást szimbolizálja, amelyet elszenvedett.

A Budilnik (oroszul: Будильник, „Az ébresztő”) egy szatirikus hetilap volt, amelyet 1865 és 1871 között Szentpéterváron, majd 1873 és 1917 között Moszkvában adtak ki.

Forrás: A karikatúra a történelemben – Vajon ő maga a „Butterfly”? Szatirikus újságírók Japánról 1904–1905-ben / Orosz Történelmi Társaság.

(A kép alatt megjelenő szöveg elolvasásához kattints a kép felett megjelenő piros körre)

Ez egy nagyon jellemző példa a lubokra (лубок), az orosz népművészet stílusában készült nyomatokra, amelyek egyszerű illusztrációkat és elbeszélő vagy szatirikus szövegeket ötvöztek. A háború kezdetén, 1904-ben, a hivatalos cári propaganda tömegesen használta ezeket a metszeteket, hogy bizalmat keltsen a lakosságban, az orosz katonát jóindulatú, legyőzhetetlen óriásként ábrázolva a kicsi és nevetséges ellenségekkel szemben.

Ez az illusztráció alig két héttel a harcok kitörése után jelent meg. Egy impozáns orosz paraszt vagy katona (muzsik), hagyományos szakállal és sapkával, kényelmesen terpeszben ül a МАНЧЖУРІЯ (Mandzsúria) régió felett. Jobb lába a Портъ Артуръ (Port Arthur) erődítményein nyugszik, míg bal könyöke a Владивостокъ (Vladivostok) felé mutat – ez a két hely a orosz haditengerészet két legfontosabb stratégiai pontja a Csendes-óceánon.

A másik oldalon megjelennek az ellenségek: Uncle Sam (USA) és John Bull (Egyesült Királyság), aki egy aprócska japán katonát tart a kezében. Mögöttük egy Qing-dinasztia (Kína) magas rangú tisztviselője látható, aki szintén aprócska alaknak tűnik.

Az orosz karikatúrákban gyakran szerepeltek groteszk jelenetek a legyőzött, pánikba esett japánokról, akik a kegyetlen, mindenható és óriási ellenséggel álltak szemben: a kozákok és tengerészek merész támadásait ábrázolták, vagy az Egyesült Államokkal és Angliával való viszony hullámzását, melyeket ügyetlen országokként ábrázoltak. A háború elején, amikor a győzelemre vonatkozó várakozások nagyon optimisták voltak, a szatirikus „népi nyomatok” merészek és pimaszak, sőt arrogánsak voltak.

Kigúnyolták az ellenfél gyávaságát és gyengeségét, ostobasággal és kapzsisággal vádolták, és nevetségessé tették fizikai jellemzőit, például a magasságát, a bőrszínét és az arcvonásait. A becsmérlő és lenéző megjegyzések, sőt a nyíltan rasszista sértéseknek látszólag nem volt határa, de a közönség nagy része szívesen fogadta ezeket a képeket. (Forrás).

A The New Zealand Graphic című lapban megjelenő japán karikatúrák rejtélye

Külön említést érdemelnek azok az illusztrációk – amelyek elsősorban Japánt dicsőítik –, amelyek az új-zélandi New Zealand Graphic című napilapban jelentek meg.

A New Zealand Graphic and Ladies’ Journal (1890–1908), amelyet később Weekly Graphic and New Zealand Mail néven (1908–1913) adtak ki, egy illusztrált hetilap volt, amely széles körű irodalmi szövegeket, különleges riportokat, társasági pletykákat és divatcikkeket tartalmazott. Ez volt az első ilyen jellegű kiadvány Új-Zélandon, amely fotógravírozást alkalmazott.

Ez a hetilap 1905. július 8-i számában szatirikus mérföldkövet ért el, amikor egy új-zélandi magazin először közölt karikatúrákat külföldi szemszögből. Egy izgalmas, japán propagandakarikatúra-sorozatról volt szó, amely az orosz–japán háborút ábrázolta.

Amikor az olvasók átnézték ezt a névtelenül közzétett karikatúrasorozatot, nem tudták biztosan, hogy a magazin támogatja-e vagy ellenzi-e a háborút. Egyes képek úgy tűnnek, mintha a háború egyszerűen csak forradalmat váltana ki Oroszországban, míg másokban félelemmel tekintettek Japánra, mint a Csendes-óceáni térség katonai és gazdasági nagyhatalmára.

Bár nyugati szemszögből készült karikatúrákat is közzétettek, nem világos, miért jelentették meg ezeket a japán propagandanyomtatványokat, amelyek hazafias nézőpontot tükröznek. A kevés ismert információ szerint a nyomatokat eredetileg színesben terjesztették Japánban propagandafüzetként (valószínűleg Tomizato Nagamatsu kiadó gondozásában), és feltételezhető, hogy egy újságíró vagy utazó jutott hozzá egy példányhoz ezekből az illusztrációkból, amelyet később a magazinba juttatott. (Forrás)

Jelenet egy tengeri csatából. Egy japán hajó elsüllyeszt egy orosz hajót. Látható, ahogy a „Fehér Medve” (az Orosz Birodalom szatirikus ábrázolása, amelyet konkrétan egy magas rangú katonatiszt vagy maga a cár személyesít meg jegesmedve formájában) a levegőbe repül az orosz hajóról, miközben néhány kínai munkás a japán hajó felé menekül.

A Cornell Egyetem könyvtárában,a Kroch Asia Ritka Anyagok Archívumában található egy orosz–japán propagandaképekből álló gyűjtemény, amely fametszeteket is tartalmaz; itt megtekinthetők a New Zealand Graphic című lapban reprodukált nyomatok eredeti színes változatai. Az archívum emellett angol nyelvű fordításokat is tartalmaz a nyomatokon szereplő japán szövegekhez.

Spanyolország semlegessége

A háború kitörésétől számított mindössze 3 nappal Spanyolország elrendelte alattvalóinak, hogy tartsák be„a legszigorúbb semlegességet”. Így 1904. február 11-én, csütörtökön megjelent a parancs a Gaceta de Madridban (más néven Gazeta de Madrid), amely néven 1661 és 1936 között ismerték azt a kiadványt, amelyet ma Boletín Oficial del Estado (BOE) néven ismerünk.

Államminisztérium: Politikai Osztály.—Az ellenségeskedés megszűnése Oroszország és Japán között.—Őfelsége kormányának rendelete, amely előírja, hogy a spanyol állampolgárok a hatályos törvényeknek és a nemzetközi közjog elveinek megfelelően a legszigorúbb semlegességet tartsák fenn a két háborúzó hatalommal szemben.

Hét nappal később a ¡Cu-Cut! című szatirikus folyóirat február 18-i, 112. számának 109. oldalán gúnyolódtak semlegességünkön.

Joan García-Junceda i Supervia „DE LA GUERRA” című illusztrációján egy tipikus bőr sapkát (ushanka vagy hasonló) viselő orosz férfi látható, aki a Gaceta de Madrid című újságot olvassa, a képaláírás pedig a következő:

—„Spanyolország semleges marad az orosz–japán konfliktusban.” Na, így már tényleg diadalmaskodhatunk.

Ugyanezen szám címlapja, amelyet Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945) illusztrált, szintén az orosz–japán háborúnak volt szentelve, és számos, a háborúra utaló karikatúrát tartalmazott. A teljes példányt itt olvashatod el. A ¡Cu-Cut! számos, a konfliktussal kapcsolatos viccet tett közzé.

Az előtérben egy japán katona (hagyományos szamuráj ruhában) test-test elleni küzdelmet vív egy orosz katonával (jellegzetes bőr sapkájában és vastag kabátjában). A japán katona katanát lóbál, miközben mindketten hevesen birkóznak egymással. Lábuk elé hullottak a vita tárgyai, amelyeket ellopott mindennapi tárgyakként ábrázoltak. Egy nyitott pénztárca, amelyből érmék hullanak ki, és amelyen a „MANCHURIA” felirat látható, valamint egy zsebóra, amelyen a „COREA” felirat olvasható.

A háttérben, jobbra, egy hagyományos ruhát viselő kínai nő látható, akit bekötöttek a száját és egy oszlophoz kötöztek, és akit arra kényszerítenek, hogy mozdulatlanul nézze végig, ahogy a két katona verekedik az éppen tőle ellopott holmijáért.

Az aláírásban ez áll: „A Távol-Kelet kérdése. Oroszország és Japán verseng a Kínától ellopott óráért és pénztárcáért”.

Fordítás: „A »szeret, nem szeret« játék a Távol-Keleten.”

Robert William Satterfield (1875/1958) – akit Bob Satterfield vagy „Sat” néven ismertek – karikatúrája a két nagyhatalom közötti háború előtti hangulatot tükrözte. Oroszország és Japán a klasszikus „szeret, nem szeret” játékot játszotta, margaréták leveleit letépve, a „War” (háború) és „Peace” (béke) feliratokkal.

Ezt a karikatúrát 1904. január 15-én közölte a The Tacoma Times. A szerző aláírása alatt szereplő „N.E.A.” kezdőbetűk a Newspaper Enterprise Association-t jelölik, egy amerikai újságszövetséget, amelyet 1902-ben Edward Willis Scripps alapított. Satterfield ennek az ügynökségnek dolgozott, ezért nemzetközi politikai karikatúrái egyidejűleg jelentek meg az ország egész területén megjelenő helyi lapokban. A karikaturista általában az úgynevezett„Sat medvéje” névvel írta alá műveit; ez a figura egy kiegészítő jelenetet vagy utalást ábrázolt, illetve további megjegyzést fűzött a karikatúrához.

Fordítás: Egy kártyajáték. Blöfföl?

Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell) 1872–1939 karikatúrája, amely 1904. január 22-én jelent meg a The Tacoma Times (Washington) című lapban.

Az Orosz Birodalom, amelyet egy medve szimbolizál, és a Japán Birodalom, amelyet egy róka ábrázol, kártyapartit játszanak, és a saját fegyverarzenáljukat teszik tétbe. Mindkét fél azon töpreng, vajon a másik blöfföl-e. Az orosz–japán háború 17 nappal később kezdődött.

Bushnell ohioi és new yorki újságoknál dolgozott. Azokról az illusztrációkról emlékeznek rá, amelyeket a 19. alkotmánymódosítás elfogadásának alkalmából készített, hogy ábrázolja a nők számára a választójog megszerzésével megnyíló lehetőségeket. A„Most már csak az ég a határ” című kép 1920. augusztus 23-án jelent meg a Sandusky Star-Herald című lapban.

„Mukden után”. Egy tiszt és szeretője menekülése. Karikatúra a New Zealand Graphic 1905. július 8-i számából. Az aucklandi könyvtárak örökségi gyűjteményei, NZG-19050708-28-2

A karikatúra feliratának fordítása: „Az őrület (vagy a meggondolatlanság) a leggyógyíthatatlanabb betegség.” Aláírás: „Mukden után: Egy tiszt és szeretője menekülése. (Az orosz tábor szégyenteljes erkölcstelenségéről a külföldi tudósítók sokat írtak).”

Amikor a japánok a mukdeni csatában megtámadták az oroszokat, majdnem sikerült bekeríteniük az orosz csapatokat. A karikatúrán egy orosz tiszt látható, aki szeretőjével együtt menekül a visszavonulás során, miután az orosz hátvéd összeomlott és pánik tört ki.

A karikatúrákban gyakran visszatérő téma volt az 1905-ös orosz forradalom is, amelyet nem kevés média használt fel arra, hogy azt a Japán elleni vereség következményeként, sőt akár okaként is bemutassa.

Ezen a Claude Maybell által készített karikatúrán, amelyet nagy valószínűséggel 1905 végén vagy 1905 elején tettek közzé a San Francisco Chronicle-ban (az újságban, amelynek akkoriban dolgozott), térbeli metaforát használnak annak a kettős pusztító frontnak a bemutatására, amely II. Miklós cár kormányát ostromolta.

A kép közepén az orosz cár, császári koronájában és katonai egyenruhájában, bajonettel felszerelt puskáját egy felé határozottan közeledő japán katonára szegezi. A cár, aki teljes mértékben a külső konfliktusra koncentrál, nem veszi észre, hogy a lábai alatt belső elégedetlenség kezd kialakulni. A nyílásból előbukkan egy vad hajú és szakállas, őrült arckifejezésű alak, akit NIHILIST (nihilista) felirattal jelöltek meg (ezzel a kifejezéssel a Nyugaton a forradalmárokat, anarchistákat és az orosz háborúellenes agitátorokat sorolták egy csoportba). Az egyik kezében egy meggyújtott bombát tart, amelynek kanócából sűrű fekete füst árad, amely a REVOLUTION (Forradalom) szót formázza.

Fordítás. Cím: „Eltörik-e a pálca?”. Képaláírás: „Japán úr nagyszerű zsonglőrködése közben”.

Bob Satterfield számos karikatúrát rajzolt a Japán és Oroszország közötti összecsapásról, mint például ezt, amely szintén a The Tacoma Times-ban jelent meg 1904. július 20-án, amelyen a Japán Birodalom megszemélyesítése a feje tetején egy „Port Arthur” feliratú bambuszrudat tart egyensúlyban, amelynek végén még bizonytalanabban ingadozik az orosz medve. E karikatúra megjelenésétől számított tizenegy nappal később megkezdődött Port Arthur ostromja.

A képaláírás fordítása: „A Petropavlovszk elvesztése súlyos csapást jelentett az orosz flottának, de nem volt döntő jelentőségű.” – Miles tábornok.

Bob Statterfield 1904. április 21-i karikatúráján, amely a The Tacoma Times-ban jelent meg, az orosz medve bokszkesztyűbe húzott mancsait emeli fel, miközben kihívja egy japán bokszolót a „Távol-keleti bajnokságra”, amire az így kérdez: „Még nem volt elég?”. A medve testét és boksznadrágját borító számos kötés Oroszország súlyos veszteségeire utal. A háttérben Satterfield medve-maszkot viselő figurája egy stopperórát néz, hogy megnézze, még mennyi ideig tart a mérkőzés.

A Petropavlovsk az orosz zászlóshajó volt, amely 1904 áprilisában Port Arthur előtt egy vagy több japán aknával való ütközés után elsüllyedt. A hajó elsüllyedése során életét vesztette Makarov admirális, a híres hadi jeleneteket festő Vaszilij Verescsagin, aki vázlatokat készített későbbi festményeihez, a Csendes-óceáni Flotta vezérkari főnöke, Mihail Molas ellentengernagy, tíz tiszt és 18 tengerésztiszt, két orvos, egy pap és két katonatiszt vesztette életét. A csatahajón mintegy 650 tengerész is életét vesztette, ami Oroszországban nemzeti tragédiát jelentett, és olyan pusztító veszteséget, amelyet a propaganda igyekezett bagatellizálni. Egyesek úgy vélik, hogy ez az esemény is hozzájárult Oroszország végső vereségéhez.

2012-ben a 70 méter hosszú és 13 méter széles Petropavlovsk hajótestének maradványait 34 méteres mélységben találták meg Port Arthur (Lüshunkou) közelében.

Portsmouth-i szerződés

A Portsmouth-i Szerződés véget vetett a háborúnak. 1905. szeptember 5-én írták alá a Portsmouth-i haditengerészeti hajógyárban, Kitteryben, Maine államban, az Egyesült Államokban. Az akkori amerikai elnök, Theodor Roosevelt, közvetítőként vett részt a tárgyalásokon, amiért 1906-ban Nobel-békedíjat kapott.

Komura Jutarō (1855–1911), bal oldalon, figyeli, ahogy az orosz képviselő, Szergej Witte aláírja a szerződés dokumentumait. A háttérben az amerikai Külügyminisztérium tisztviselője, Herbert H.D. Peirce látható. A konferenciaterembe nem engedték be a fotósokat, de az orosz delegáció egyik tagja elkészítette ezt a vázlatot, amelyet Szentpétervárra küldtek, és a külföldi sajtó számára is közzétettek. Forrás: Lietopis Voiny's Yaponye (Krónika a Japán elleni háborúról).

Japán és Oroszország beleegyeztek abba, hogy kiürítsék a Mandzsúriai régiót, és visszaadják ennek a területnek a szuverenitását Kínának, de Japán „koncesszió” keretében megkapta a Liaodong-félszigetet, ahol Port Arthur és Dalian található, extraterritoriális jogokkal, és a japán kormány átvette az irányítást az orosz vasúti hálózat felett Dél-Mandzsúriában, hozzáférést biztosítva ezzel fontos stratégiai erőforrásokhoz. Japán emellett Oroszországtól megkapta Szahalin-sziget déli felét is.

Lüshunkou (amelyet Nyugaton történelmileg Port Arthur néven ismertek) a második világháború végén, 1945 augusztusában kikerült Japán fennhatósága alól. Japán kapitulációja után a kikötő irányítása a területet megszálló Szovjetunió kezébe került. Végül 1955-ben visszakerült a Kínai Népköztársasághoz.

Felhasznált források

Papers Past, az Új-Zélandi Nemzeti Könyvtár online archívuma.

Heritage és társai. Az aucklandi könyvtárak (Új-Zéland) kutatóközpontjainak és örökségi gyűjteményeinek egyedülálló gyűjteményei és forrásai.

Brit Képregény-archívum. Kenti Egyetem.

Az Orosz Történelmi Társaság hivatalos honlapja.

Az ellenség és az én képei: az orosz–japán háború orosz „népi nyomatai”. Julia Mihajlova. ACTA SLAVICA IAPONICA. 16. évfolyam (1998).

Boris Jelcin Elnöki Könyvtár

Kobayashi Kiyochika (1847–1915). Karikatúrák az orosz–japán háború idején.

Miguel de Cervantes Virtuális Könyvtár.

Történelmi Sajtó Virtuális Könyvtára

A Lázaro Galdiano Múzeum hivatalos blogja.

Képregény. Guille blogja.

Az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára.

A Cornell digitális könyvtára.

Bill of Rights Intézet.

A New Hampshire-i Japán–Amerikai Társaság Portsmouth-i békeszerződésről szóló weboldala.

Ez is érdekelhet: