Російсько-японська війна у карикатурах (1904–1905)

Битва при Цусімі, 1905 рік, картина Тодзьо Сьотаро. Автор: Тодзьо Сьотаро — у загальному доступі.

Російсько-японська війна (1904–1905) була ключовим конфліктом у новітній історії та вважається однією з перших«тотальних воєн». Її навіть називали«Нульовою світовою війною»: вона ознаменувала піднесення Японії як світової держави, а також викрила слабкі сторони Російської імперії, що, на думку деяких істориків, стало передвісником Революції 1905 року.

Перша велика війна XX століття зіштовхнула Японію, що набирала силу, з російським гігантом. Менш ніж за 2 роки вона змінила баланс сил в Азії. Перемога Японії над Росією — і перша перемога над європейською країною — докорінно змінила міжнародну ситуацію в епоху, коли колоніалізм тільки починав розвиватися.

Причиною військового конфлікту стало суперництво за контроль над Маньчжурією та Кореєю між Росією (яка розбудовувала Транссибірську залізницю та прагнула отримати безкригові порти, такі як Порт-Артур, нині Люшунькоу) та Японією (яка розглядала Корею як анклав, життєво важливий для своєї безпеки).

Починається війна

Усе почалося 8 лютого 1904 року, коли Японія без офіційного оголошення війни здійснила раптовий напад на Порт-Артур — дія, схожа на її стратегію 1894 року проти Китаю, яку вона повторить у 1941 році в Перл-Харборі.

Головними битвами цієї війни були битва під Порт-Артуром (тривала облога та падіння міста в січні 1905 року), битва під Мукденом (лютий/березень 1905 року, найбільша на той час наземна битва) та битва при Цусімі в травні 1905 року, яка стала вирішальною перемогою Японії, знищивши дві третини російського Балтійського флоту, і яка вважається однією з найбільших морських битв в історії, про яку навіть зняли комікс, а також найбільшої морської поразки царської Росії.

Конфлікт завершився завдяки посередництву президента США Теодора Рузвельта та підписанню Портсмутського договору (текст договору) 5 вересня 1905 року. Японія отримала Порт-Артур, південну частину Сахаліну та визнання свого впливу в Кореї.

Погляд Сходу та Заходу

З самого початку загострення напруженості ЗМІ усього світу пильно стежили за конфліктом, і в міжнародній пресі почали з’являтися перші новини, супроводжувані карикатурами. Тут зібрано деякі з цих зображень, а також ті, що були опубліковані в країнах, які беруть участь у конфлікті, у США, а також в Іспанії та інших країнах.

У Японії сатиричні журнали, що перебували під впливом західного стилю, публікували карикатури, які прославляли адмірала Того (героя Цушіми) або висміюють царя Миколу II, зображуючи Російську імперію як п’яницю, потворного монстра чи великого лютого ведмедя, приборканого Японією, яку малювали як маленького, але вправного самурая, хоча в інших сценах її також зображували як лисицю.

«Tokyo Puck» — це відомий японський сатиричний журнал з карикатурами, заснований у 1905 році художником Кітазава Ракутеном. Його назва була програмною — це була адаптація американського журналу «Puck». Журнал з’явився саме в умовах війни, і на початку свого існування він критично ставився до уряду, через що випуск кількох номерів було заборонено, але після«інциденту з державною зрадою» 1910 року він перейшов на більш консервативну лінію і зосередився на питаннях повсякденного життя.

Пізніше з’явився ще один азіатський варіант американського журналу «Puck». У 1906 році було засновано журнал «Osaka Puck», у створенні якого ключову роль відіграв художник західного стилю Акамацу Рінсаку. За своїм форматом він протиставлявся журналу «Tokyo Puck».

Багато японських художників, таких як Кобаяші Кійочіка (1847–1915), Тошіхіде Мігіта (1862–1925) та Кабарагі Кійоката (1878–1972), під час російсько-японської війни створили численні кольорові гравюри на дереві в патріотичному стилі, а також велику кількість фотографій, картин та ілюстрацій.

Обкладинки журналу «Puck» (США)

У західній пресі, зокрема в США, такі журнали, як «Puck» і «Judge», які спочатку підтримували Японію як«жертву» російського експансіонізму, згодом почали висловлювати занепокоєння з приводу її підйому, спираючись на расистську ідеологію«жовтої загрози» та підживлюючи теорію про те, що Китай і Японія об’єдналися, щоб завоювати та поневолити західний світ.

Японію часто зображували як осу або крихітного, але ефективного солдата на тлі надмірно великої, але корумпованої та середньовічної Російської імперії.

16 листопада 1904 року. № 1446. На ілюстрації Удо Й. Кепплера ( 1872–1956) зображено п’яного російського солдата , який тримає глечик горілки та несамовито розмахує закривавленим мечем, націленим на осу, що символізує Японію. Джон Булл (Велика Британія) та Дядько Сем (США) сидять на задньому плані. У підписі: «Збожеволіти». Бібліотека Конгресу США.

17 травня 1905 року. Обкладинка № 1472, автор — Удо Й. Кепплер. На малюнку зображено Муцухіто (Мейдзі), імператора Японії, який з сходу визирає з-за верхньої частини великого глобуса в бік Європи, де правителі різних країн перебувають поруч із Миколою II, пораненим та скаліченим імператором Росії; європейські лідери стурбовані тим, куди рухатиметься Японія після перемоги над Росією. Унизу — напис «Коли?». Бібліотека Конгресу США.

У Великій Британії, яка була союзником Японії з 1902 року після підписання союзу з метою стримування експансіонізму Російської імперії на «Далекому Сході» та захисту територіальних інтересів обох імперій в Азії, журнал «Punch» зображував японців як цивілізованих і героїчних людей, що контрастувало зі стереотипним уявленням про азіатів того часу. Майже вся решта англійської преси також виступила на боці Японії.

Карикатура Вільяма Керріджа Хазелдена, опублікована 9 лютого 1904 року в газеті «Daily Illustrated Mirror». Назва: «Хоробра Японія атакує російського восьминога» (зображеного з головою ведмедя). Підпис: «Одне з щупалець цього монстра загрожує Кореї та Маньчжурії, і наш східний союзник повністю готовий гідно протистояти цій ситуації».

Перша шпальта тогоденного випуску «Daily Illustrated Mirror» також була присвячена війні. Зображення під назвою «Ескадра в очікуванні» має такий підпис: «Японські кораблі патрулюють біля Вей-хай-вея, готові вступити в бій з російськими військовими кораблями, що прибувають з Європи. Їхнє безжальне завдання — не допустити, щоб підкріплення дісталося до російського флоту, який, як відомо, базується біля Порт-Артура».

Через десять днів вони опублікували ще одну обкладинку з анонімною ілюстрацією, присвяченою жорсткому випадку застосування військової дисципліни в російському командуванні, під заголовком:«Російський офіцер загинув після того, як його застрелив його командир». У підписі до ілюстрації зазначено:«Коли японські есмінці атакували російський флот у Порт-Артурі, кілька російських офіцерів перебували на суші, відвідуючи цирк. Кореспондент у Санкт-Петербурзі телеграфує, що адмірал Алексєєв провів розслідування щодо їхньої поведінки і, переконавшись у провині одного з лейтенантів, дістав револьвер та застрелив молодого офіцера на очах у його товаришів».

На обкладинці також з очевидним сарказмом виділялося:«ЖОРСТОКІСТЬ«СВЯТОЇ РОСІЇ». Японські біженці зазнають жорстокого поводження в Порт-Артурі».

У Франції, країні з давніми сатиричними традиціями, такі видання, як «Le Rire» чи «L'Assiette au Beurre», зосереджувалися переважно на критиці Росії (через її союз із Францією) або на екзотичних аспектах Японії. Значна частина фінансування Росії для війни проти Японії надходила саме з Франції. На підставі Франко-російського союзу, підписаного в 1892 році, французький уряд та об’єднання великих паризьких банків, таких як «Crédit Lyonnais», випустили великі позики, що дозволили цареві Миколі II покрити витрати на військову машину проти Японії.

«L'Assiette au Beurre» — французький сатиричний журнал анархістського, антиклерикального та антиколоніалістського спрямування, що виходив у світ у 1901–1936 роках. У своєму 151-му номері за лютий 1904 року, на початку російсько-японської війни, журнал присвятив весь свій зміст (16 сторінок) гострим політичним карикатурам, у яких Адарамакаро висміював головних дійових осіб. На обкладинці японська жінка б’є батогом маленького росіянина.

Повносторінкова ілюстрація під назвою «У Маньчжурії», що зображує головний сухопутний фронт російсько-японської війни. Вона була опублікована в журналі «Le Rire» у 1905 році. Цей журнал був одним із найвпливовіших і найвідоміших сатиричних видань епохи «Белль Епок».

На сцені японський солдат розмовляє з росіянином, який визирає зі свого окопу або укріпленого колодами бункера.

ЯПОНЕЦЬ. — Та все одно, старий друже, ти ж добряче надірвався.

РОСІЯНИН. — Можливо!... але платитиму не я.

Автором є Томас Леаль да Камара (1876–1948) — відомий португальський художник, карикатурист і ілюстратор, прихильник республіканських ідей. Через політичні проблеми в Португалії — його звинуватили у злочині, пов’язаному з друком, за його карикатури, що критикували політичну та соціальну ситуацію в країні — він у 1898–1900 роках самовільно емігрував до Іспанії. Тут він працював для таких відомих видань, як «Madrid Cómico». Пізніше він оселився в Парижі, ставши одним із провідних ілюстраторів інших провідних французьких сатиричних журналів, таких як «L'Assiette au Beurre » або «Le Canard Sauvage».

Російськівіньєтки та «народні гравюри»

У Росії в журналах японців зазвичай зображували, вдаючись до стереотипів про гейш, незграбних самураїв або «небезпечних жовтих», що відображало расизм тієї епохи, хоча там також з’являлася критика російського уряду за його військову некомпетентність і карикатури, на яких царя обманювали некомпетентні радники, або російський флот зображувався як незграбний ведмідь на тлі хитрого лиса (Японія).

Під заголовком «„Безсоромна“ гейша…» у 32-му номері журналу «Будильник» було зображено гейшу, яка тримає корабель. Йдеться про російський есмінець«Решительный», який був захоплений японцями в серпні 1904 року в нейтральному порту Чефу (Китай) — інцидент, що викликав велике міжнародне обурення.

У підписі до фотографії написано:«Гейша: —Поводившись як бандитка, я здобула есмінець ціною російського ляпасу та європейської зневаги... Було б непогано тепер роздобути крейсер за ту саму ціну: зрештою, моя інша щока ціла! Сором — це не дим, він не засліпить тобі очі...»

Остання фраза — це вислів, який цинічно використовується для того, щоб підкреслити, що сором чи ганьба не завдають реальної фізичної шкоди, тому цьому персонажу байдуже, чи втратить він репутацію чи гідність, аби лише отримати матеріальну вигоду (у цьому випадку — військові кораблі). Слід від долоні на його щоці символізує цей «удар» або отримане моральне приниження.

«Будильник» (російською — «Будильник») — це був сатиричний тижневик, який виходив у 1865–1871 роках у Санкт-Петербурзі та у 1873–1917 роках у Москві.

Джерело: «CaricaTura в історії : чи це та сама «Butterfly»? Сатиричні журналісти про Японію у 1904–1905 роках» / Російське історичне товариство.

(Щоб прочитати текст, що з’являється під зображенням, натисніть на червоне коло, яке з’являється над ним)

Це дуже характерний приклад лубка — гравюр у стилі російського народного мистецтва, що поєднували прості ілюстрації та розповідні або сатиричні тексти. На початку війни 1904 року офіційна царська пропаганда масово використовувала ці гравюри, щоб вселити впевненість у населення, зображуючи російського солдата як добродушного й непереможного велетня на тлі маленьких і смішних ворогів.

Ця ілюстрація була опублікована лише через два тижні після початку військових дій. Величний російський селянин або солдат (мужик) у традиційній бороді та шапці зручно сидить верхи на регіоні МАНЧЖУРІЯ (Manchuria). Його права нога спирається на укріплення Порт-Артура (Port Arthur), а лівий лікоть вказує на Владивосток (Vladivostok) — два ключові стратегічні пункти російського флоту в Тихому океані.

З іншого боку з’являються вороги — Дядько Сем (США) та Джон Булл (Велика Британія), який тримає на руках крихітного японського солдата. Позаду зображено високопоставленого чиновника з династії Цін (Китай), який також виглядає крихітним.

У російських карикатурах часто зображувалися гротескні сцени, де японці, зазнавши поразки, панікували перед лютим, всемогутнім і гігантським ворогом: там зображувалися сміливі атаки козаків і моряків, а також перипетії відносин зі Сполученими Штатами та Англією, які вважалися незграбними країнами. На початку війни, коли сподівання на перемогу були дуже оптимістичними, сатиричні «народні ілюстрації» були сміливими та зухвалими, навіть зарозумілими.

Вони висміювали боягузтво та слабкість супротивника, звинувачуючи його в дурості та жадібності, висміюючи такі риси його зовнішності, як зріст, колір шкіри та риси обличчя. Зневажливі висловлювання, презирство чи навіть відверті расистські образи, здавалося, не мали жодних меж, але більшість глядачів охоче сприймала ці образи. (Джерело).

Таємниця японських карикатур у журналі «The New Zealand Graphic»

Окремої уваги заслуговують ілюстрації, які, насамперед, прославляють Японію і були опубліковані в новозеландській газеті «New Zealand Graphic ».

«New Zealand Graphic and Ladies’ Journal» (1890–1908), який згодом став відомий як «Weekly Graphic and New Zealand Mail» (1908–1913), був ілюстрованим щотижневим журналом, який містив широкий спектр літературних творів, спеціальних репортажів, світських пліток та новин про моду. Це було перше видання такого типу в Новій Зеландії, яке використовувало фотогравюру.

Цей тижневик досяг сатиричного прориву у своєму випуску від 8 липня 1905 року, коли вперше новозеландський журнал опублікував карикатури, створені з іноземної точки зору. Йшлося про інтригуючу серію японських пропагандистських карикатур, присвячених російсько-японській війні.

Коли читачі розглядали цю серію карикатур, опублікованих без підпису, вони не могли з упевненістю сказати, чи журнал підтримував війну, чи виступав проти неї. Деякі зображення, здається, натякають на те, що війна просто спровокує революцію в Росії, тоді як на інших з побоюванням сприймається підйом Японії як військової та економічної держави в Тихоокеанському регіоні.

Хоча вони також публікували карикатури з західної точки зору, залишається незрозумілим, чому були опубліковані саме ці японські пропагандистські ілюстрації з патріотичною позицією. Єдине, що відомо з цього приводу, — це те, що ці ілюстрації спочатку поширювалися в Японії у кольоровому вигляді як пропагандистська брошура (можливо, видавцем Томізато Нагамацу), і припускають, що журналіст або мандрівник міг отримати копію цих ілюстрацій, яка згодом потрапила до журналу. (Джерело)

Сцена морської битви. Японський корабель потоплює російський корабель. Видно, як «Білий Ведмідь» (сатиричне уособлення Російської імперії, конкретно персоніфіковане у вигляді високопоставленого військового чи самого царя у вигляді полярного ведмедя) злітає в повітря з російського корабля, тоді як китайські робітники тікають на японський корабель.

У бібліотеці Корнельського університету, вАрхіві рідкісних матеріалів «Kroč Asia», зберігається колекція російсько-японських пропагандистських ілюстрацій, що включає дереворити; там можна побачити оригінальні кольорові версії гравюр, відтворених у виданні «New Zealand Graphic». Архів також надає переклади на англійську мову японського тексту, що міститься на цих гравюрах.

Нейтралітет Іспанії

Вже через 3 дні після початку війни Іспанія наказала своїм підданим дотримуватися«найсуворішого нейтралітету». Так, у четвер, 11 лютого 1904 року, цей наказ було опубліковано в «Газета де Мадрид» (також відома як «Газета де Мадрид») — так у період з 1661 по 1936 рік називався видання, яке сьогодні ми знаємо як «Офіційний вісник держави» (BOE).

Державне міністерство: Відділ політики.—Припинення військових дій між Росією та Японією.—Наказ уряду Його Величності про те, щоб іспанські піддані дотримувалися найсуворішого нейтралітету стосовно обох воюючих держав, відповідно до чинного законодавства та принципів міжнародного публічного права.

У сатиричному журналі «¡Cu-Cut!» через сім днів, на сторінці 109 його 112-го номера від 18 лютого, нашу нейтральність висміяли.

На ілюстрації Жоана Гарсія-Хунседа-і-Супервіа під назвою «ПРО ВІЙНУ» зображено росіянина в типовій хутряній шапці (ушанці чи подібній), який читає «Газета де Мадрид», а під малюнком — підпис:

—«Іспанія збереже нейтралітет у російсько-японському конфлікті». Ось це вже справді можна вважати перемогою.

Обкладинка того самого номера, ілюстрована Каєтано Корнетом-і-Палау ( 1878–1945), також була присвячена конфлікту між росіянами та японцями і містила чимало карикатур, пов’язаних із війною. Повний текст цього номера можна прочитати тут. Журнал «Cu-Cut!» опублікував чимало жартів, пов’язаних із цим конфліктом.

На передньому плані японський солдат (у традиційному одязі самурая) веде рукопашну сутичку з російським солдатом (у характерній хутряній шапці та товстому пальто). Японець розмахує катаною, а обоє агресивно борються. Біля їхніх ніг лежать предмети суперечки, зображені як вкрадені предмети повсякденного вжитку. Це відкритий гаманець, з якого випадають монети, з написом «МАНЧЖУРІЯ», та кишеньковий годинник з написом «КОРЕЯ».

На задньому плані праворуч видно китайську жінку в традиційному вбранні, якій заткнули рот і прив’язали до стовпа, змушуючи її нерухомо спостерігати, як двоє солдатів б’ються за речі, які щойно в неї вкрали.

У підписі написано: «Питання Далекого Сходу. Росія та Японія сперечаються за годинник і гаманець, які вкрали у Китаю».

Переклад: «Гра „любить мене, не любить мене“ на Далекому Сході».

Карикатура Роберта Вільяма Саттерфілда (1875/1958), відомого як Боб Саттерфілд або «Сат», відображала передвоєнну атмосферу між обома державами. Росія та Японія грають у класичну гру «любить мене, не любить мене», зриваючи пелюстки маргариток із написами «War» (Війна) та «Peace» (Мир)

Ця карикатура була опублікована 15 січня 1904 року в газеті «The Tacoma Times». Ініціали «N.E.A.», що знаходяться безпосередньо під підписом автора, означають Newspaper Enterprise Association — американську асоціацію газет, засновану в 1902 році Едвардом Віллісом Скріппсом. Саттерфілд працював у цій агенції, тому його карикатури на тему міжнародної політики одночасно публікувалися в місцевих виданнях по всій країні. Художник зазвичай підписував свої роботи так званим«Ведмедем Сата» — персонажем, який зображував додаткову сцену чи натяк або додавав додатковий коментар до карикатури.

Переклад: Партія в карти. Він блефує?

Карикатура Елмера Ендрюса Бушнелла (Е.А. Бушнелла) (1872–1939), опублікована в газеті «The Tacoma Times» (Вашингтон) 22 січня 1904 року.

Російська імперія, зображена у вигляді ведмедя, та Японська імперія, зображена у вигляді лисиці, грають у карти, ставлячи на кон свої військові арсенали. Обидві сторони задаються питанням, чи не блефує супротивник. Російсько-японська війна розпочнеться через 17 днів.

Бушнелл працював у газетах штатів Огайо та Нью-Йорк. Його пам’ятають за ілюстрацію, яку він створив з нагоди ухвалення Дев’ятнадцятої поправки, щоб зобразити можливості, що відкривалися перед жінками завдяки праву голосу. Ілюстрація під назвою«Тепер їхні можливості безмежні» була опублікована в газеті «Sandusky Star-Herald» 23 серпня 1920 року.

«Після Мукдена». Втеча офіцера та його коханої. Карикатура з газети «New Zealand Graphic» від 8 липня 1905 року. Колекції культурної спадщини бібліотек Окленда NZG-19050708-28-2

Переклад тексту під ілюстрацією: «Божевілля (або безглуздість) — найневиліковніша з хвороб». Текст під ілюстрацією: «Після Мукдена: втеча офіцера та його коханки. (Безсоромна аморальність у російському таборі стала предметом численних коментарів іноземних кореспондентів)».

Коли японці атакували росіян під час битви під Мукденом, їм майже вдалося оточити їхні війська. На ілюстрації зображено російського офіцера, який у паніці тікає разом зі своєю коханкою під час відступу після того, як російський ар’єргард зазнав краху.

Ще однією темою, що часто з’являлася у карикатурах, була російська революція 1905 року, яку чимало ЗМІ використовували, щоб пов’язати її з наслідками або навіть з причинами поразки від Японії.

У цій карикатурі Клода Мейбелла, яка, цілком ймовірно, була опублікована наприкінці 1905 року або на початку 1905 року в газеті «San Francisco Chronicle» (у якій він працював у ті роки), використовується просторова метафора, щоб показати подвійний руйнівний фронт, який оточував царський уряд Миколи II.

У центрі «Цар Росії», одягнений у свою імператорську корону та військову форму, націлює свою гвинтівку з насадженим багнетом на японського солдата, який рішуче наближається до нього. Цар, повністю зосереджений на зовнішньому конфлікті, не помічає, що у нього під ногами зароджується внутрішнє невдоволення. З люка визирає голова персонажа з розпатланим волоссям і бородою та божевільним виразом обличчя, позначеного як «NIHILIST» (нігіліст — термін, яким на Заході позначали російських революціонерів, анархістів та антивоєнних агітаторів). В одній руці він тримає запалену бомбу, з гніту якої виривається густий чорний дим, що утворює слово REVOLUTION (Революція).

Переклад. Заголовок: «Чи зламається палиця?». Підпис до фото: «Пан Японія під час свого грандіозного жонглювання».

Боб Саттерфілд намалював чимало карикатур, присвячених конфлікту між Японією та Росією, як-от ця, що також з’явилася в газеті «The Tacoma Times» 20 липня 1904 року, на якій уособлення Японської імперії тримає в рівновазі над головою бамбукову палицю з написом «Порт-Артур», на кінці якої ще більш хитко гойдається російський ведмідь. Через одинадцять днів після публікації цієї карикатури розпочалася облога Порт-Артура.

Переклад тексту під ілюстрацією: «Втрата «Петропавловська » була серйозною для російського флоту, але не вирішальною». — Генерал Майлз.

На карикатурі Боба Статтерфілда від 21 квітня 1904 року, опублікованій у газеті «The Tacoma Times», російський ведмідь піднімає лапи, одягнені в боксерські рукавички, кидаючи виклик японському боксеру на «Чемпіонат Далекого Сходу», а той запитує: «Тобі ще не вистачило?». Численні бинти, що вкривають тіло ведмедя, та його боксерські шорти вказують на серйозні втрати, яких зазнала Росія. На задньому плані ведмідь-талісман Саттерфілда дивиться на секундомір, щоб дізнатися, скільки ще триватиме поєдинок.

«Петропавловськ» — це російський флагманський корабель, який затонув після зіткнення з однією або кількома японськими мінами біля Порт-Артура у квітні 1904 року. Під час його затоплення загинули адмірал Макаров, відомий художник-воєнний живописець Василь Верещагін, який робив ескізи для майбутніх картин, начальника штабу Тихоокеанської ескадри контр-адмірала Михайла Моласа, десять офіцерів та 18 унтер-офіцерів, двох лікарів, священика та двох військових офіцерів. На броненосці також загинуло близько 650 матросів, що стало національною трагедією для Росії та нищівною втратою, яку пропаганда намагалася применшити. Дехто вважає, що цей епізод був одним із тих, що прискорили остаточну поразку Росії.

У 2012 році уламки корпусу корабля «Петропавловськ», довжиною 70 метрів і шириною 13 метрів, були виявлені на глибині 34 метри поблизу Порт-Артура (Люшунькоу).

Портсмутський договір

Постмутський договір поклав кінець війні. Його було підписано 5 вересня 1905 року на військово-морській верфі Портсмута в Кіттері, штат Мен, США. Тодішній президент США Теодор Рузвельт виступив посередником у переговорах, за що у 1906 році отримав Нобелівську премію миру.

Комура Джутаро (1855–1911), ліворуч, спостерігає, як російський представник Сергій Вітте підписує документи договору. На задньому плані — співробітник Державного департаменту США Герберт Г. Д. Пірс. Фотографам не дозволили увійти до конференц-залу, але один із членів російської делегації виконав цей ескіз, який було надіслано до Санкт-Петербурга та поширено серед іноземної преси. Витяг із«Літопису війни з Японією»( Lietopis Voiny's Yaponye ).

Японія та Росія погодилися евакуювати регіон Маньчжурії та повернути суверенітет над цією територією Китаю, але Японія отримувала в «концесію» півострів Ляодун, де розташовувалися Порт-Артур і Далянь, з правами екстериторіальності, а японський уряд перебирав контроль над російською залізничною мережею в Південній Маньчжурії, отримуючи доступ до важливих стратегічних ресурсів. Крім того, Японія отримала від Росії південну частину острова Сахалін.

Люшунькоу (історично відомий на Заході як Порт-Артур) перестав належати Японії після закінчення Другої світової війни, у серпні 1945 року. Після капітуляції Японії контроль над портом перейшов до Радянського Союзу, який окупував цю територію. Зрештою у 1955 році його було повернуто Китайській Народній Республіці.

Ознайомлені джерела

Papers Past — онлайн-архів Національної бібліотеки Нової Зеландії.

Heritage та ін. Унікальні колекції та ресурси науково-дослідних центрів та колекцій культурної спадщини бібліотек Окленда (Нова Зеландія).

Британський архів мультфільмів. Кентський університет.

Офіційний веб-сайт Російського історичного товариства.

Образи ворога та себе: російські «народні гравюри» часів російсько-японської війни. Юлія Михайлова. ACTA SLAVICA IAPONICA. Том 16 (1998).

Президентська бібліотека імені Бориса Єльцина

Кобаяші Кійочіка (1847–1915). Гумористичні малюнки про російсько-японську війну.

Віртуальна бібліотека імені Мігеля де Сервантеса.

Віртуальна бібліотека історичної преси

Офіційний блог Музею Лазаро Гальдіано.

Історія в ілюстраціях. Блог Гільє.

Бібліотека Конгресу Сполучених Штатів.

Цифрова бібліотека Корнельського університету.

Інститут «Білл оф Райтс».

Веб-сторінка, присвячена Портсмутському мирному договору, від Японо-американського товариства штату Нью-Гемпшир.

Вас також може зацікавити: