कार्टूनों में रूसी-जापानी युद्ध (1904–1905)

त्सुशिमा की लड़ाई, 1905, तोजो शोतारो द्वारा चित्र। तोजो शोतारो द्वारा – सार्वजनिक डोमेन।

रूसो-जापानी युद्ध (1904–1905) आधुनिक इतिहास में एक निर्णायक संघर्ष था और इसे पहले'पूर्ण युद्धों' में से एक माना जाता है। इसे'विश्व युद्ध शून्य' के रूप में वर्णित किया गया, जिसने जापान के एक विश्व शक्ति के रूप में उदय को चिह्नित किया, साथ ही रूसी साम्राज्य की कमजोरियों को भी उजागर किया – एक ऐसा विकास जिसने कुछ इतिहासकारों के अनुसार 1905 की क्रांति की पूर्वसूचना दी।

20वीं सदी का पहला प्रमुख युद्ध एक उभरते हुए जापान को रूसी महाशक्ति के खिलाफ खड़ा कर गया। दो साल से भी कम समय में इसने एशिया में शक्ति संतुलन बदल दिया। रूस पर जापान की विजय—किसी यूरोपीय देश पर उसकी पहली जीत—ने उस समय अंतरराष्ट्रीय परिदृश्य को बदल दिया जब उपनिवेशवाद जड़ें जमा रहा था।

युद्ध का कारण मंचूरिया और कोरिया पर नियंत्रण के लिए रूस (जो ट्रांस-साइबेरियन रेलवे का विस्तार कर रहा था और पोर्ट आर्थर जैसे बर्फ-मुक्त बंदरगाहों की तलाश में था, जो अब ल्यूशुनकोऊ है) और जापान (जो कोरिया को अपनी सुरक्षा के लिए एक महत्वपूर्ण क्षेत्र मानता था) के बीच प्रतिद्वंद्विता थी।

युद्ध छिड़ गया

यह सब 8 फरवरी 1904 को शुरू हुआ जब जापान ने बिना औपचारिक युद्ध घोषणा के पोर्ट आर्थर पर आश्चर्यजनक हमला किया, एक ऐसा कदम जो 1894 में चीन के खिलाफ उसकी रणनीति के समान था और जिसे उसने 1941 में पर्ल हार्बर पर दोहराया।

इस युद्ध के मुख्य युद्ध पोर्ट आर्थर का युद्ध (एक लंबी घेराबंदी और जनवरी 1905 में शहर पर कब्ज़ा), मुकदेन का युद्ध (फरवरी/मार्च 1905, अब तक की सबसे बड़ी भूमिगत लड़ाई) और मई 1905 में हुई त्सुशीमा की लड़ाई, जिसने निर्णायक जापानी विजय का संकेत दिया, रूसी बाल्टिक बेड़े के दो-तिहाई को नष्ट कर दिया और इसे इतिहास की सबसे महान नौसैनिक लड़ाइयों में से एक माना जाता है – इसे एक कॉमिक स्ट्रिप में भी रूपांतरित किया गया है – और ज़ारशाही रूस की सबसे बड़ी नौसैनिक हार थी।

संघर्ष अमेरिकी राष्ट्रपति थियोडोर रूज़वेल्ट की मध्यस्थता के बाद समाप्त हुआ, जब 5 सितंबर 1905 को पोर्ट्समाउथ की संधि (संधि का पाठ) पर हस्ताक्षर किए गए। जापान को पोर्ट आर्थर, साखालिन का दक्षिणी आधा भाग और कोरिया में अपने प्रभाव की मान्यता प्राप्त हुई।

पूर्व और पश्चिम का दृश्य

तनाव की शुरुआत से ही दुनिया भर के मीडिया संस्थानों ने इस संघर्ष का बहुत करीब से अनुसरण किया, और कार्टूनों के साथ पहली समाचार रिपोर्टें अंतरराष्ट्रीय प्रेस में प्रकाशित होने लगीं। यह संकलन उन कुछ छवियों के साथ-साथ संघर्ष में शामिल देशों, संयुक्त राज्य अमेरिका, स्पेन और अन्य देशों में प्रकाशित छवियों को भी एकत्रित करता है।

जापान में, पश्चिमी शैली की व्यंग्य पत्रिकाओं में एडमिरल तोगो की महिमा करने वाले कार्टून प्रकाशित होते थे (त्सुशिमा का नायक) या ज़ार निकोलस द्वितीय का व्यंग्यात्मक चित्रण करते हुए, जबकि रूसी साम्राज्य को एक शराबी, एक बदसूरत राक्षस या एक विशाल, उग्र भालू के रूप में चित्रित किया गया था जिसे जापान ने पालतू बना लिया था, जिसे एक छोटे लेकिन कुशल समुराई के रूप में दर्शाया गया था, हालांकि अन्य दृश्यों में इसे एक लोमड़ी के रूप में भी दर्शाया गया था।

टोक्यो पक एक प्रसिद्ध जापानी व्यंग्य और व्यंग्यचित्र पत्रिका थी, जिसकी स्थापना 1905 में कार्टूनिस्ट किताज़ावा रकुटन ने की थी। इसका नाम ही एक इरादे का बयान था; इसे अमेरिकी पत्रिका *पक* के मॉडल पर बनाया गया था। यह पत्रिका युद्ध की पृष्ठभूमि में शुरू की गई थी और अपने शुरुआती दिनों में सरकार की आलोचना करती थी; कई अंक प्रतिबंधित कर दिए गए थे। हालाँकि, 1910 की'उच्च राजद्रोह घटना' के बाद, इसने एक अधिक रूढ़िवादी रुख अपना लिया और रोजमर्रा की जिंदगी के मामलों पर अधिक ध्यान केंद्रित किया।

बाद में, अमेरिकी *पक* का एक और एशियाई संस्करण सामने आया। 1906 में *ओसाका पक* की स्थापना हुई, जिसमें पश्चिमी शैली के कलाकार अकामात्सु रिनसाकु ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इसका प्रारूप इसे *टोक्यो पक* से अलग करता था।

कई जापानी कलाकारों, जैसे कि कोबायाशी कियोचिका (1847–1915), तोशिहिदे मिगिता (1862–1925) और काबारागी कियोकाता (1878–1972) ने रूसी-जापानी युद्ध के दौरान कई देशभक्तिपूर्ण शैली के रंगीन वुडब्लॉक प्रिंट्स के साथ-साथ बड़ी संख्या में फ़ोटोग्राफ़, चित्र और चित्रण भी बनाए।

पुक (यूएसए) के कवर

पश्चिमी प्रेस में, संयुक्त राज्य अमेरिका से शुरू करते हुए, *पक* और *जज* जैसी पत्रिकाओं ने—जिन्होंने शुरू में जापान को रूसी विस्तारवाद के'पीड़ित' के रूप में समर्थन दिया था— बाद में इसकी उभरती ताकत को लेकर चिंता व्यक्त करने लगीं,'येलो पेरिल' की नस्लवादी विचारधारा का सहारा लेते हुए और इस सिद्धांत को हवा देते हुए कि चीन और जापान ने पश्चिमी दुनिया को जीतने और दास बनाने के लिए गठबंधन कर लिया था।

जापान को अक्सर एक डंक मारने वाले कीट या एक छोटे लेकिन प्रभावशाली सैनिक के रूप में चित्रित किया जाता था, जो एक अतिविशाल, फिर भी भ्रष्ट और मध्ययुगीन रूसी साम्राज्य का सामना कर रहा था।

16 नवंबर 1904। संख्या 1446। उडो जे. केप्लर (1872–1956) द्वारा बनाई गई इस चित्र में एक नशे में धुत रूसी सैनिक वोदका की एक जग पकड़े हुए है और जापान का प्रतिनिधित्व करने वाली एक ततैया पर खून से सनी तलवार को बेतहाशा लहरा रहा है। पृष्ठभूमि में जॉन बुल (ग्रेट ब्रिटेन) और अंकल सैम (यूएसए) बैठे हैं। नीचे, कैप्शन में 'पागल हो रहा है' लिखा है। लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस, यूएसए।

17 मई 1905। उडो जे. केप्लर द्वारा अंक संख्या 1472 का आवरण। इस दृश्य में जापान के सम्राट मुत्सुहितो (मेइजी) को एक बड़े ग्लोब के ऊपर से पूरब की ओर यूरोप को झाँकते हुए दिखाया गया है, जहाँ विभिन्न राष्ट्रों के शासक रूस के घायल और लंगड़े सम्राट निकोलस द्वितीय के साथ इकट्ठा हैं; यूरोपीय नेताओं के बीच इस बात को लेकर चिंता है कि रूस को हराने के बाद जापान अगला रुख कहाँ करेगा। नीचे, कैप्शन में लिखा है 'कब?'। लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस, संयुक्त राज्य अमेरिका।

संयुक्त राज्य ब्रिटेन, जो 'दूर पूर्व' में रूसी साम्राज्य के विस्तारवाद को रोकने और एशिया में दोनों साम्राज्यों के क्षेत्रीय हितों की रक्षा करने के लिए 1902 में जापान के साथ गठबंधन पर हस्ताक्षर करने के बाद से उसका एक सहयोगी था, पंच पत्रिका ने जापानियों को सभ्य और वीर के रूप में चित्रित किया, जो उस समय की एशियाई रूढ़िवादी धारणा से विपरीत था। लगभग पूरी शेष ब्रिटिश प्रेस भी जापान के पक्ष में थी।

विलियम केरिज हैसलडेन द्वारा बनाया गया कार्टून, जो 9 फरवरी 1904 को द डेली इलस्ट्रेटेड मिरर में प्रकाशित हुआ था। शीर्षक: "बहादुर जापान रूसी ऑक्टोपस पर हमला करता है" (भालू के सिर के साथ दर्शाया गया)। शीर्षक पाठ: "राक्षस की एक भुजा कोरिया और मंचूरिया को धमकी दे रही है, और हमारा पूर्वी सहयोगी इस स्थिति से उचित रूप से निपटने के लिए पूरी तरह तैयार है।"

उस दिन के *डेली इलस्ट्रेटेड मिरर* का मुखपृष्ठ भी युद्ध को समर्पित था। 'द फ्लीट ऑन स्टैंडबाय' शीर्षक वाली इस छवि पर निम्नलिखित कैप्शन अंकित है: 'जापानी जहाज वेई-हाई-वेई के तट पर गश्त कर रहे हैं, यूरोप से आ रहे रूसी युद्धपोतों का सामना करने के लिए तैयार।' उनका अथक मिशन रूसी बेड़े तक अतिरिक्त सैनिकों को पहुँचने से रोकना है, जो पोर्ट आर्थर के पास तैनात होने के लिए जाना जाता है।

दस दिन बाद, उन्होंने एक और फ्रंट-पेज की कहानी प्रकाशित की जिसमें एक बिना हस्ताक्षर वाली तस्वीर थी जो रूसी कमान के भीतर सैन्य अनुशासन की एक कठोर घटना को दर्शाती थी, इस शीर्षक के तहत: "एक रूसी अधिकारी अपने कमांडर द्वारा गोली मारने के बाद मर गया"। कैप्शन में लिखा है: "जब जापानी टॉरपीडो नौकाओं ने पोर्ट आर्थर में रूसी बेड़े पर हमला किया, तो कई रूसी अधिकारी तट पर एक सर्कस में उपस्थित थे। सेंट पीटर्सबर्ग में एक संवाददाता ने टेलीग्राफ किया कि एडमिरल अलेक्ज़ेयेव ने उनके आचरण की जांच की थी और एक लेफ्टिनेंट के दोषी होने से आश्वस्त होकर, उन्होंने अपनी रिवॉल्वर निकाली और अपने सहयोगियों की मौजूदगी में उस युवा अधिकारी को गोली मारकर हत्या कर दी।"

इसके पहले पृष्ठ पर निम्नलिखित शीर्षक भी था, जो स्पष्ट व्यंग्य से लिखा गया था: "'पवित्र रूस' की क्रूरता। पोर्ट आर्थर में जापानी शरणार्थियों के साथ क्रूर व्यवहार।"

व्यंग्य की एक लंबी परंपरा वाले देश फ्रांस में, *ले रिरे* या *ल'असीएट ओ ब्यूर* जैसे प्रकाशन रूस (फ्रांस के साथ उसके गठबंधन के कारण) की आलोचना करने या जापान के विदेशीपन के पहलुओं पर अधिक ध्यान केंद्रित करते थे। जापान के खिलाफ युद्ध के लिए रूस का अधिकांश वित्तपोषण फ्रांस से आया था। 1892 में हस्ताक्षरित फ्रांसीसी-रूसी गठबंधन के तहत, फ्रांसीसी सरकार और क्रेडिट लियोनिस जैसे प्रमुख पेरिसियन बैंकों के एक संघ ने बड़े ऋण जारी किए, जिन्होंने ज़ार निकोलस द्वितीय को जापान के खिलाफ अपने युद्ध प्रयास की लागतों को पूरा करने में सक्षम बनाया।

L'Assiette au Beurre एक फ्रांसीसी व्यंग्य पत्रिका थी, जिसमें अराजकतावादी, पादरी-विरोधी और उपनिवेशवाद-विरोधी झुकाव थे, जो 1901 और 1936 के बीच प्रकाशित हुई। फरवरी 1904 के अपने 151वें अंक में, रूसी-जापानी युद्ध की शुरुआत में, पत्रिका ने अपनी संपूर्ण सामग्री (16 पृष्ठ) तीखे राजनीतिक कार्टूनों को समर्पित कर दी, जिनमें अडारमाकारो ने मुख्य पात्रों का व्यंग्यात्मक चित्रण किया। अग्रिम कवर पर, एक जापानी महिला एक छोटे रूसी आदमी को चाबुक मार रही है।

'इन् मंचूरिया' शीर्षक वाला एक पूर्ण-पृष्ठ चित्र, जो रूसी-जापानी युद्ध के मुख्य भूमि मोर्चे को दर्शाता है। यह 1905 में *Le Rire* में प्रकाशित हुआ था। यह पत्रिका बेल एपोक की सबसे प्रभावशाली और प्रतिष्ठित व्यंग्य पत्रिकाओं में से एक थी।

दृश्य में एक जापानी सैनिक एक रूसी से बात कर रहा है, जो अपनी खाई या लकड़ी से सुदृढ़ बंकर से बाहर झाँक रहा है।

जापानी आदमी। — फिर भी, पुराने दोस्त, तुम्हारा जीवन वाकई बहुत कठिन रहा है।

रूसी — शायद!... लेकिन पैसे तो मैं नहीं दे रहा।

कलाकार टॉमस लेअल दा कैम्बरा (1876–1948) हैं, जो गणतंत्रवादी झुकाव वाले एक प्रसिद्ध पुर्तगाली चित्रकार, व्यंग्यचित्रकार और चित्रणकार थे। पुर्तगाल में राजनीतिक कठिनाइयों के कारण – अपने देश की राजनीतिक और सामाजिक स्थिति की आलोचना करने वाले कार्टूनों के लिए प्रेस अपराध का आरोप लगाए जाने के बाद – वह 1898 और 1900 के बीच स्व-निर्वासित निर्वासन में स्पेन चला गया। वहाँ, उसने *Madrid Cómico* जैसी प्रसिद्ध प्रकाशनों के लिए काम किया। बाद में वे पेरिस में बस गए, और *L'Assiette au Beurre* और *Le Canard Sauvage* जैसी अन्य शीर्ष-स्तरीय फ्रांसीसी व्यंग्य पत्रिकाओं के लिए प्रमुख चित्रकारों में से एक बन गए।

रूसीकार्टून और 'लोक उत्कीर्णन'

रूस में, पत्रिकाओं में अक्सर जापानियों को गीशा जैसी रूढ़ियों का उपयोग करके दर्शाया जाता था, अनाड़ी समुराई या 'खतरनाक पीले लोग', जो उस समय के नस्लवाद को दर्शाते थे; हालांकि, रूसी सरकार की सैन्य अक्षमता के लिए भी आलोचनाएँ थीं और कार्टून में ज़ार को अयोग्य सलाहकारों द्वारा धोखा खाते हुए या रूसी बेड़े को एक अनाड़ी भालू के रूप में दिखाया गया था जो एक चालाक लोमड़ी का सामना कर रहा था (जापान)।

बुडिलनिक पत्रिका के अंक 32 में '"बेधड़क" गीशा…' शीर्षक के तहत एक गीशा को जहाज थामे हुए दिखाया गया था। यह रूसी विध्वंसक'रेशिटेल्नी' है, जिसे अगस्त 1904 में चीन के तटस्थ शेफू बंदरगाह में जापानियों ने कब्जा कर लिया था – एक ऐसी घटना जिसने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर भारी आक्रोश पैदा कर दिया।

कैप्शन में लिखा है: "गेइशा: —एक डाकू की तरह व्यवहार करते हुए, मैंने एक विध्वंसक हासिल कर लिया, जिसके लिए मुझे रूसी थप्पड़ और यूरोपीय तिरस्कार झेलना पड़ा..." अब उसी कीमत पर एक क्रूज़र मिल जाए तो अच्छा होगा: आखिर मेरी दूसरी गाल अभी भी अछूती है! शर्म धुआँ नहीं है; यह आपकी आँखें अँधा नहीं करेगी..."

अंतिम पंक्ति एक व्यंग्यात्मक अभिव्यक्ति है जो यह सुझाने के लिए प्रयोग की जाती है कि शर्म या अपमान से कोई वास्तविक शारीरिक हानि नहीं होती; इसलिए, यह पात्र अपनी प्रतिष्ठा या गरिमा खोने की परवाह नहीं करता, बशर्ते उसे कोई भौतिक लाभ (इस मामले में, युद्धपोत) प्राप्त हो। उसके गाल पर काले हाथ का निशान उस 'थप्पड़' या नैतिक अपमान का प्रतीक है, जो उसने झेला है।

बुडिलनिक (रूसी में Будильник, 'अलार्म घड़ी') 1865 से 1871 तक सेंट पीटर्सबर्ग में और 1873 से 1917 तक मॉस्को में प्रकाशित होने वाला एक व्यंग्यात्मक साप्ताहिक था।

स्रोत: इतिहास में व्यंग्यचित्र : 'तितली' स्वयं? 1904–1905 में जापान पर व्यंग्यकार पत्रकार / रूसी ऐतिहासिक सोसायटी।

(छवि के नीचे का पाठ पढ़ने के लिए, उस पर ऊपर लाल वृत्त पर टैप करें)

यह लुबोक (лубок) का एक बहुत ही विशिष्ट उदाहरण है, जो रूसी लोक कला की एक शैली है जिसमें सरल चित्रों को कथात्मक या व्यंग्यात्मक पाठों के साथ जोड़ा जाता है। 1904 में युद्ध के आरंभ पर, आधिकारिक ज़ारशाही प्रचार ने इन प्रिंट्स का व्यापक उपयोग किया ताकि जनता में आत्मविश्वास जगाया जा सके, रूसी सैनिक को एक सौम्य, अजेय विशालकाय के रूप में दिखाया गया जो छोटे, हास्यास्पद दुश्मनों का सामना कर रहा था।

यह चित्रण शत्रुता शुरू होने के ठीक दो सप्ताह बाद प्रकाशित हुआ था। एक प्रभावशाली रूसी किसान या सैनिक (मुज़िक), पारंपरिक दाढ़ी और टोपी पहने, आराम से मंचूरिया (Manchuria) क्षेत्र पर सवार है। उसका दाहिना पैर पोर्ट आर्थर (Port Arthur) की किलेबंदी पर टिका हुआ है, जबकि उसका बायाँ कोहनी प्रशांत महासागर में रूसी नौसेना के दो प्रमुख रणनीतिक बिंदुओं में से एक, व्लादिवोस्तोक (Vladivostok), की ओर इशारा कर रही है।

दूसरी ओर दुश्मन प्रकट होते हैं: अंकल सैम (यूएसए) और जॉन बुल (यूके), जो एक छोटे जापानी सैनिक को पकड़े हुए हैं। उनके पीछे क़िंग राजवंश (चीन) का एक गणमान्य व्यक्ति है, जो भी छोटा दिखता है।

रूसी कार्टूनों में अक्सर पराजित जापानियों को एक क्रूर, सर्वशक्तिमान और विशाल शत्रु के सामने घबराए हुए, विकृत दृश्यों में दिखाया जाता था: उनमें कोसैक्स और नाविकों के साहसी हमलों, या संयुक्त राज्य अमेरिका और इंग्लैंड के साथ संबंधों के उतार-चढ़ाव को दर्शाया जाता था, जिन्हें अकुशल राष्ट्रों के रूप में चित्रित किया गया था। युद्ध की शुरुआत में, जब विजय की उम्मीदें अत्यधिक आशावादी थीं, व्यंग्यात्मक 'लोकप्रिय प्रिंट्स' साहसी और अभद्र, यहाँ तक कि अहंकारी थीं।

उन्होंने अपने प्रतिद्वंद्वी की कायरता और कमजोरी का मज़ाक उड़ाया, उस पर मूर्खता और लालच का आरोप लगाया, और उसकी ऊँचाई, त्वचा का रंग और चेहरे की विशेषताओं जैसी शारीरिक विशेषताओं का उपहास किया। अपमानजनक टिप्पणियाँ, ताने और खुले तौर पर नस्लवादी अपमान किसी सीमा को नहीं जानते थे, फिर भी जनता के बहुमत ने इन छवियों का स्वागत किया। (स्रोत).

*द न्यूज़ीलैंड ग्राफ़िक* में जापानी कार्टूनों का रहस्य

चित्रों का विशेष उल्लेख करना चाहिए – विशेष रूप से उन चित्रों का जो जापान की महिमा करते हैं – जो न्यूज़ीलैंड के अख़बार *न्यूज़ीलैंड ग्राफिक* में प्रकाशित हुए थे।

द न्यूज़ीलैंड ग्राफ़िक एंड लेडीज़ जर्नल (1890–1908), जिसे बाद में वीकली ग्राफ़िक एंड न्यूज़ीलैंड मेल (1908–1913) के नाम से जाना गया, यह एक चित्रित साप्ताहिक पत्रिका थी जिसमें साहित्यिक रचनाओं, विशेष रिपोर्टों, सामाजिक गपशप और फैशन फीचर्स की एक विस्तृत विविधता शामिल थी। यह न्यूजीलैंड में फोटोग्राव्यूअर का उपयोग करने वाली अपनी तरह की पहली प्रकाशन थी।

इस साप्ताहिक पत्रिका ने 8 जुलाई 1905 के अंक में एक व्यंग्यात्मक मील का पत्थर हासिल किया, जब पहली बार किसी न्यूजीलैंड पत्रिका ने विदेशी दृष्टिकोण से कार्टून प्रकाशित किए। यह रूसी-जापानी युद्ध के बारे में जापानी प्रचार कार्टूनों की एक रोचक श्रृंखला थी।

जब पाठकों ने बिना लेखक के नाम वाली इस कार्टून श्रृंखला को देखा, तो वे इस बात को लेकर अनिश्चित थे कि पत्रिका युद्ध का समर्थन करती है या विरोध। कुछ चित्र ऐसा सुझाव देते प्रतीत होते हैं कि युद्ध रूस में बस एक क्रांति को जन्म देगा, जबकि अन्य लोग प्रशांत महासागर में जापान के सैन्य और आर्थिक शक्ति के रूप में उदय को भय की दृष्टि से देखते थे।

हालांकि उन्होंने पश्चिमी दृष्टिकोण से कार्टून भी प्रकाशित किए, यह स्पष्ट नहीं है कि देशभक्तिपूर्ण झुकाव वाले ये जापानी प्रचार प्रिंट्स क्यों प्रकाशित किए गए। इस मामले में जो थोड़ी जानकारी उपलब्ध है, वह यह है कि ये प्रिंट्स मूल रूप से जापान में एक प्रचारक पर्ची के रूप में रंगीन रूप में वितरित किए गए थे (संभवतः प्रकाशक टोमिज़ातो नागामत्सु द्वारा), और ऐसा अनुमान लगाया जाता है कि किसी पत्रकार या यात्री ने इन चित्रों की एक प्रति प्राप्त की होगी, जिसे बाद में पत्रिका को सौंप दिया गया। (स्रोत)

एक नौसैनिक युद्ध का दृश्य। एक जापानी जहाज एक रूसी जहाज को डुबोता है। 'व्हाइट बेयर' ( रूसी साम्राज्य का एक व्यंग्यात्मक चित्रण, जिसे विशेष रूप से एक उच्च-पदस्थ सैन्य अधिकारी या स्वयं ज़ार के रूप में ध्रुवीय या आर्कटिक भालू के रूप में मानवीय रूप दिया गया है) को रूसी जहाज से हवा में उड़ते हुए देखा जा सकता है, जबकि चीनी मजदूर जापानी जहाज की ओर भाग रहे हैं।

कॉर्नेल विश्वविद्यालय केक्रोच एशिया दुर्लभ सामग्री संग्रह की पुस्तकालय में रूसी-जापानी प्रचार चित्रों का एक संग्रह है, जिसमें वुडब्लॉक प्रिंट्स शामिल हैं, जहाँ *न्यूज़ीलैंड ग्राफिक* में पुनरुत्पादित प्रिंट्स के मूल रंगीन संस्करण देखे जा सकते हैं। यह अभिलेखागार प्रिंट्स पर प्रदर्शित जापानी पाठ का अंग्रेज़ी अनुवाद भी प्रदान करता है।

स्पेन की तटस्थता

युद्ध शुरू होने के ठीक तीन दिन बाद, स्पेन ने अपने नागरिकों को "सख्त तटस्थता" बनाए रखने का आदेश दिया। इस प्रकार, गुरुवार 11 फरवरी 1904 को यह आदेश गैसेटा दे मैड्रिद (जिसे गैज़ेटा दे मैड्रिद भी कहा जाता है) में प्रकाशित किया गया, जो 1661 से 1936 तक उस नाम से जाना जाता था जिसे अब हम बोलेटिन ऑफिसियल देल एस्टाडो (BOE) के नाम से जानते हैं।

राज्य मंत्रालय: नीति अनुभाग।—रूस और जापान के बीच शत्रुता का समापन।—महामहिम सरकार का आदेश कि स्पेनिश नागरिक दो युद्धरत शक्तियों के संबंध में लागू कानूनों और सार्वजनिक अंतर्राष्ट्रीय कानून के सिद्धांतों के अनुसार कड़ी तटस्थता का पालन करें।

सात दिन बाद, व्यंग्य पत्रिका ¡Cu-Cut! के 18 फरवरी के 112वें अंक के पृष्ठ 109 पर हमारी तटस्थता का मज़ाक उड़ाया गया।

जोआन गार्सिया-जुनसेडा आई सुपरविया द्वारा "ON WAR" शीर्षक वाले चित्रण में, एक रूसी व्यक्ति पारंपरिक फर टोपी (उशान्का या समान) पहने *Gaceta de Madrid* पढ़ते हुए दिखाया गया है, साथ ही कैप्शन है:

—"स्पेन रूसी-जापानी संघर्ष में तटस्थ रहेगा।" यह तो जश्न मनाने लायक बात है।

उसी अंक का फ्रंट कवर, जिसे कैयेतानो कॉर्नेट आई पलाउ ( 1878–1945) ने चित्रित किया था, रूसी और जापानी के बीच संघर्ष को समर्पित था और इसमें युद्ध का संकेत देने वाले कई अन्य कार्टून भी शामिल थे। आप इस अंक को यहाँ पूरी तरह पढ़ सकते हैं। ¡Cu-Cut! ने इस संघर्ष से संबंधित बड़ी संख्या में चुटकुले प्रकाशित किए।

पृष्ठभूमि में, एक जापानी सैनिक (परंपरागत समुराई पोशाक में) एक रूसी सैनिक (अपनी विशिष्ट फर की टोपी और मोटे कोट में) के साथ हाथापाई में उलझा हुआ है। जापानी सैनिक कटाना लहरा रहा है, जबकि दोनों आक्रामक रूप से लड़ रहे हैं। उनके पैरों तले विवाद की वस्तुएँ पड़ी हैं, जिन्हें चोरी की रोजमर्रा की वस्तुओं के रूप में दर्शाया गया है। ये हैं एक खुला पर्स या सिक्का पर्स, जिसमें सिक्के गिर रहे हैं, जिस पर 'मंचूरिया' लिखा है, और एक पॉकेट घड़ी, जिस पर 'कोरिया' लिखा है।

पृष्ठभूमि में दाईं ओर पारंपरिक पोशाक में एक चीनी महिला दिखाई दे रही है; उसके मुंह पर गॉग लगाकर उसे एक खंभे से बांध दिया गया है, और उसे बिना हिले-डुले खड़े रहकर यह देखने के लिए मजबूर किया गया है कि दो सैनिक उसके पास से अभी-अभी चोरी किए गए सामान को लेकर लड़ रहे हैं।

कैप्शन में लिखा है: "दूर पूर्व का प्रश्न। रूस और जापान उस घड़ी और बटुए को लेकर झगड़ रहे हैं जो उन्होंने चीन से चुराया था।"

दूर पूर्व में 'वह मुझसे प्यार करता है, वह मुझसे प्यार नहीं करता' का खेल।

रॉबर्ट विलियम सैटरफील्ड (1875–1958) द्वारा बनाया गया कार्टून, जिसे बॉब सैटरफील्ड या 'सैट' के नाम से जाना जाता था, दोनों शक्तियों के बीच युद्ध-पूर्व माहौल को दर्शाता था। रूस और जापान डेज़ी के फूलों की पंखुड़ियाँ तोड़कर क्लासिक "वह मुझे पसंद करता है, वह मुझे पसंद नहीं करता" खेल खेल रहे हैं, जिसमें 'युद्ध' और 'शांति ' शब्द अंकित हैं।

यह 15 जनवरी 1904 को *द टैकोमा टाइम्स* में प्रकाशित हुआ था। लेखक की बाईलाइन के ठीक नीचे 'N.E.A.' के आरंभिक अक्षर न्यूज़पेपर एंटरप्राइज एसोसिएशन के लिए हैं, जो एडवर्ड विलिस स्क्रिप्स द्वारा 1902 में स्थापित एक अमेरिकी समाचारपत्र व्यापार संघ है। सैटरफील्ड इस एजेंसी के लिए काम करते थे, इसीलिए अंतरराष्ट्रीय राजनीति पर उनके कार्टून देश भर के स्थानीय समाचारपत्रों में एक साथ प्रकाशित होते थे। कार्टूनिस्ट अपने काम पर'सैट्स बियर' नामक हस्ताक्षर किया करते थे, जो एक ऐसा पात्र था जो कार्टून में एक अतिरिक्त दृश्य या एक चंचल इशारा दर्शाता था, या एक अतिरिक्त टिप्पणी जोड़ता था।

ताश का खेल। क्या वह ब्लफ़ कर रहा है?

एल्मर एंड्रयूज़ बुशनेल (ई.ए. बुशनेल) 1872–1939 द्वारा बनाया गया कार्टून, 22 जनवरी 1904 को*द टैकोमा टाइम्स* (वाशिंगटन) में प्रकाशित।

भालू के रूप में दर्शाया गया रूसी साम्राज्य और लोमड़ी के रूप में चित्रित जापान का साम्राज्य ताश का खेल खेल रहे हैं, जिसमें वे अपने-अपने शस्त्रागार दांव पर लगा रहे हैं। दोनों यह सोच रहे हैं कि क्या दूसरा ब्लफ़ कर रहा है। रूसी-जापानी युद्ध 17 दिन बाद शुरू होगा।

बुशनेल ने ओहायो और न्यूयॉर्क में समाचारपत्रों के लिए काम किया। उन्हें उन्नीसवीं संशोधन की पुष्टि के उपलक्ष्य में बनाई गई एक चित्रकारी के लिए याद किया जाता है, जिसमें मतदान के अधिकार से महिलाओं के लिए खुल रहे अवसरों को दर्शाया गया था।'नाउ द स्काईज़ द लिमिट' शीर्षक वाली यह छवि 23 अगस्त 1920 को सैंडसकी स्टार-हेराल्ड में प्रकाशित हुई थी।

"मुक्देन के बाद"। एक अधिकारी और उसकी प्रेमिका की भाग। *न्यूज़ीलैंड ग्राफिक* से कार्टून, 8 जुलाई 1905। ऑकलैंड लाइब्रेरीज़ हेरिटेज कलेक्शंस NZG-19050708-28-2

कार्टून के ऊपर दिए गए पाठ का अनुवाद: "पागलपन (या मूर्खता) सभी बीमारियों में सबसे असाध्य है"। कैप्शन: "मुकदेन के बाद: एक अधिकारी और उसकी प्रेमिका की भागदौड़।" (रूसी शिविर की निर्लज्ज अनैतिकता पर विदेशी संवाददाताओं ने खूब चर्चा की।)

जब जापानियों ने मुक्देन की लड़ाई के दौरान रूसी सैनिकों पर हमला किया, तो वे उन्हें घेरने में लगभग सफल हो गए थे। यह कार्टून रूसी रियरगार्ड के पतन के बाद हुई दहशत भरी वापसी के दौरान एक रूसी अधिकारी को अपनी प्रेमिका के साथ भागते हुए दिखाता है।

कार्टूनों में एक और बार-बार आने वाला विषय 1905 की रूसी क्रांति था, जिसे कई मीडिया संस्थान जापान से मिली हार से जोड़ते थे, या तो परिणाम के रूप में या यहां तक कि कारण के रूप में।

क्लाउड मेबेल्ल द्वारा बनाए गए इस कार्टून में, जो सबसे अधिक संभावना है कि 1905 के अंत या 1905 की शुरुआत में सैन फ्रांसिस्को क्रॉनिकल (जिस अखबार में वह उस समय काम करते थे) में प्रकाशित हुआ था, निकोलस द्वितीय की जारशाही सरकार को घेराबंदी कर रहे दो विनाशकारी मोर्चों को दर्शाने के लिए एक स्थानिक रूपक का उपयोग किया गया है।

केंद्र में, रूस का ज़ार, अपने शाही ताज और सैन्य वर्दी पहने, अपनी बंदूक—बायनेट लगाकर—एक जापानी सैनिक पर निशाना साधता है जो दृढ़ संकल्प के साथ उसकी ओर बढ़ रहा है। ज़ार, पूरी तरह बाहरी संघर्ष पर केंद्रित, यह महसूस नहीं कर पाता कि उसके पैरों तले आंतरिक असंतोष पनप रहा है। उलझे-बिखरे बालों और दाढ़ी वाला, पागलपन भरी मुद्रा वाला एक व्यक्ति हैच से झाँकता है, जिस पर 'निहिलिस्ट'(एक ऐसा शब्द जो पश्चिम में रूसी क्रांतिकारियों, अराजकतावादियों और युद्ध-विरोधी प्रदर्शनकारियों को एक साथ समूहित करने के लिए इस्तेमाल किया जाता है) लिखा है। एक हाथ में उसने एक जला हुआ बम पकड़ा हुआ है, जिसके फ्यूज से घना काला धुआँ निकल रहा है और 'क्रांति' (REVOLUTION) शब्द बन रहा है।

अनुवाद। शीर्षक: "क्या छड़ी टूट जाएगी?" कैप्शन: "श्री जापान अपना शानदार जोगलिंग करतब प्रस्तुत कर रहे हैं।"

बॉब सैटरफील्ड ने जापान और रूस के बीच संघर्ष से संबंधित कई कार्टून बनाए, जैसे कि यह कार्टून, जो 20 जुलाई 1904 को*द टैकोमा टाइम्स* में भी प्रकाशित हुआ था, जिसमें जापान साम्राज्य का मानवीकरण एक बांस की लट्ठी को अपने सिर पर संतुलित कर रही है, जिस पर 'पोर्ट आर्थर' अंकित है, और रूसी भालू उसकी नोक पर और भी खतरनाक ढंग से डोल रहा है। इस कार्टून के प्रकाशित होने के ग्यारह दिन बाद, पोर्ट आर्थर की घेराबंदी शुरू हुई।

कार्टून के निचले भाग में दिए गए पाठ का अनुवाद: " पेत्रोपावलोव्स्क का नुकसान रूसी बेड़े के लिए एक गंभीर झटका था, लेकिन निर्णायक नहीं।" — जनरल माइल्स।

*द टैकोमा टाइम्स* में 21 अप्रैल 1904 के बॉब स्टैटरफील्ड के कार्टून में, रूसी भालू मुक्केबाज़ी के दस्तानों में अपने पंजे उठाए हुए है, जब वह एक जापानी मुक्केबाज़ को "फ़ार ईस्ट चैंपियनशिप" के लिए चुनौती देता है, जिस पर मुक्केबाज जवाब देता है: "क्या तुम्हारा मन अभी तक नहीं भर गया?"। भालू के शरीर और मुक्केबाजी शॉर्ट्स पर लगे अनगिनत पट्टी रूस को हुए भारी नुकसान को दर्शाते हैं। पृष्ठभूमि में, सैटरफील्ड का भालू शुभंकर यह देखने के लिए स्टॉपवॉच देखता है कि लड़ाई और कितनी देर चलेगी।

पेत्रोपावलोव्स्क रूसी प्रमुख जहाज था जो अप्रैल 1904 में पोर्ट आर्थर के पास एक या अधिक जापानी खदानों से टकराने के बाद डूब गया। इसके डूबने से एडमिरल मकरोव, प्रसिद्ध युद्ध चित्रकार वासिली वेरेश्चागिन – जो भविष्य की पेंटिंग्स के लिए स्केच बना रहे थे – की जान चली गई। प्रशांत स्क्वाड्रन के चीफ ऑफ स्टाफ, रियर एडमिरल मिखाइल मोलास, दस अधिकारी और 18 नौसैनिक अधिकारी, दो डॉक्टर, एक पादरी और दो सैन्य अधिकारी। इस युद्धपोत पर लगभग 650 नाविक भी मारे गए, जिसके परिणामस्वरूप रूस में एक राष्ट्रीय त्रासदी हुई और यह एक विनाशकारी क्षति थी जिसे प्रचार ने कम करने की कोशिश की। कुछ लोग इस घटना को उन कारकों में से एक मानते हैं जिसने रूस की अंतिम हार को तेज कर दिया।

2012 में, पोर्ट आर्थर (लुशुनकोउ) के पास 34 मीटर की गहराई में पेट्रोपावलोव्स्क के जहाज की पतवार के अवशेष पाए गए, जो 70 मीटर लंबी और 13 मीटर चौड़ी थी ।

पोर्ट्समाउथ की संधि

पोर्ट्समाउथ की संधि ने युद्ध को समाप्त कर दिया। इस पर 5 सितंबर 1905 को संयुक्त राज्य अमेरिका के मेन राज्य के किट्टीरी में स्थित पोर्ट्समाउथ नौसैनिक शिपयार्ड में हस्ताक्षर किए गए थे। तत्कालीन अमेरिकी राष्ट्रपति थियोडोर रूज़वेल्ट ने इन वार्ताओं में मध्यस्थ की भूमिका निभाई, जिसके लिए उन्हें 1906 में नोबेल शांति पुरस्कार प्रदान किया गया।

कोमुरा जुटारो (1855–1911), बाईं ओर, रूसी प्रतिनिधि सर्गेई विट्टे को संधि दस्तावेज़ों पर हस्ताक्षर करते हुए देखते हैं। पृष्ठभूमि में अमेरिकी विदेश विभाग के एक अधिकारी हर्बर्ट एच.डी. पियर्स हैं। सम्मेलन कक्ष में फोटोग्राफरों को अनुमति नहीं थी, लेकिन रूसी प्रतिनिधिमंडल के एक सदस्य ने यह स्केच बनाया, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग भेजा गया और विदेशी प्रेस में वितरित किया गया। *लीतोपिस वोइन्य की यापोन्ये* (जापान के साथ युद्ध का वृत्तांत) से लिया गया।

जापान और रूस मंचूरिया क्षेत्र को खाली करने और इस क्षेत्र पर संप्रभुता चीन को वापस करने पर सहमत हुए, लेकिन जापान को लियाओदोंग प्रायद्वीप पर एक 'छूट' दी गई – जहाँ पोर्ट आर्थर और दालियान स्थित थे – जिसमें क्षेत्रातीत अधिकार शामिल थे, और जापानी सरकार ने दक्षिणी मंचूरिया में रूसी रेलवे प्रणाली का नियंत्रण संभाल लिया, जिससे उसे महत्वपूर्ण रणनीतिक संसाधनों तक पहुंच प्राप्त हुई। जापान को रूस से साखालिन द्वीप का दक्षिणी आधा भाग भी मिला।

लुशुनकोउ (पश्चिमी देशों में ऐतिहासिक रूप से पोर्ट आर्थर के नाम से जाना जाता था) द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में, अगस्त 1945 में जापानी नियंत्रण से मुक्त हो गया। जापान के आत्मसमर्पण के बाद, बंदरगाह का नियंत्रण सोवियत संघ को मिल गया, जिसने इस क्षेत्र पर कब्जा कर लिया था। इसे अंततः 1955 में जनवादी गणराज्य चीन को वापस कर दिया गया।

संदर्भित स्रोत

पेपर्स पास्ट, न्यूज़ीलैंड की राष्ट्रीय पुस्तकालय का ऑनलाइन अभिलेखागार।

Heritage et al. ऑकलैंड पुस्तकालयों (न्यूजीलैंड) में अनुसंधान केंद्रों और विरासत संग्रहों से अनूठे संग्रह और संसाधन।

ब्रिटिश कार्टून अभिलेखागार। केंट विश्वविद्यालय।

रूसी ऐतिहासिक समाज की आधिकारिक वेबसाइट।

शत्रु और आत्म की छवियाँ: रूसो-जापानी युद्ध की रूसी 'लोकप्रिय मुद्रणियाँ'। यूलिया मिखाइलोवा। ACTA SLAVICA IAPONICA। खंड 16 (1998)।

बोरीस येल्त्सिन राष्ट्रपति पुस्तकालय

कोबायाशी कियोचिका (1847–1915)। रूसी-जापानी युद्ध के व्यंग्यचित्र।

मिगुएल दे सर्वान्टेस वर्चुअल लाइब्रेरी।

ऐतिहासिक प्रेस की आभासी पुस्तकालय

लाज़ारो गाल्डियानो संग्रहालय का आधिकारिक ब्लॉग।

ग्राफिक इतिहास। गिल का ब्लॉग।

कांग्रेस पुस्तकालय।

कॉर्नेल डिजिटल लाइब्रेरी।

बिल ऑफ राइट्स इंस्टीट्यूट।

पोर्ट्समाउथ शांति संधि पर न्यू हैम्पशायर जापान-अमेरिका सोसाइटी की वेबसाइट ।

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