A Guerra Russo-Japonesa em caricaturas (1904-1905)

A Batalha de Tsushima, 1905, pintura de Tōjō Shōtarō. Por Tōjō Shōtarō - Domínio público.

A Guerra Russo-Japonesa (1904-1905) foi um conflito fundamental na história moderna e é considerada uma das primeiras «guerras totais». Chegou a ser apelidada de«Guerra Mundial Zero», marcando a ascensão do Japão como potência mundial, além de revelar as fraquezas do Império Russo, o que, para alguns historiadores, constituiu um prenúncio da Revolução de 1905.

A primeira grande guerra do século XX opôs um Japão em ascensão ao gigante russo. Em menos de dois anos, alterou-se o equilíbrio de poder na Ásia. A vitória do Japão sobre a Rússia — a primeira sobre um país europeu — transformou o panorama internacional numa época em que o colonialismo começava a desenvolver-se.

A causa do conflito bélico foi a rivalidade pelo controlo da Manchúria e da Coreia entre a Rússia (que estava a expandir o Caminho-de-Ferro Transiberiano e procurava portos livres de gelo, como Port Arthur, atualmente Lüshunkou) e o Japão (que via a Coreia como um enclave vital para a sua segurança).

A Guerra irrompe

Tudo começou a 8 de fevereiro de 1904, quando o Japão lançou um ataque surpresa contra Port Arthur, sem declaração formal de guerra, uma ação semelhante à sua estratégia de 1894 contra a China e que voltaria a repetir em 1941 em Pearl Harbor.

As principais batalhas desta guerra foram a de Port Arthur (cerco prolongado e queda em janeiro de 1905), a de Mukden (fevereiro/março de 1905, a maior batalha terrestre até então) e a de Tsushima, em maio de 1905, que representou a vitória decisiva do Japão, destruindo dois terços da frota russa do Báltico e que é considerada uma das grandes batalhas navais da história, tendo sido até adaptada para banda desenhada, e a maior derrota naval da Rússia czarista.

O fim do conflito viria com a mediação do presidente norte-americano Theodore Roosevelt, através do Tratado de Portsmouth (texto do tratado), assinado a 5 de setembro de 1905. O Japão obteve Port Arthur, a metade sul de Sakhalin e o reconhecimento da sua influência na Coreia.

A visão do Oriente e do Ocidente

Desde o início das tensões, os meios de comunicação de todo o mundo acompanharam de perto o conflito e, na imprensa internacional, começaram a surgir as primeiras notícias acompanhadas de caricaturas. Aqui estão reunidas algumas dessas imagens, bem como as publicadas nos países em conflito, nos Estados Unidos e também em Espanha e noutros países.

No Japão, as revistas satíricas influenciadas pelo estilo ocidental destacam-se por publicarem caricaturas que glorificam o almirante Tōgō (herói de Tsushima) ou caricaturando o czar Nicolau II, ao mesmo tempo que o Império Russo era retratado como um bêbado, um monstro feio ou um grande urso feroz domado por um Japão que se representava como um pequeno mas hábil samurai, embora também fosse representado noutras cenas como uma raposa.

A Tokyo Puck foi uma famosa revista japonesa de sátira e caricatura, fundada em 1905 pelo desenhador Kitazawa Rakuten. O seu nome era uma declaração de intenções, tratando-se de uma adaptação da revista norte-americana Puck. A revista surgiu precisamente no contexto da guerra e, nos seus primórdios, mostrava-se crítica em relação ao Governo, tendo a publicação de várias edições sido proibida; no entanto, após o«incidente de alta traição» de 1910, adotou uma linha mais conservadora e passou a centrar-se mais em assuntos da vida quotidiana.

Mais tarde, surgiu outra versão asiática da revista americana «Puck». Em 1906, foi fundada a «Osaka Puck», com o artista de estilo ocidental Akamatsu Rinsaku a desempenhar um papel fundamental. O seu formato colocava-a em oposição à «Tokyo Puck».

Muitos artistas japoneses, como Kobayashi Kiyochika (1847-1915), Toshihide Migita (1862-1925) e Kabaragi Kiyokata (1878-1972) produziram inúmeras gravuras em madeira a cores de estilo patriótico, bem como uma grande quantidade de fotografias, pinturas e ilustrações durante a Guerra Russo-Japonesa.

As capas da revista Puck (EUA)

Na imprensa ocidental, a partir dos Estados Unidos, revistas como a Puck e a Judge, que inicialmente apoiavam o Japão como«vítima» do expansionismo russo, passaram mais tarde a manifestar preocupação com a sua ascensão, recorrendo à ideologia racista do «Perigo Amarelo» e alimentando a teoria de que a China e o Japão se tinham aliado para conquistar e escravizar o mundo ocidental.

O Japão era frequentemente retratado como uma vespa ou um soldado minúsculo, mas eficaz, face a um Império Russo desproporcionadamente grande, mas corrupto e medieval.

16 de novembro de 1904. N.º 1446. A ilustração de Udo J. Keppler (1872-1956) mostra um soldado russo embriagado a segurar um jarro de vodka e a brandir violentamente uma espada ensanguentada contra uma vespa que representa o Japão. John Bull (Grã-Bretanha) e o Tio Sam (EUA) estão sentados ao fundo. Na legenda, ao pé da imagem, lê-se «Enlouquecer». Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos.

17 de maio de 1905. Capa do n.º 1472, da autoria de Udo J. Keppler. A cena retrata Mutsuhito (Meiji), o Imperador do Japão, a espreitar do leste, por cima de um grande globo terrestre, em direção à Europa, onde os governantes de várias nações se encontram ao lado de Nicolau II, o imperador ferido e incapacitado da Rússia; existe preocupação entre os líderes europeus sobre o rumo que o Japão tomará após derrotar a Rússia. Na parte inferior, a legenda «Quando?». Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos.

No Reino Unido, aliado do Japão desde 1902, após a assinatura da aliança destinada a travar o expansionismo do Império Russo no «Extremo Oriente» e a proteger os interesses territoriais de ambos os impérios na Ásia, a revista Punch retratava os japoneses como civilizados e heróicos, o que contrastava com o estereótipo asiático da época. Quase toda a restante imprensa inglesa também se alinhou com o Japão.

Caricatura de William Kerridge Haselden, publicada a 9 de fevereiro de 1904 no Daily Illustrated Mirror. Título: «O corajoso Japão ataca o polvo russo» (representado com cabeça de urso). Legenda: «Um dos tentáculos do monstro ameaça a Coreia e a Manchúria, e o nosso aliado oriental está totalmente preparado para enfrentar a situação como ela merece».

A primeira página do Daily Illustrated Mirror desse dia também estava dedicada à guerra. A imagem intitulada «A esquadra em espera» tem a seguinte legenda: «Navios japoneses patrulham em frente a Wei-hai-wei, prontos para travar combate com os navios de guerra russos que vêm da Europa. A sua missão implacável é impedir que os reforços cheguem à frota russa, que se sabe estar estacionada em frente a Port Arthur».

Dez dias depois, publicariam outra primeira página com uma ilustração sem assinatura sobre um episódio drástico de disciplina militar no seio do comando russo, sob o título:«Um oficial russo morre após ser alvejado pelo seu comandante». Na legenda, lê-se:«Quando os caça-torpedeiros japoneses atacaram a frota russa em Port Arthur, vários oficiais russos encontravam-se em terra a assistir a um circo. Um correspondente em São Petersburgo telegrafou que o almirante Alekséyev conduziu uma investigação sobre a sua conduta e, convencido da culpa de um tenente, sacou do revólver e matou a tiro o jovem oficial na presença dos seus colegas».

Na sua primeira página, destacava-se também, com evidente sarcasmo:«A CRUELDADE DA“SANTA RÚSSIA”. Refugiados japoneses tratados brutalmente em Port Arthur».

Em França, país com uma tradição satírica histórica, revistas como «Le Rire» ou «L'Assiette au Beurre» centraram-se mais na crítica à Rússia (devido à sua aliança com a França) ou em aspetos do exotismo do Japão. Grande parte do financiamento da Rússia para a guerra contra o Japão provinha da França. Ao abrigo da Aliança Franco-Russa assinada em 1892, o governo francês e um consórcio de grandes bancos parisienses, como o Crédit Lyonnais, emitiram grandes empréstimos que permitiram ao czar Nicolau II aliviar as despesas com o seu aparelho bélico contra o Japão.

A «L'Assiette au Beurre» foi uma revista satírica francesa de caráter anarquista, anticlerical e anticolonialista, publicada entre 1901 e 1936. Na sua edição n.º 151, de fevereiro de 1904, no início da Guerra Russo-Japonesa, dedicou todo o seu conteúdo (16 páginas) a caricaturas políticas mordazes, nas quais Adaramakaro caricaturava os principais protagonistas. Na capa, uma mulher japonesa chicoteia um pequeno homem russo.

Ilustração a página inteira intitulada «Na Manchúria», a principal frente terrestre da guerra russo-japonesa. Foi publicada na revista *Le Rire* em 1905. Esta revista foi uma das revistas satíricas mais influentes e emblemáticas da Belle Époque.

Na cena, um soldado japonês fala com um russo que se espreita da sua trincheira ou bunker fortificado com troncos.

O JAPONÊS. — Mesmo assim, velho amigo, que surra que levaste!

O RUSSO. — Pode ser!... mas não sou eu que pago.

O autor é Tomás Leal da Câmara (1876-1948), um reconhecido pintor, caricaturista e desenhista português de ideias republicanas. Devido aos seus problemas políticos em Portugal — tendo sido acusado de um delito de imprensa pelas suas caricaturas críticas à situação política e social do seu país —, exilou-se voluntariamente em Espanha entre 1898 e 1900. Aí, trabalhou para publicações de renome, como o «Madrid Cómico». Mais tarde, fixou-se em Paris, tornando-se um dos ilustradores de destaque de outras revistas satíricas francesas de primeira linha, como a L'Assiette au Beurre ou o Le Canard Sauvage.

Vignetas e «gravuras populares» russas

Na Rússia, as revistas costumavam retratar os japoneses recorrendo a estereótipos de gueixas, samurais desajeitados ou «amarelos perigosos», refletindo o racismo da época, embora também surgissem críticas ao governo russo pela sua incompetência militar e caricaturas do czar a ser enganado por conselheiros inepto, ou à frota russa como um urso desajeitado perante uma raposa astuta (Japão).

Sob o título «A geisha “desavergonhada”…», no número 32 da revista Budilnik, era mostrada uma geisha a segurar um barco. Trata-se do contratorpedeiro russo«Reshitelny», que foi capturado pelos japoneses em agosto de 1904 no porto neutro de Chefoo, na China, um incidente que causou grande indignação internacional.

No texto abaixo pode ler-se:«Geisha: —Agindo como uma bandida, consegui um contratorpedeiro à custa de uma bofetada russa e do desprezo europeu... Seria bom conseguir agora um cruzador pelo mesmo preço: afinal, a minha outra face está intacta! A vergonha não é fumo, não te vai cegar os olhos...”

A frase final é uma expressão utilizada de forma cínica para dizer que a vergonha ou a desonra não causam um dano físico real, pelo que esta personagem não se importa de perder a reputação ou a dignidade, desde que obtenha um benefício material (neste caso, os navios de guerra). A marca da mão negra na sua bochecha representa essa «bofetada» ou humilhação moral sofrida.

O Budilnik (em russo, Будильник, «O Despertador») foi um semanário satírico publicado entre 1865 e 1871 em São Petersburgo e entre 1873 e 1917 em Moscovo.

Fonte: CaricaTura na história — Será que é mesmo a «Butterfly»? Jornalistas satíricos sobre o Japão em 1904–1905 / Sociedade Histórica Russa.

(Para ler o texto que aparece por baixo da imagem, clica no círculo vermelho que aparece sobre ela)

Este é um exemplo muito representativo do lubok (лубок), um tipo de gravura ao estilo da arte popular russa que combinava ilustrações simples com textos narrativos ou satíricos. No início da guerra, em 1904, a propaganda oficial czarista utilizou massivamente estas gravuras para inspirar confiança na população, retratando o soldado russo como um gigante bem-humorado e invencível perante inimigos pequenos e ridículos.

Esta ilustração foi publicada apenas duas semanas após o início das hostilidades. Um imponente camponês ou soldado russo (muzhik), com barba e gorro tradicionais, está confortavelmente sentado a cavalo sobre a região da МАНЧЖУРІЯ (Manchúria). O seu pé direito repousa sobre as fortificações de Портъ Артуръ (Port Arthur), enquanto o seu cotovelo esquerdo aponta para Владивостокъ (Vladivostok), os dois pontos estratégicos fundamentais da marinha russa no Pacífico.

Do outro lado aparecem os inimigos, o Tio Sam (EUA) e o John Bull (Reino Unido), que segura um minúsculo soldado japonês. Atrás, é retratado um dignitário da dinastia Qing (China), que também parece ser minúsculo.

As caricaturas russas incluíam frequentemente cenas grotescas de japoneses derrotados e em pânico perante o inimigo feroz, todo-poderoso e gigante: eram retratados ataques ousados de cossacos e marinheiros, ou as vicissitudes das relações com os Estados Unidos e a Inglaterra, vistos como países desajeitados. No início da guerra, quando as expectativas de vitória eram muito otimistas, as «impressões populares» satíricas eram ousadas e insolentes, até mesmo arrogantes.

Zombaram da covardia e da fraqueza do adversário, atribuindo-lhe estupidez e ganância, ridicularizando aspetos físicos como a altura, a cor da pele e as características faciais. As críticas, o desprezo ou mesmo os insultos racistas pareciam não ter qualquer limite, mas a maior parte do público acolhia de bom grado estas imagens. (Fonte).

O mistério das bandas desenhadas japonesas na revista «The New Zealand Graphic»

Merece uma menção especial o caso das ilustrações, sobretudo as que glorificavam o Japão, publicadas no jornal *New Zealand Graphic*, da Nova Zelândia.

O *New Zealand Graphic and Ladies’ Journal* (1890-1908), mais tarde conhecido como *Weekly Graphic and New Zealand Mail* (1908-1913), era uma revista semanal ilustrada que incluía uma grande variedade de textos literários, reportagens especiais, fofocas da sociedade e artigos sobre moda. Foi a primeira publicação deste tipo a utilizar a fotogravura na Nova Zelândia.

Este semanário alcançou um marco satírico na sua edição de 8 de julho de 1905, quando, pela primeira vez, uma revista neozelandesa publicou caricaturas a partir de um ponto de vista estrangeiro. Tratava-se de uma intrigante série de caricaturas de propaganda japonesa sobre a guerra russo-japonesa.

Quando os leitores analisavam esta série de caricaturas, publicadas sem assinatura, não sabiam ao certo se a revista apoiava ou se opunha à guerra. Algumas imagens parecem sugerir que a guerra provocaria simplesmente uma revolução na Rússia, enquanto noutras se via com receio a ascensão do Japão como potência militar e económica no Pacífico.

Embora também tenham publicado caricaturas sob uma perspetiva ocidental, não é claro por que razão foram publicadas estas gravuras de propaganda japonesa com uma perspetiva patriótica. O pouco que se sabe a este respeito é que as ilustrações foram originalmente divulgadas a cores no Japão como um folheto de propaganda (possivelmente pelo editor Tomizato Nagamatsu) e especula-se que um jornalista ou um viajante possa ter obtido uma cópia destas ilustrações, que mais tarde teria sido enviada para a revista. (Fonte)

Cena de uma batalha naval. Um navio japonês afunda um navio russo. Vê-se o «Urso Branco» (representação satírica do Império Russo, personificado concretamente através da figura de um militar de alta patente ou do próprio czar na forma de um urso polar ou ártico) a ser lançado pelos ares a partir do navio russo, enquanto alguns trabalhadores chineses fogem em direção ao navio japonês.

Existe uma coleção de ilustrações de propaganda russo-japonesa, que inclui gravuras em madeira, na biblioteca da Universidade de Cornell, no seuArquivo de Materiais Raros da Kroch Asia, onde é possível ver as versões originais a cores das gravuras reproduzidas na revista New Zealand Graphic. O arquivo disponibiliza também traduções para inglês do texto japonês que aparece nas gravuras.

A neutralidade de Espanha

Apenas 3 dias após o início da guerra, a Espanha ordenou aos seus súbditos que observassem «a mais estrita neutralidade». Assim, na quinta-feira, 11 de fevereiro de 1904, foi publicada a ordem na «Gaceta de Madrid» (também conhecida como «Gazeta de Madrid»), nome que, entre 1661 e 1936, foi dado ao que hoje conhecemos como «Boletín Oficial del Estado» (BOE).

Ministério de Estado: Secção de Política.—Cessação das hostilidades entre a Rússia e o Japão.—Ordem do Governo de Sua Majestade para que os súbditos espanhóis observem a mais estrita neutralidade no que diz respeito às duas potências beligerantes, em conformidade com a legislação em vigor e com os princípios do direito público internacional.

Na revista satírica ¡Cu-Cut!, sete dias depois, na página 109 do seu número 112, de 18 de fevereiro, a nossa neutralidade foi alvo de ironia.

Na ilustração de Joan García-Junceda i Supervia intitulada «DA GUERRA», aparece um russo com o típico gorro de pele (ushanka ou semelhante) a ler a Gaceta de Madrid e a legenda:

—«A Espanha manter-se-á neutra no conflito russo-japonês.» Assim, sim, podemos cantar vitória.

A capa dessa mesma edição, ilustrada por Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), também estava dedicada ao conflito entre russos e japoneses e continha várias outras vinhetas alusivas à guerra. Podes ler este exemplar na íntegra aqui. A revista «¡Cu-Cut!» publicou uma grande quantidade de piadas relacionadas com o conflito.

Em primeiro plano, um soldado japonês (com trajes tradicionais de samurai) luta corpo a corpo com um soldado russo (com o seu característico gorro de pele e casaco grosso). O japonês empunha uma katana, enquanto ambos se agarram agressivamente. Aos seus pés, encontram-se os objetos da disputa, representados como artigos do quotidiano que foram roubados. Trata-se de uma carteira ou porta-moedas aberta, da qual saem algumas moedas, com a inscrição «MANCHÚRIA», e um relógio de bolso, com a inscrição «COREIA».

Ao fundo, à direita, vê-se uma mulher chinesa com trajes tradicionais que foi amordaçada e amarrada a um poste, obrigada a assistir imóvel enquanto os dois soldados disputam os pertences que lhe acabaram de roubar.

Na legenda pode ler-se: «A questão do Extremo Oriente. A Rússia e o Japão disputam-se o relógio e a carteira que tinham roubado à China».

Tradução: «O jogo do “ama-me, não me ama”, no Extremo Oriente.»

A caricatura de Robert William Satterfield (1875/1958), conhecido como Bob Satterfield ou «Sat», refletia o clima pré-bélico entre as duas potências. A Rússia e o Japão a brincar ao clássico «ama-me, não me ama», arrancando pétalas de margaridas com os termos «War» (Guerra) e «Peace» (Paz)

Esta foi publicada a 15 de janeiro de 1904 no The Tacoma Times. As iniciais «N.E.A.», logo abaixo da assinatura do autor, correspondem à Newspaper Enterprise Association, um sindicato de jornais norte-americano fundado em 1902 por Edward Willis Scripps. Satterfield trabalhava para esta agência, pelo que as suas caricaturas sobre política internacional eram publicadas simultaneamente em jornais locais de todo o país. O cartoonista costumava assinar com o que é conhecido como«O urso do Sat», uma personagem que representava uma cena extra ou uma referência, ou acrescentava um comentário adicional à caricatura.

Tradução: Uma partida de cartas. Está a fazer bluff?

Caricatura de Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell) (1872-1939), publicada no The Tacoma Times (Washington) a 22 de janeiro de 1904.

O Império Russo, representado por um urso, e o Império do Japão, retratado como uma raposa, jogam uma partida de cartas, apostando os seus respetivos arsenais. Ambos se perguntam se o outro estará a fazer um blefe. A Guerra Russo-Japonesa teria início 17 dias depois.

Bushnell trabalhou para jornais de Ohio e Nova Iorque. É lembrado por uma ilustração que criou por ocasião da aprovação da Décima Nona Emenda, para representar as oportunidades que se abriam para as mulheres com o direito de voto. A imagem, intitulada«Agora, o céu é o seu limite», foi publicada no Sandusky Star-Herald a 23 de agosto de 1920.

«Depois de Mukden». A fuga de um oficial e da sua amante. Vinheta do New Zealand Graphic de 8 de julho de 1905. Coleções do património das bibliotecas de Auckland NZG-19050708-28-2

Tradução do texto sobre a vinheta: «A loucura (ou insensatez) é a mais incurável das doenças». Texto na legenda: «Depois de Mukden: A fuga de um oficial e da sua amante. (A imoralidade descarada do acampamento russo foi muito comentada pelos correspondentes estrangeiros)”.

Quando os japoneses atacaram os russos durante a batalha de Mukden, quase conseguiram cercar as suas tropas. A vinheta mostra um oficial russo a fugir com a sua amante durante a retirada, devido ao pânico que se instalou após o colapso da retaguarda russa.

Outro tema recorrente nas caricaturas foi a revolução russa de 1905, que não poucos meios de comunicação aproveitavam para associar como efeito ou mesmo como causa da derrota perante o Japão.

Nesta vinheta de Claude Maybell, muito provavelmente publicada no final de 1905 ou no início de 1905 no San Francisco Chronicle (jornal para o qual trabalhava naquela altura), é utilizada uma metáfora espacial para ilustrar a dupla frente destrutiva que assolava o governo czarista de Nicolau II.

No centro, o Czar da Rússia, ataviado com a sua coroa imperial e uniforme militar, aponta a sua espingarda com baioneta engatada na direção de um soldado japonês que avança decidido na sua direção. O Czar, totalmente concentrado no conflito externo, não se apercebe de que, aos seus pés, está a nascer o descontentamento interno. Da escotilha espreita a cabeça de uma personagem com cabelo e barba selvagens e uma expressão enlouquecida, identificada como NIHILIST (Nihilista, o termo com que no Ocidente se agrupavam os revolucionários, anarquistas e agitadores russos antibélicos). Numa das mãos, segura uma bomba acesa, da cuja mecha brota um denso fumo negro que forma a palavra REVOLUTION (Revolução).

Tradução. Título: «A vara vai partir-se?». Legenda: «O Sr. Japão no seu grande número de malabarismo».

Bob Satterfield desenhou várias caricaturas relacionadas com o conflito entre o Japão e a Rússia, como esta, também publicada no The Tacoma Times a 20 de julho de 1904, na qual a personificação do Império do Japão mantém em equilíbrio sobre a cabeça uma vara de bambu com a inscrição «Port Arthur», na ponta da qual balança, de forma ainda mais precária, o urso russo. Onze dias após a publicação desta caricatura, teve início o cerco a Port Arthur.

Tradução do texto na legenda da imagem: «A perda do Petropavlovsk foi grave para a frota russa, mas não decisiva.» — General Miles.

Na caricatura de Bob Statterfield, publicada a 21 de abril de 1904 no The Tacoma Times, o urso russo levanta as patas enluvadas com luvas de boxe enquanto desafia um pugilista japonês para o «Campeonato do Extremo Oriente», e este pergunta-lhe: «Ainda não te fartaste?». As numerosas ligaduras que cobrem o corpo e os calções de boxe do urso indicam as graves perdas sofridas pela Rússia. Ao fundo, o urso mascote de Satterfield consulta um cronómetro para ver quanto tempo mais durará o combate.

O Petropavlovsk foi o navio almirante russo que se afundou após colidir com uma ou várias minas japonesas ao largo de Port Arthur, em abril de 1904. O seu naufrágio, no qual morreram o almirante Makarov, o célebre pintor de cenas de guerra Vasily Vereshchagin, que fez esboços para futuras pinturas, o chefe do Estado-Maior da Esquadra do Pacífico, o contra-almirante Mikhail Molas, dez oficiais e 18 suboficiais, dois médicos, um padre e dois oficiais militares. No navio de guerra morreram também cerca de 650 marinheiros, o que constituiu uma tragédia nacional na Rússia e uma perda devastadora que a propaganda tentava minimizar. Alguns consideram que este episódio foi um dos que aceleraram a derrota final da Rússia.

Em 2012, os restos do casco do Petropavlovsk, com 70 metros de comprimento e 13 de largura, foram encontrados a uma profundidade de 34 metros, perto de Port Arthur (Lüshunkou).

Tratado de Portsmouth

O Tratado de Portsmouth pôs fim à guerra. Foi assinado a 5 de setembro de 1905 no estaleiro naval de Portsmouth, em Kittery, no Maine, nos Estados Unidos. O então presidente dos EUA, Theodor Roosevelt, atuou como mediador nas negociações, o que lhe valeu o Prémio Nobel da Paz em 1906.

Komura Jutarō (1855–1911), à esquerda, observa o representante russo Serguéi Witte a assinar os documentos do tratado. Ao fundo, vê-se o funcionário do Departamento de Estado dos EUA, Herbert H.D. Peirce. Não foi permitida a entrada de fotógrafos na sala de conferências, mas um membro da delegação russa fez este esboço, que foi enviado para São Petersburgo e distribuído à imprensa estrangeira. Extraído de «Lietopis Voiny's Yaponye» (Crónica da guerra com o Japão).

O Japão e a Rússia concordaram em evacuar a região da Manchúria e devolver a soberania deste território à China, mas o Japão obtinha em «concessão» a península de Liaodong, onde se situavam Port Arthur e Dalian, com direitos de extraterritorialidade, e o governo japonês passava a assumir o controlo do sistema ferroviário russo na Manchúria meridional, com acesso a importantes recursos estratégicos. O Japão recebia ainda da Rússia a metade meridional da ilha de Sakhalin.

Lüshunkou (historicamente conhecida no Ocidente como Port Arthur) deixou de pertencer ao Japão no final da Segunda Guerra Mundial, em agosto de 1945. Após a rendição japonesa, o controlo do porto passou para as mãos da União Soviética, que ocupou a área. Por fim, foi devolvida à República Popular da China em 1955.

Fontes consultadas

Papers Past, arquivo online da Biblioteca Nacional da Nova Zelândia.

Heritage et al. Coleções e recursos únicos dos centros de investigação e das coleções patrimoniais das Bibliotecas de Auckland (Nova Zelândia).

Arquivo Britânico de Caricaturas. Universidade de Kent.

Site oficial da Sociedade Histórica Russa.

Imagens do Inimigo e de Si Próprio: «Gravuras populares» russas da Guerra Russo-Japonesa. Yulia Mikhailova. ACTA SLAVICA IAPONICA. Volume 16 (1998).

Biblioteca Presidencial Boris Yeltsin

Kobayashi Kiyochika (1847-1915). Caricaturas sobre a Guerra Russo-Japonesa.

Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

Biblioteca Virtual de Imprensa Histórica

Blog oficial do Museu Lázaro Galdiano.

História em Banda Desenhada. Blogue do Guille.

Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos.

Biblioteca Digital da Cornell.

Bill of Rights Institute.

Página web sobre o Tratado de Paz de Portsmouth da Sociedade Japão-América de New Hampshire.

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