Rysk-japanska kriget i bildserier (1904–1905)

Slaget vid Tsushima, 1905, målning av Tōjō Shōtarō. Av Tōjō Shōtarō – Allmän egendom.

Det rysk-japanska kriget (1904–1905) var en avgörande konflikt i den moderna historien och betraktas som ett av de första”totalkrigen”. Det kom att betecknas som”Världskrig noll” och markerade Japans uppgång som världsmakt, samtidigt som det blottlade svagheter i det ryska imperiet, vilket enligt vissa historiker utgjorde en föraning om 1905 års revolution.

Det första stora kriget under 1900-talet ställde ett Japan i uppgång mot den ryska jätten. På mindre än två år förändrades maktbalansen i Asien. Japans seger över Ryssland – och den första segern över ett europeiskt land – förändrade den internationella situationen i en tid då kolonialismen började ta fart.

Orsaken till kriget var rivaliteten om kontrollen över Manchuriet och Korea mellan Ryssland (som byggde ut den transsibiriska järnvägen och sökte isfria hamnar, såsom Port Arthur, numera Lüshunkou) och Japan (som betraktade Korea som en avgörande enklav för sin säkerhet).

Kriget bryter ut

Allt började den 8 februari 1904 när Japan genomförde en överraskningsattack mot Port Arthur utan någon formell krigsförklaring – en åtgärd som liknade landets strategi mot Kina 1894 och som skulle upprepas 1941 i Pearl Harbor.

De viktigaste slagen under detta krig var slaget vid Port Arthur (en långvarig belägring och fall i januari 1905), slaget vid Mukden (februari/mars 1905, den största landstriden hittills) och slaget vid Tsushima i maj 1905, som innebar den avgörande japanska segern, då två tredjedelar av den ryska Östersjöflottan förstördes och som anses vara ett av historiens största sjöslag, till och med avbildat i serietidningar, och det tsaristiska Rysslands största nederlag till sjöss.

Konflikten avslutades genom den amerikanske presidenten Theodore Roosevelts medling med Portsmouthfördraget (fördragstexten), som undertecknades den 5 september 1905. Japan erhöll Port Arthur, den södra halvan av Sachalin samt erkännande av sitt inflytande i Korea.

Synsättet i Öst och Väst

Sedan spänningarna började har medier över hela världen följt konflikten på nära håll, och i den internationella pressen började de första nyhetsartiklarna dyka upp tillsammans med karikatyrer. Här har vi samlat några av dessa bilder samt de som publicerats i de stridande länderna, i USA och även i Spanien och andra länder.

I Japan innehåller de västerländskt influerade satiriska tidskrifterna teckningar som hyllar amiral Tōgō (hjälten från Tsushima) eller karikerar tsar Nikolaj II, samtidigt som det ryska imperiet avbildades som en berusad man, ett fult monster eller en stor, vildsint björn som tämjdes av ett Japan som tecknades som en liten men skicklig samuraj, även om han i andra scener också avbildades som en räv.

Tokyo Puck var en berömd japansk satir- och karikatyrtidning som grundades 1905 av tecknaren Kitazawa Rakuten. Namnet var ett uttryck för tidningens syfte och var en anspelning på den amerikanska tidningen Puck. Tidningen föddes mitt under kriget och var i början kritisk mot regeringen, vilket ledde till att flera nummer förbjöds. Men efter”högförräderiincidenten” 1910 antog den en mer konservativ linje och fokuserade i större utsträckning på frågor som rörde vardagslivet.

Senare dök en annan asiatisk version av den amerikanska tidskriften Puck upp. År 1906 grundades Osaka Puck, där den västerländskt influerade konstnären Akamatsu Rinsaku spelade en avgörande roll. Dess format ställde den i motsats till ”Tokyo Puck”.

Många japanska konstnärer, såsom Kobayashi Kiyochika (1847–1915), Toshihide Migita (1862–1925) och Kabaragi Kiyokata (1878–1972) skapade ett stort antal patriotiska färgträsnitt samt en stor mängd fotografier, målningar och illustrationer under det rysk-japanska kriget.

Omslagen till Puck (USA)

I den västerländska pressen, med utgångspunkt i USA, började tidskrifter som *Puck* och *Judge* – som inledningsvis stödde Japan somett ”offer” för den ryska expansionismen – började senare uttrycka oro över landets framväxt genom att anamma den rasistiska ideologin omden ”gula faran” och underblåsa teorin om att Kina och Japan hade ingått en allians för att erövra och förslava den västerländska världen.

Japan framställdes ofta som en geting eller en liten men effektiv soldat som stod inför ett överdimensionerat, men korrupt och medeltida ryskt imperium.

16 november 1904. Nr 1446. Illustrationen av Udo J. Keppler ( 1872–1956) visar en berusad rysk soldat som håller en flaska vodka och vilt svingar ett blodigt svärd mot en geting som symboliserar Japan. John Bull (Storbritannien) och Uncle Sam (USA) sitter i bakgrunden. I bildtexten står det ”Att bli galen”. USA:s kongressbibliotek.

17 maj 1905. Omslag till nr 1472 av Udo J. Keppler. Scenen visar Mutsuhito (Meiji), Japans kejsare, som från öster tittar över kanten på en stor jordglob mot Europa, där ledare från flera nationer samlas kring Nikolaj II, den sårade och förlamade kejsaren av Ryssland; Det råder oro bland de europeiska ledarna över vart Japan kommer att ta vägen efter att ha besegrat Ryssland. Längst ner står texten ”När?”. USA:s kongressbibliotek.

I Storbritannien, som varit Japans allierade sedan 1902 efter undertecknandet av alliansen för att hejda det ryska imperiets expansionism i ”Fjärran Östern” och skydda båda imperiernas territoriella intressen i Asien, visade tidskriften Punch upp japanerna som civiliserade och hjältemodiga, vilket stod i kontrast till den tidens asiatiska stereotyp. Nästan hela den övriga engelska pressen ställde sig också på Japans sida.

Karikatyr av William Kerridge Haselden, publicerad den 9 februari 1904 i Daily Illustrated Mirror. Titel: ”Det modiga Japan attackerar den ryska bläckfisken” (avbildad med björnhuvud). Bildtext: ”Ett av monsterets tentakler hotar Korea och Manchuriet, och vår östliga allierade är fullt beredd att hantera situationen på det sätt den förtjänar.”

Framsidan på Daily Illustrated Mirror den dagen var också ägnad åt kriget. Bilden med rubriken ”Flottan i beredskap” har följande bildtext: ”Japanska fartyg patrullerar utanför Wei-hai-wei, redo att inleda strid med de ryska krigsfartygen som kommer från Europa. Deras obevekliga uppdrag är att förhindra att förstärkningarna når den ryska flottan, som man vet är stationerad utanför Port Arthur.”

Tio dagar senare publicerade de ytterligare en förstasida med en osignerad illustration som skildrade en drastisk händelse rörande militär disciplin inom det ryska befälet, under rubriken: ”En rysk officer dör efter att ha skjutits av sin befälhavare”. I bildtexten står det:”När de japanska torpedjagarna attackerade den ryska flottan i Port Arthur befann sig flera ryska officerare iland och besökte en cirkus. En korrespondent i Sankt Petersburg telegraferar att amiral Alekséjev har genomfört en utredning om deras uppförande och, övertygad om en löjtnants skuld, drog han sin revolver och sköt ihjäl den unge officeren i närvaro av hans kamrater”.

På förstasidan stod det också, med uppenbar sarkasm:”’HELIGA RYSSLANDS’ GRUSOMHET. Japanska flyktingar behandlas brutalt i Port Arthur”.

I Frankrike, ett land med en lång satirisk tradition, inriktade sig tidskrifterna Le Rire och L’Assiette au Beurre främst på kritik mot Ryssland (på grund av dess allians med Frankrike) eller på aspekter av Japans exotiska karaktär. En stor del av Rysslands finansiering av kriget mot Japan kom från Frankrike. I enlighet med den fransk-ryska alliansen som undertecknades 1892 emitterade den franska regeringen och en sammanslutning av stora parisiska banker, däribland Crédit Lyonnais, stora lån som gjorde det möjligt för tsar Nikolaj II att täcka kostnaderna för sin krigsmaskin mot Japan.

L'Assiette au Beurre var en fransk satirisk tidskrift med anarkistisk, antiklerikal och antikolonialistisk inriktning, som gavs ut mellan 1901 och 1936. I nummer 151 från februari 1904, i början av det rysk-japanska kriget, ägnade tidningen hela sitt innehåll (16 sidor) åt bitande politiska karikatyrer där Adaramakaro karikerar de viktigaste aktörerna. På omslaget piskar en japansk kvinna en liten rysk man.

En helsidesillustration med titeln ”I Manchuriet”, den viktigaste landfronten under det rysk-japanska kriget. Den publicerades i Le Rire år 1905. Denna tidskrift var en av de mest inflytelserika och symboliska satiriska tidskrifterna under Belle Époque.

I scenen talar en japansk soldat med en ryss som tittar fram ur sin skyttegrav eller sin bunker, som är befäst med stockar.

JAPANEN. — Men ändå, gamle vän, vilken omgång du har fått.

RYSSEN. — Kanske det!... men det är inte jag som betalar.

Författaren är Tomás Leal da Câmara (1876–1948), en erkänd portugisisk målare, karikatyrtecknare och illustratör med republikanska åsikter. På grund av sina politiska problem i Portugal – han anklagades för tryckbrott på grund av sina karikatyrer som kritiserade den politiska och sociala situationen i landet – gick han i självvald exil i Spanien mellan 1898 och 1900. Där arbetade han för kända tidskrifter som Madrid Cómico. Senare bosatte han sig i Paris och blev en av de främsta illustratörerna för andra ledande franska satiriska tidskrifter som L'Assiette au Beurre och Le Canard Sauvage.

Ryskavignetter och ”folkliga gravyrer”

I Ryssland brukade man i tidskrifterna skildra japanerna med hjälp av stereotyper som geishor, klumpiga samurajer eller ”farliga gulskinn”, vilket speglade tidens rasism. Men det förekom också kritik mot den ryska regeringen för dess militära inkompetens och karikatyrer av tsaren som lurades av inkompetenta rådgivare, eller av den ryska flottan som en klumpig björn inför en listig räv (Japan).

Under rubriken ”Den ’skamlösa’ geishan…” i nummer 32 av tidskriften Budilnik avbildades en geisha som höll ett skepp i handen. Det rör sig om den ryska jagaren”Reshitelny”, som erövrades av japanerna i augusti 1904 i den neutrala hamnen Chefoo i Kina, en händelse som väckte stor internationell upprördhet.

I bildtexten står det:”Geisha: —Genom att bete mig som en bandit lyckades jag få tag på en jagare till priset av en rysk örfil och europeiskt förakt... Det vore bra att nu få tag på ett kryssningsfartyg till samma pris: min andra kind är ju trots allt intakt! Skam är inte rök, den kommer inte att blinda dina ögon...”

Den avslutande meningen är ett uttryck som används på ett cyniskt sätt för att säga att skam eller vanära inte orsakar någon verklig fysisk skada, varför denna person inte bryr sig om att förlora sitt rykte eller sin värdighet så länge han kan uppnå en materiell fördel (i detta fall krigsfartygen). Märket efter den svarta handen på hans kind symboliserar den ”örfil” eller moraliska förnedring han utsatts för.

Budilnik (på ryska: Будильник, ”Väckarklockan”) var en satirisk veckotidning som gavs ut mellan 1865 och 1871 i Sankt Petersburg och mellan 1873 och 1917 i Moskva.

Källa: Karikatyrer genom historien – Är det verkligen ”Butterfly”? Satiriska journalister om Japan 1904–1905 / Ryska historiska sällskapet.

(För att läsa texten under bilden, tryck på den röda cirkeln ovanför bilden)

Detta är ett mycket typiskt exempel på lubok (лубок), en typ av tryck i rysk folkkonststil som kombinerade enkla illustrationer med berättande eller satiriska texter. I början av kriget 1904 använde den officiella tsaristiska propagandan dessa tryck i stor utsträckning för att ingjuta förtroende hos befolkningen, genom att framställa den ryska soldaten som en godmodig och oövervinnlig jätte inför små och löjliga fiender.

Denna illustration publicerades knappt två veckor efter att fientligheterna brutit ut. En imponerande rysk bonde eller soldat (muzhik), med traditionell skägg och mössa, sitter bekvämt med benen på var sida om regionen МАНЧЖУРІЯ (Manchuriet). Hans högra fot vilar på befästningarna i Портъ Артуръ (Port Arthur), medan hans vänstra armbåge pekar mot Владивостокъ (Vladivostok) – de två strategiska nyckelpunkterna för den ryska flottan i Stilla havet.

På andra sidan syns fienderna: Uncle Sam (USA) och John Bull (Storbritannien), som håller en liten japansk soldat i famnen. Bakom dem avbildas en högt uppsatt person från Qingdynastin (Kina), som också ser ut att vara liten.

I de ryska karikatyrerna förekom ofta groteska scener där japanerna framställdes som besegrade och panikslagna inför den grymma, allsmäktiga och gigantiska fienden: Man avbildade djärva attacker från kosacker och sjömän, eller de omväxlande förhållandena i relationerna med USA och England, som betraktades som klumpiga länder. I början av kriget, när förväntningarna på seger var mycket optimistiska, var de satiriska ”folkliga bilderna” djärva och fräcka, till och med arroganta.

De hånade motståndarens feghet och svaghet, beskyllde honom för dumhet och girighet och förlöjligade hans utseende, såsom längd, hudfärg och ansiktsdrag. Nedvärderingarna, föraktet och de direkt rasistiska förolämpningarna tycktes inte ha några gränser, men den stora delen av publiken tog gärna emot dessa bilder. (Källa).

Mysteriet med de japanska serierna i The New Zealand Graphic

Särskilt värda att nämna är de illustrationer – framför allt de som hyllar Japan – som publicerades i den nyzeeländska tidningen New Zealand Graphic.

New Zealand Graphic and Ladies’ Journal (1890–1908), senare känt som Weekly Graphic and New Zealand Mail (1908–1913), var en illustrerad veckotidning som innehöll ett brett utbud av litterära texter, specialreportage, societetsskvaller och modereportage. Det var den första publikationen av sitt slag i Nya Zeeland som använde fotogravyr.

Denna veckotidning nådde en satirisk milstolpe i sitt nummer av den 8 juli 1905, då en nyzeeländsk tidskrift för första gången publicerade karikatyrer ur ett utländskt perspektiv. Det rörde sig om en spännande serie japanska propagandakarikatyrer om det rysk-japanska kriget.

När läsarna betraktade denna serie teckningar, som publicerades utan signatur, visste de inte med säkerhet om tidningen stödde eller motsatte sig kriget. Vissa bilder tycks antyda att kriget helt enkelt skulle leda till en revolution i Ryssland, medan man i andra betraktade Japans framväxt som militär och ekonomisk stormakt i Stilla havet med oro.

Även om de också publicerade karikatyrer ur ett västerländskt perspektiv är det oklart varför just dessa japanska propagandatryck med ett patriotiskt synsätt publicerades. Det lilla man vet om saken är att trycken ursprungligen spreds i färg i Japan som en propagandabroschyr (möjligen av förläggaren Tomizato Nagamatsu), och man spekulerar i att en journalist eller resenär kan ha fått tag på ett exemplar av dessa illustrationer som senare hamnade i tidningen. (Källa)

Scen från ett sjöslag. Ett japanskt fartyg sänker ett ryskt fartyg. Man ser ”Den vita björnen” (en satirisk framställning av det ryska imperiet, konkret personifierad genom en högt uppsatt militär eller tsaren själv i form av en isbjörn) som slungas upp i luften från det ryska skeppet, medan några kinesiska arbetare flyr mot det japanska skeppet.

I biblioteket vid Cornell University, iKroch Asia Rare Materials Archive, finns en samling rysk-japanska propagandailustrationer som omfattar träsnitt. Där kan man se de ursprungliga färgversionerna av de tryck som återgivits i New Zealand Graphic. Arkivet tillhandahåller även engelska översättningar av den japanska texten som återfinns på trycken.

Spaniens neutralitet

Bara tre dagar efter krigets utbrott beordrade Spanien sina undersåtar att iaktta ”den strängaste neutraliteten”. Således offentliggjordes ordern torsdagen den 11 februari 1904 i Gaceta de Madrid (även känd som Gazeta de Madrid), vilket var namnet mellan 1661 och 1936 på det som vi idag känner som Boletín Oficial del Estado (BOE).

Statsministeriet: Avdelningen för politik.—Upphörande av fientligheterna mellan Ryssland och Japan.—Beslut av Hans Majestäts regering om att spanska medborgare ska iaktta strikt neutralitet gentemot de båda krigförande makterna, i enlighet med gällande lagar och principerna för internationell offentlig rätt.

I satirtidningen ¡Cu-Cut! sju dagar senare, på sidan 109 i nummer 112 från den 18 februari, ironiserades det över vår neutralitet.

På Joan García-Junceda i Supervias illustration med titeln ”DE LA GUERRA” syns en ryss klädd i den typiska pälsmössan (ushanka eller liknande) som läser Gaceta de Madrid, och bildtexten lyder:

—”Spanien kommer att förhålla sig neutralt i konflikten mellan Ryssland och Japan.” Då kan vi verkligen jubla.

Omslaget till samma nummer, illustrerat av Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), var också tillägnat konflikten mellan ryssarna och japanerna och innehöll flera teckningar med anknytning till kriget. Du kan läsa hela numret här. ¡Cu-Cut! publicerade ett stort antal skämt med anknytning till konflikten.

I förgrunden kämpar en japansk soldat (klädd i traditionell samurajdräkt) i närstrid med en rysk soldat (med sin karakteristiska pälsmössa och tjocka rock). Den japanske soldaten svingar en katana, medan de båda kämpar aggressivt mot varandra. Vid deras fötter ligger föremålen som de slåss om, avbildade som stulna vardagsföremål. Det rör sig om en öppen plånbok eller myntbörs, ur vilken några mynt sticker ut, märkt med ”MANCHURIA”, och ett fickur, märkt med ”KOREA”.

Längst bak till höger syns en kinesisk kvinna i traditionella kläder som har blivit munkavlad och bunden vid en stolpe, tvingad att orörlig bevittna hur de två soldaterna slåss om de tillhörigheter som de just har stulit från henne.

I bildtexten står det: ”Frågan om Fjärran Östern. Ryssland och Japan som tvistar om klockan och plånboken som de hade stulit från Kina”.

Översättning: ”Leken ’han älskar mig, han älskar mig inte’ i Fjärran Östern.”

Karikatyrteckningen av Robert William Satterfield (1875–1958), känd som Bob Satterfield eller ”Sat”, återspeglade den förkrigsstämning som rådde mellan de båda stormakterna. Ryssland och Japan lekte den klassiska leken ”han älskar mig, han älskar mig inte” genom att plocka blad från en prästkrage med orden War (krig) och Peace (fred).

Denna publicerades den 15 januari 1904 i The Tacoma Times. Initialerna ”N.E.A.” strax under författarens signatur står för Newspaper Enterprise Association, en amerikansk tidningsorganisation som grundades 1902 av Edward Willis Scripps. Satterfield arbetade för denna byrå, vilket innebar att hans politiska karikatyrer publicerades samtidigt i lokala tidningar över hela landet. Tecknaren brukade signera med det som kallas”Sat’s Bear”, en figur som ofta föreställde en extra scen, en blinkning eller lade till en ytterligare kommentar till karikatyrbilden.

Översättning: Ett kortspel. Bluffar han?

Karikatyr av Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell) 1872–1939, publicerad i The Tacoma Times (Washington) den 22 januari 1904.

Det ryska imperiet, föreställt av en björn, och det japanska imperiet, avbildat som en räv, spelar ett kortspel där de satsar sina respektive vapenarsenaler. Båda undrar om den andre bluffar. Det rysk-japanska kriget skulle bryta ut 17 dagar senare.

Bushnell arbetade för tidningar i Ohio och New York. Han är känd för en illustration som han skapade i samband med antagandet av det nittonde tillägget till konstitutionen, för att skildra de möjligheter som öppnades för kvinnor genom rösträtten. Bilden, medtiteln ”Nu är himlen deras gräns”, publicerades i Sandusky Star-Herald den 23 augusti 1920.

"Efter Mukden". En officers och hans älskarinna flykt. Karikatyr ur New Zealand Graphic den 8 juli 1905. Kulturarvssamlingarna vid biblioteken i Auckland NZG-19050708-28-2

Översättning av texten över bilden: ”Galenskap (eller dårskap) är den mest obotliga av alla sjukdomar”. Bildtext: ”Efter Mukden: En officers och hans älskarinna flykt. (Den skamlösa omoralen i det ryska lägret var mycket omtalad bland de utländska korrespondenterna).”

När japanerna attackerade ryssarna under slaget vid Mukden lyckades de nästan omringa deras trupper. I teckningen ses en rysk officer som flyr med sin älskarinna under den panikartade reträtten efter att den ryska eftertruppen kollapsat.

Ett annat återkommande tema i karikatyrerna var den ryska revolutionen 1905, som inte få medier utnyttjade för att framställa den som en följd eller till och med som en orsak till nederlaget mot Japan.

I denna teckning av Claude Maybell, som troligen publicerades i slutet av 1905 eller början av 1905 i San Francisco Chronicle (den tidning han arbetade för under dessa år), används en rymdmetafor för att illustrera den dubbla förstörelsens front som hotade Nikolaj II:s tsarregim.

I mitten står Rysslands tsar, klädd i sin kejserliga krona och militäruniform, och riktar sitt gevär med bajonett mot en japansk soldat som beslutsamt avancerar mot honom. Tsaren, helt upptagen av den yttre konflikten, märker inte att det inre missnöjet håller på att växa fram vid hans fötter. Ur luckan sticker huvudet fram på en figur med vildt hår och skägg och ett galet uttryck, märkt som NIHILIST (nihilist, det begrepp som i väst användes för att sammanfatta de ryska revolutionärerna, anarkisterna och de krigsmotståndare som agerade som agitatorer). I ena handen håller han en tänd bomb, ur vars stubin en tät svart rök strömmar som bildar ordet REVOLUTION (revolution).

Översättning. Rubrik: ”Kommer staven att gå av?”. Bildtext: ”Herr Japan i sin stora jongleringsföreställning”.

Bob Satterfield tecknade en hel del karikatyrer om konflikten mellan Japan och Ryssland, som denna, som också publicerades i The Tacoma Times den 20 juli 1904, där personifikationen av det japanska kejsardömet balanserar en bambustav med inskriptionen ”Port Arthur” på huvudet, och på dess spets balanserar den ryska björnen på ett ännu mer osäkert sätt. Elva dagar efter publiceringen av denna teckning inleddes belägringen av Port Arthur.

Översättning av texten under bilden: ”Förlusten av Petropavlovsk var allvarlig för den ryska flottan, men inte avgörande.” – General Miles.

I Bob Statterfields teckning från den 21 april 1904 i The Tacoma Times lyfter den ryska björnen sina ben, klädda i boxningshandskar, medan han utmanar en japansk boxare till ”Fjärran Österns mästerskap”, och denne frågar: ”Har du inte fått nog än?”. De många bandagen som täcker björnens kropp och boxningsshorts tyder på de allvarliga förluster som Ryssland har lidit. I bakgrunden tittar Satterfields björnmaskot på ett stoppur för att se hur länge matchen kommer att pågå.

Petropavlovsk var det ryska flaggskeppet som sjönk efter att ha kört på en eller flera japanska minor utanför Port Arthur i april 1904. Vid förlisningen omkom amiral Makarov, den berömde krigsmålaren Vasilij Vereshchagin, som gjorde skisser till framtida målningar, stabschefen för Stillahavsflottan, konteramiral Mikhail Molas, tio officerare och 18 sjöofficerare, två läkare, en präst och två militärofficerare omkom. Också omkring 650 sjömän omkom på slagskeppet, vilket innebar en nationell tragedi i Ryssland och en förödande förlust som propagandan försökte tona ner. Vissa anser att denna händelse var en av de faktorer som påskyndade Rysslands slutliga nederlag.

År 2012 hittades vrakdelar av fartyget Petropavlovsk, som var 70 meter långt och 13 meter brett, på ett djup av 34 meter nära Port Arthur (Lüshunkou).

Portsmouthfördraget

Postmout-fördraget satte punkt för kriget. Det undertecknades den 5 september 1905 vid varvet i Portsmouth i Kittery, Maine, USA. USA:s dåvarande president, Theodor Roosevelt, fungerade som medlare i förhandlingarna, vilket ledde till att han tilldelades Nobels fredspris 1906.

Komura Jutarō (1855–1911), till vänster, ser på när den ryske representanten Sergej Witte undertecknar fördragsdokumenten. I bakgrunden syns den amerikanske utrikesdepartementstjänstemannen Herbert H.D. Peirce. Fotografer tilläts inte i konferenssalen, men en medlem av den ryska delegationen gjorde denna skiss, som skickades till Sankt Petersburg och delades ut till den utländska pressen. Ur ”Lietopis Voiny's Yaponye” (Kronik över kriget mot Japan).

Japan och Ryssland gick med på att evakuera Manchuriet och återlämna suveräniteten över detta territorium till Kina, men Japan erhöll som ”koncession” Liaodonghalvön, där Port Arthur och Dalian låg, med extraterritoriella rättigheter, och den japanska regeringen övertog kontrollen över det ryska järnvägsnätet i södra Manchuriet, vilket gav tillgång till viktiga strategiska resurser. Japan erhöll dessutom den södra halvan av ön Sachalin från Ryssland.

Lüshunkou (som i västvärlden historiskt sett varit känt som Port Arthur) upphörde att tillhöra Japan vid slutet av andra världskriget, i augusti 1945. Efter Japans kapitulation övergick kontrollen över hamnen till Sovjetunionen, som ockuperade området. Slutligen återlämnades den till Folkrepubliken Kina 1955.

Källor som har konsulterats

Papers Past, ett onlinearkiv från Nya Zeelands nationalbibliotek.

Heritage m.fl. Unika samlingar och resurser vid forskningscentren och kulturarvssamlingarna vid biblioteken i Auckland (Nya Zeeland).

British Cartoon Archive. Universitetet i Kent.

Den ryska historiska föreningens officiella webbplats.

Bilder av fienden och jaget: ryska ”folkliga tryck” från det rysk-japanska kriget. Yulia Mikhailova. ACTA SLAVICA IAPONICA. Volym 16 (1998).

Boris Jeltsins presidentbibliotek

Kobayashi Kiyochika (1847–1915). Karikatyrer från det rysk-japanska kriget.

Miguel de Cervantes virtuella bibliotek.

Virtuellt bibliotek med historiska tidningsartiklar

Lázaro Galdiano-museets officiella blogg.

Grafisk historia. Guilles blogg.

USA:s kongressbibliotek.

Cornells digitala bibliotek.

Bill of Rights Institute.

Webbsida om Portsmouth-fredsavtalet från Japan-America Society i New Hampshire.

Det här kanske också intresserar dig: