Războiul ruso-japonez în desene (1904-1905)

Bătălia de la Tsushima, 1905, pictură de Tōjō Shōtarō. De Tōjō Shōtarō – Domeniu public.

Războiul ruso-japonez (1904-1905) a fost un conflict decisiv în istoria modernă și este considerat unul dintre primele „războaie totale”. A ajuns să fie numit„Războiul Mondial Zero”, marcând ascensiunea Japoniei ca putere mondială și evidențiind, totodată, punctele slabe ale Imperiului Rus, ceea ce, pentru unii istorici, a reprezentat un semn prevestitor al Revoluției din 1905.

Primul mare război al secolului al XX-lea a opus Japonia, aflată în plină ascensiune, gigantului rus. În mai puțin de doi ani, acesta a schimbat echilibrul de putere în Asia. Victoria Japoniei asupra Rusiei – prima victorie asupra unei țări europene – a transformat scena internațională într-o epocă în care colonialismul începea să se dezvolte.

Cauza conflictului armat a fost rivalitatea pentru controlul asupra Manciuriei și Coreei între Rusia (care își extindea Calea Ferată Transsiberiană și căuta porturi fără gheață, precum Port Arthur, astăzi Lüshunkou) și Japonia (care considera Coreea o enclavă vitală pentru securitatea sa).

Războiul izbucnește

Totul a început pe 8 februarie 1904, când Japonia a lansat un atac surpriză asupra Port Arthur, fără o declarație formală de război, o acțiune similară cu strategia sa din 1894 împotriva Chinei și pe care o va repeta în 1941 la Pearl Harbor.

Principalele bătălii ale acestui război au fost cea de la Port Arthur (asediu îndelungat și căderea orașului în ianuarie 1905), cea de la Mukden (februarie/martie 1905, cea mai mare bătălie terestră de până atunci) și cea de la Tsushima din mai 1905, care a reprezentat victoria decisivă a japonezilor, distrugând două treimi din flota rusă din Marea Baltică și care este considerată una dintre marile bătălii navale din istorie, fiind chiar transpusă în benzi desenate, și cea mai mare înfrângere navală a Rusiei țariste.

Conflictul s-a încheiat grație medierii președintelui american Theodore Roosevelt, odată cu semnarea Tratatului de la Portsmouth (textul tratatului) la 5 septembrie 1905. Japonia a obținut Port Arthur, jumătatea sudică a insulei Sahalin și recunoașterea influenței sale în Coreea.

Viziunea Orientului și a Occidentului

De la începutul tensiunilor, mass-media din întreaga lume a urmărit îndeaproape conflictul, iar în presa internațională au început să apară primele știri însoțite de caricaturi. Aici sunt adunate câteva dintre aceste imagini, precum și cele publicate în țările aflate în conflict, în Statele Unite, dar și în Spania și în alte țări.

În Japonia, revistele satirice influențate de stilul occidental publicau caricaturi care îl glorificau pe amiralul Tōgō (eroul de la Tsushima) sau care îl caricaturizau pe țarul Nicolae al II-lea, în timp ce Imperiul Rus era înfățișat ca un bețiv, un monstru urât sau un urs mare și feroce îmblânzit de Japonia, care era desenată ca un samurai mic, dar abil, deși în alte scene era reprezentat și ca o vulpe.

Tokyo Puck a fost o celebră revistă japoneză de satiră și caricatură, fondată în 1905 de desenatorul Kitazawa Rakuten. Numele său era o declarație de intenții, fiind o adaptare a revistei americane Puck. Revista a apărut chiar în contextul războiului și, la început, se arăta critică față de guvern, iar publicarea mai multor numere a fost interzisă; însă, după„incidentul de înaltă trădare” din 1910, a adoptat o linie mai conservatoare și s-a concentrat mai mult pe aspecte ale vieții cotidiene.

Ulterior a apărut o altă versiune asiatică a revistei americane „Puck”. În 1906 a fost fondată revista „Osaka Puck”, artistul de stil occidental Akamatsu Rinsaku jucând un rol esențial. Formatul acesteia o plasa în opoziție cu „Tokyo Puck”.

Mulți artiști japonezi, precum Kobayashi Kiyochika (1847-1915), Toshihide Migita (1862-1925) și Kabaragi Kiyokata (1878-1972) au realizat numeroase gravuri patriotice colorate pe lemn, precum și o mulțime de fotografii, picturi și ilustrații în timpul războiului ruso-japonez.

Coperțile revistei Puck (SUA)

În presa occidentală, începând cu Statele Unite, reviste precum „Puck” și „Judge”, care inițial susțineau Japonia ca„victimă” a expansionismului rus, au început mai târziu să-și exprime îngrijorarea față de ascensiunea acesteia, apelând la ideologia rasistă a „Pericolului Galben” și alimentând teoria conform căreia China și Japonia s-ar fi aliat pentru a cuceri și a înrobi lumea occidentală.

Adesea, Japonia era reprezentată ca o viespe sau ca un soldat mic, dar eficient, în fața unui Imperiu Rus supradimensionat, dar corupt și medieval.

16 noiembrie 1904. Nr. 1446. Ilustrația lui Udo J. Keppler ( 1872-1956) înfățișează un soldat rus beat care ține în mână un ulcior cu vodcă și flutură cu sălbăticie o sabie însângerată împotriva unei viespi care simbolizează Japonia. John Bull (Marea Britanie) și Unchiul Sam (SUA) sunt așezați în fundal. În jos, legenda „A înnebuni ”. Biblioteca Congresului Statelor Unite.

17 mai 1905. Coperta nr. 1472, realizată de Udo J. Keppler. Scena îl înfățișează pe Mutsuhito (Meiji), împăratul Japoniei, privind dinspre est peste partea superioară a unui glob pământesc uriaș spre Europa, unde conducătorii mai multor națiuni se află alături de Nicolae al II-lea, împăratul Rusiei rănit și infirm; liderii europeni sunt îngrijorați cu privire la direcția pe care o va urma Japonia după înfrângerea Rusiei. În partea de jos se află legenda „Când?”. Biblioteca Congresului Statelor Unite.

În Regatul Unit, aliat al Japoniei încă din 1902, după semnarea alianței menite să frâneze expansionismul Imperiului Rus în „Orientul Îndepărtat” și să protejeze interesele teritoriale ale ambelor imperii în Asia, revista Punch îi prezenta pe japonezi ca fiind civilizați și eroici, ceea ce contrasta cu stereotipul asiatic al epocii. Aproape întreaga presă engleză s-a aliniat, de asemenea, de partea Japoniei.

Caricatură de William Kerridge Haselden, publicată pe 9 februarie 1904 în Daily Illustrated Mirror. Titlu: „Curajosul Japonia atacă caracatița rusă” (reprezentată cu cap de urs). Text la subsol: „Unul dintre tentaculele monstrului amenință Coreea și Manciuria, iar aliatul nostru oriental este pe deplin pregătit să facă față situației așa cum se cuvine”.

Prima pagină a ziarului „Daily Illustrated Mirror” din acea zi era, de asemenea, dedicată războiului. Imaginea intitulată „Escadra în așteptare” are următoarea legendă în josul paginii: „Navele japoneze patrulează în fața portului Wei-hai-wei, gata să intre în luptă cu navele de război rusești care vin din Europa. Misiunea lor implacabilă este de a împiedica întăririle să ajungă la flota rusă, despre care se știe că este staționată în fața Port Arthurului”.

Zece zile mai târziu, ziarul urma să publice o altă primă pagină cu o ilustrație nesemnată despre un episod drastic de disciplină militară în cadrul comandamentului rus, sub titlul:„Un ofițer rus moare după ce a fost împușcat de comandantul său”. În textul de sub imagine se citește:„Când distrugătoarele japoneze au atacat flota rusă la Port Arthur, mai mulți ofițeri ruși se aflau pe uscat, asistând la un spectacol de circ. Un corespondent din Sankt Petersburg a transmis prin telegraf că amiralul Alekséyev a efectuat o anchetă privind comportamentul acestora și, convins de vinovăția unui locotenent, și-a scos revolverul și l-a împușcat mortal pe tânărul ofițer în prezența colegilor săi”.

Pe prima pagină se remarca, de asemenea, cu un sarcasm evident:„CRUDITATEA«SFINTEI RUSII». Refugiații japonezi tratați cu brutalitate la Port Arthur”.

În Franța, țară cu o tradiție satirică îndelungată, revistele „Le Rire” sau „L'Assiette au Beurre” s-au concentrat mai mult pe critica adusă Rusiei (din cauza alianței acesteia cu Franța) sau pe aspectele exotice ale Japoniei. O mare parte din finanțarea acordată Rusiei pentru războiul împotriva Japoniei provenea din Franța. În temeiul Alianței franco-ruse semnate în 1892, guvernul francez și un sindicat al marilor bănci pariziene, precum Crédit Lyonnais, au emis împrumuturi masive care i-au permis țarului Nicolae al II-lea să-și acopere cheltuielile legate de mașinăria de război împotriva Japoniei.

„L'Assiette au Beurre” a fost o revistă satirică franceză cu caracter anarhist, anticlerical și anticolonialist, care a apărut între 1901 și 1936. În numărul 151 din februarie 1904, la începutul Războiului ruso-japonez, revista și-a dedicat întregul conținut (16 pagini) unor caricaturi politice incisive în care Adaramakaro îi caricaturizează pe principalii protagoniști. Pe coperta revistei, o femeie japoneză îl biciuiește pe un bărbat rus de statură mică.

Ilustrație pe o pagină întreagă intitulată „În Manciuria”, principalul front terestru al războiului ruso-japonez. A fost publicată în revista „Le Rire” în 1905. Această revistă a fost una dintre cele mai influente și emblematice reviste satirice ale Belle Époque.

În scenă, un soldat japonez vorbește cu un rus care se arată din tranșeea sau buncărul său fortificat cu bușteni.

JAPONEZUL. — Totuși, vechi prieten, ce bătaie ai luat!

RUSUL. — Poate!... dar nu eu sunt cel care plătește.

Autorul este Tomás Leal da Câmara (1876-1948), un renumit pictor, caricaturist și desenator portughez cu convingeri republicane. Din cauza problemelor sale politice din Portugalia – fiind acuzat de o infracțiune de tipar pentru caricaturile sale critice la adresa situației politice și sociale din țara sa –, s-a autoexilat în Spania între 1898 și 1900. Aici a lucrat pentru publicații renumite, precum „Madrid Cómico”. Ulterior, s-a stabilit la Paris, devenind unul dintre ilustratorii de seamă ai altor reviste satirice franceze de prim rang, precum L'Assiette au Beurre sau Le Canard Sauvage.

Vignete și „gravuri populare” rusești

În Rusia, revistele obișnuiau să-i înfățișeze pe japonezi apelând la stereotipuri precum geishele, de samurai neîndemânatici sau de „galbeni periculoși”, reflectând rasismul epocii, deși apăreau și critici la adresa guvernului rus pentru incompetența sa militară, precum și caricaturi în care țarul era înșelat de consilieri inepti, sau în care flota rusă era reprezentată ca un urs neîndemânatic în fața unei vulpi vicleane (Japonia).

Sub titlul „Geisha «fără rușine»…”, în numărul 32 al revistei Budilnik era prezentată o geisha ținând în mână o barcă. Este vorba despre distrugătorul rus„Reshitelny”, care a fost capturat de japonezi în august 1904 în portul neutru Chefoo, din China, un incident care a stârnit o mare indignare la nivel internațional.

În textul de mai jos se poate citi:„Geisha: —Comportându-mă ca o bandită, am obținut un distrugător cu prețul unei palme rusești și al disprețului european... Ar fi bine să pun mâna acum pe un crucișător la același preț: la urma urmei, cealaltă obrazul meu e intact! Rușinea nu e fum, nu-ți va orbi ochii...”

Fraza finală este o expresie folosită în mod cinic pentru a spune că rușinea sau dezonoarea nu provoacă un prejudiciu fizic real, motiv pentru care acestui personaj nu-i pasă să-și piardă reputația sau demnitatea, atâta timp cât obține un beneficiu material (în acest caz, navele de război). Semnul lăsat de mâna neagră pe obrazul său reprezintă acea „palmă” sau umilință morală suferită.

„Budilnik” (în rusă, Будильник, „Ceasul deșteptător”) a fost un săptămânal satiric care a apărut între 1865 și 1871 la Sankt Petersburg și între 1873 și 1917 la Moscova.

Sursă: CaricaTura în istorie . Chiar „Butterfly”? Jurnaliști satirici despre Japonia în 1904–1905 / Societatea Istorică Rusă.

(Pentru a citi textul care apare sub imagine, apasă pe cercul roșu care apare deasupra acesteia)

Acesta este un exemplu foarte reprezentativ de lubok (лубок), o serie de gravuri în stilul artei populare ruse, care combinau ilustrații simple cu texte narative sau satirice. La începutul războiului, în 1904, propaganda oficială țaristă a utilizat pe scară largă aceste gravuri pentru a inspira încredere populației, prezentând soldatul rus ca pe un uriaș bonom și invincibil în fața unor dușmani mici și ridicoli.

Această ilustrație a fost publicată la doar două săptămâni după izbucnirea ostilităților. Un țăran sau soldat rus impunător (muzhik), cu barbă și căciulă tradiționale, stă confortabil așezat călare peste regiunea МАНЧЖУРІЯ (Manciuria). Piciorul său drept se sprijină pe fortificațiile din Портъ Артуръ (Port Arthur), în timp ce cotul stâng indică spre Владивостокъ (Vladivostok), cele două puncte strategice cheie ale marinei ruse în Pacific.

De cealaltă parte apar inamicii, Unchiul Sam (SUA) și John Bull (Regatul Unit), care ține în brațe un soldat japonez minuscul. În spate, este reprezentat un demnitar al dinastiei Qing (China), care pare, la rândul său, să fie minuscul.

Caricaturile rusești includeau adesea scene grotesce cu japonezii înfrânți și cuprinși de panică în fața inamicului feroce, atotputernic și uriaș: erau ilustrate atacuri îndrăznețe ale cazacilor și marinarilor, sau vicisitudinile relațiilor cu Statele Unite și Anglia, percepute ca țări stângace. La începutul războiului, când așteptările privind victoria erau foarte optimiste, „impresiile populare” satirice erau îndrăznețe și obraznice, ba chiar arogante.

Au batjocorit lașitatea și slăbiciunea adversarului, atribuindu-i prostie și lăcomie, ridiculizând aspecte fizice precum înălțimea, culoarea pielii și trăsăturile faciale. Denigrările și disprețul, sau chiar insultele rasiste, păreau să nu aibă nicio limită, dar marea majoritate a publicului primea cu bunăvoință aceste imagini. (Sursă).

Misterul desenelor japoneze din „The New Zealand Graphic”

O mențiune specială o merită cazul ilustrațiilor, în special cele care glorifică Japonia, care au fost publicate în ziarul „New Zealand Graphic” din Noua Zeelandă.

Revista „New Zealand Graphic and Ladies’ Journal” (1890-1908), cunoscută ulterior sub numele de „Weekly Graphic and New Zealand Mail” (1908-1913), era o revistă săptămânală ilustrată care includea o mare varietate de texte literare, reportaje speciale, bârfe mondene și articole despre modă. A fost prima publicație de acest gen care a utilizat fotogravura în Noua Zeelandă.

Acest săptămânal a atins un punct de referință în domeniul satirei în numărul său din 8 iulie 1905, când, pentru prima dată, o revistă din Noua Zeelandă a publicat caricaturi dintr-o perspectivă străină. Era vorba despre o serie intrigantă de caricaturi de propagandă japoneză referitoare la războiul ruso-japonez.

Când cititorii analizau această serie de caricaturi, publicate fără semnătură, nu știau cu certitudine dacă revista susținea sau se opunea războiului. Unele imagini par să sugereze că războiul ar provoca pur și simplu o revoluție în Rusia, în timp ce în altele se privea cu teamă ascensiunea Japoniei ca putere militară și economică în Pacific.

Deși au publicat și caricaturi din perspectiva occidentală, nu este clar de ce au fost publicate aceste materiale de propagandă japoneză cu o perspectivă patriotică. Puținul ce se știe în această privință este că ilustrațiile au fost difuzate inițial în culori în Japonia sub forma unei broșuri de propagandă (probabil de către editorul Tomizato Nagamatsu) și se speculează că un jurnalist sau un călător ar fi putut obține o copie a acestor ilustrații, pe care ulterior ar fi transmis-o revistei. (Sursă)

Scena unei bătălii navale. O navă japoneză scufundă o navă rusă. Se vede „Ursul Alb” (reprezentare satirică a Imperiului Rus, personificat mai exact prin figura unui militar de rang înalt sau chiar a țarului însuși, sub forma unui urs polar sau arctic) care este aruncat în aer de pe nava rusă, în timp ce niște muncitori chinezi fug spre nava japoneză.

În biblioteca Universității Cornell, în cadrulArhivei de materiale rare „Kroch Asia”, se află o colecție de ilustrații de propagandă ruso-japoneză care include gravuri pe lemn; aici pot fi vizualizate versiunile originale color ale gravurilor reproduse în revista „New Zealand Graphic”. Arhiva oferă, de asemenea, traduceri în limba engleză ale textului japonez care apare pe gravuri.

Neutralitatea Spaniei

La doar 3 zile de la izbucnirea războiului, Spania le-a ordonat supușilor săi să respecte„cea mai strictă neutralitate”. Astfel, joi, 11 februarie 1904, ordinul a fost publicat în „Gaceta de Madrid” (cunoscută și sub numele de „Gazeta de Madrid”), denumire sub care a fost cunoscută între 1661 și 1936 publicația pe care o cunoaștem astăzi sub numele de „Boletín Oficial del Estado” (BOE).

Ministerul de Stat: Secția de Politică.—Încetarea ostilităților între Rusia și Japonia.—Ordin al Guvernului Majestății Sale prin care se dispune ca supușii spanioli să respecte cea mai strictă neutralitate față de cele două puteri beligerante, în conformitate cu legile în vigoare și cu principiile dreptului public internațional.

În revista satirică ¡Cu-Cut!, șapte zile mai târziu, la pagina 109 a numărului 112 din 18 februarie, se făcea ironie pe seama neutralității noastre.

În ilustrația lui Joan García-Junceda i Supervia, intitulată „DESPRE RĂZBOI”, apare un rus îmbrăcat cu căciula tipică din blană (ushanka sau ceva asemănător), citind „Gaceta de Madrid”, iar legenda spune:

—„Spania va rămâne neutră în conflictul ruso-japonez.” Așa da, putem să ne bucurăm de victorie.

Coperta aceluiași număr, ilustrată de Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945), era, de asemenea, dedicată conflictului dintre ruși și japonezi și conținea numeroase caricaturi referitoare la război. Puteți citi acest număr integral aici. „Cu-Cut!” a publicat o mulțime de glume legate de conflict.

În prim-plan, un soldat japonez (îmbrăcat în costum tradițional de samurai) se luptă corp la corp cu un soldat rus (cu caracteristica sa căciulă de blană și haina groasă). Japonezul mânuiește o katana, în timp ce cei doi se încleștează agresiv. La picioarele lor au căzut obiectele care au stârnit disputa, reprezentate ca obiecte de uz cotidian furate. Este vorba despre un portmoneu deschis, din care ies câteva monede, etichetat cu „MANCHURIA”, și un ceas de buzunar, etichetat cu „COREA”.

În fundal, în dreapta, se vede o femeie chineză îmbrăcată în haine tradiționale, care a fost legată la gură și de un stâlp, fiind obligată să privească nemișcată cum cei doi soldați se luptă pentru bunurile pe care tocmai i le-au furat.

În subsol se poate citi: „Problema Orientului Îndepărtat. Rusia și Japonia se luptă pentru ceasul și portofelul pe care le-au furat de la China”.

Traducere: „Jocul «mă iubește, nu mă iubește» în Orientul Îndepărtat.”

Caricatura lui Robert William Satterfield (1875/1958), cunoscut sub numele de Bob Satterfield sau „Sat”, reflecta atmosfera dinaintea războiului dintre cele două puteri. Rusia și Japonia jucând clasicul joc „mă iubește, nu mă iubește”, rupând petalele unei margarete cu termenii „War” (Război) și „Peace” (Pace)

Aceasta a fost publicată pe 15 ianuarie 1904 în ziarul „The Tacoma Times”. Inițialele „N.E.A.”, situate chiar sub semnătura autorului, corespund asociației Newspaper Enterprise Association, un sindicat al ziarelor americane fondat în 1902 de Edward Willis Scripps. Satterfield lucra pentru această agenție, astfel încât caricaturile sale despre politica internațională erau publicate simultan în ziarele locale din toată țara. Desenatorul obișnuia să semneze cu ceea ce se cunoaște sub numele de„Ursul lui Sat”, un personaj care ilustra o scenă suplimentară, făcea o aluzie sau adăuga un comentariu suplimentar la caricatură.

Traducere: O partidă de cărți. Face bluff?

Caricatură de Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell) 1872-1939, publicată în ziarul „The Tacoma Times” (Washington) la 22 ianuarie 1904.

Imperiul Rus, reprezentat de un urs, și Imperiul Japoniei, reprezentat de o vulpe, joacă o partidă de cărți, punând la bătaie arsenalele lor respective. Ambele părți se întreabă dacă cealaltă parte blufează. Războiul ruso-japonez urma să înceapă 17 zile mai târziu.

Bushnell a lucrat pentru ziare din Ohio și New York. Este cunoscut pentru o ilustrație pe care a creat-o cu ocazia adoptării celui de-al XIX-lea amendament, pentru a ilustra oportunitățile care se deschideau pentru femei odată cu obținerea dreptului de vot. Imaginea, intitulată„Acum cerul este limita lor”, a fost publicată în ziarul Sandusky Star-Herald pe 23 august 1920.

„După Mukden”. Fuga unui ofițer și a amantei sale. Caricatură din New Zealand Graphic din 8 iulie 1905. Colecțiile de patrimoniu ale bibliotecilor din Auckland NZG-19050708-28-2

Traducerea textului de pe vignetă: „Nebunia (sau nesăbuința) este cea mai incurabilă dintre boli”. Textul de la subsol: „După Mukden: Fuga unui ofițer și a amantei sale. (Imoralitatea fără rușine din tabăra rusă a fost intens comentată de corespondenții străini)”.

Când japonezii au atacat rușii în timpul bătăliei de la Mukden, au fost la un pas de a-i încercui pe aceștia. Caricatura îl înfățișează pe un ofițer rus fugind împreună cu amanta sa în timpul retragerii, cuprins de panică după ce ariergarda rusă s-a prăbușit.

Un alt subiect recurent în caricaturi a fost revoluția rusă din 1905, pe care nu puține mijloace de informare o foloseau pentru a o prezenta ca efect sau chiar ca cauză a înfrângerii în fața Japoniei.

În această caricatură a lui Claude Maybell, publicată foarte probabil la sfârșitul anului 1905 sau la începutul anului 1905 în San Francisco Chronicle (ziarul pentru care lucra în acei ani), se folosește o metaforă spațială pentru a ilustra dubla amenințare distructivă care asedia guvernul țarist al lui Nicolae al II-lea.

În centru, țarul Rusiei, purtând coroana imperială și uniforma militară, îndreaptă pușca cu baioneta fixată spre un soldat japonez care avansează hotărât spre el. Țarul, concentrat în totalitate asupra conflictului extern, nu își dă seama că la picioarele sale se naște nemulțumirea internă. Din trapă își scoate capul un personaj cu părul și barba zburlite și o expresie nebunească, etichetat ca NIHILIST (termenul cu care în Occident se grupau revoluționarii, anarhiștii și agitatorii ruși anti-război). Într-o mână ține o bombă aprinsă, din fitilul căreia se ridică un fum negru și dens care formează cuvântul REVOLUTION (Revoluție).

Traducere. Titlu: „Se va rupe bagheta?”. Legenda: „Domnul Japonia în marele său număr de jonglerie”.

Bob Satterfield a desenat numeroase caricaturi referitoare la conflictul dintre Japonia și Rusia, precum aceasta, publicată și ea în ziarul „The Tacoma Times” la 20 iulie 1904, în care personificarea Imperiului Japoniei ține în echilibru deasupra capului o trestie de bambus cu inscripția „Port Arthur”, la capătul căreia se balansează, într-o poziție și mai precară, ursul rus. La unsprezece zile după publicarea acestei caricaturi, a început asediul asupra Port Arthur.

Traducerea textului de sub desen: „Pierderea navei Petropavlovsk a fost gravă pentru flota rusă, dar nu decisivă.” — Generalul Miles.

În caricatura lui Bob Statterfield din 21 aprilie 1904, publicată în The Tacoma Times, ursul rus își ridică labele învelite în mănuși de box în timp ce îl provoacă pe un boxer japonez la „Campionatul Orientului Îndepărtat”, iar acesta îl întreabă: „Încă nu ți-a ajuns?”. Numeroasele bandaje care acoperă corpul și pantalonii scurți de box ai ursului indică pierderile grave suferite de Rusia. În fundal, ursul-mascotă al lui Satterfield consultă un cronometru pentru a vedea cât va mai dura lupta.

„Petropavlovsk” a fost nava amiral rusă care s-a scufundat după ce s-a ciocnit cu una sau mai multe mine japoneze în largul Port Arthur, în aprilie 1904. În urma scufundării sale au pierit amiralul Makarov, celebrul pictor de scene de război Vasily Vereshchagin, care realizase schițe pentru viitoare tablouri, șeful de stat major al escadrei din Pacific, contraamiralul Mikhail Molas, zece ofițeri și 18 subofițeri, doi medici, un preot și doi ofițeri militari. Pe cuirasat au murit, de asemenea, aproximativ 650 de marinari, ceea ce a reprezentat o tragedie națională în Rusia și o pierdere devastatoare pe care propaganda încerca să o minimizeze. Unii consideră că acest episod a fost unul dintre factorii care au accelerat înfrângerea finală a Rusiei.

În 2012, rămășițele corpului navei „Petropavlovsk”, cu o lungime de 70 de metri și o lățime de 13 metri, au fost descoperite la o adâncime de 34 de metri, în apropierea orașului Port Arthur (Lüshunkou).

Tratatul de la Portsmouth

Tratatul de la Portsmouth a pus capăt războiului. Acesta a fost semnat pe 5 septembrie 1905 la șantierul naval din Portsmouth, în Kittery, Maine, Statele Unite. Președintele de atunci al SUA, Theodor Roosevelt, a jucat rolul de mediator în cadrul negocierilor, fapt pentru care a primit Premiul Nobel pentru Pace în 1906.

Komura Jutarō (1855–1911), în stânga, privește cum reprezentantul rus Serghei Witte semnează documentele tratatului. În fundal apare funcționarul Departamentului de Stat al SUA, Herbert H.D. Peirce. Fotografilor nu li s-a permis accesul în sala de conferințe, dar un membru al delegației ruse a realizat această schiță, care a fost trimisă la Sankt Petersburg și distribuită presei străine. Extras din „Lietopis Voiny's Yaponye” (Cronica războiului cu Japonia).

Japonia și Rusia au acceptat să evacueze regiunea Manciuriei și să restituie suveranitatea asupra acestui teritoriu Chinei, dar Japonia obținea în „concesiune” peninsula Liaodong, unde se aflau Port Arthur și Dalian, cu drepturi de extrateritorialitate, iar guvernul japonez prelua controlul asupra rețelei feroviare ruse din Manciuria de Sud, având astfel acces la resurse strategice importante. De asemenea, Japonia primea de la Rusia jumătatea sudică a insulei Sahalin.

Lüshunkou (cunoscută istoric în Occident sub numele de Port Arthur) a încetat să mai aparțină Japoniei la sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial, în august 1945. După capitularea Japoniei, controlul asupra portului a trecut în mâinile Uniunii Sovietice, care a ocupat zona. În cele din urmă, a fost restituit Republicii Populare Chineze în 1955.

Surse consultate

Papers Past, arhiva online a Bibliotecii Naționale din Noua Zeelandă.

Heritage și colab. Colecții și resurse unice ale centrelor de cercetare și ale colecțiilor de patrimoniu ale Bibliotecilor din Auckland (Noua Zeelandă).

Arhiva britanică de benzi desenate. Universitatea din Kent.

Site-ul oficial al Societății Istorice Ruse.

Imagini ale inamicului și ale sinelui: „gravuri populare” rusești din timpul războiului ruso-japonez. Yulia Mikhailova. ACTA SLAVICA IAPONICA. Volumul 16 (1998).

Biblioteca Prezidențială Boris Elțîn

Kobayashi Kiyochika (1847-1915). Caricaturi din timpul războiului ruso-japonez.

Biblioteca virtuală Miguel de Cervantes.

Biblioteca virtuală de presă istorică

Blogul oficial al Muzeului Lázaro Galdiano.

Istorie grafică. Blogul lui Guille.

Biblioteca Congresului Statelor Unite.

Biblioteca digitală a Universității Cornell.

Institutul pentru Declarația Drepturilor.

Pagina web dedicată Tratatului de pace de la Portsmouth, realizată de Societatea Japonia-America din New Hampshire.

S-ar putea să te intereseze și: