Rus-Japon Savaşı’na Karikatürlerle Bir Bakış (1904-1905)

Tsushima Savaşı, 1905, Tōjō Shōtarō'nun tablosu. Tōjō Shōtarō tarafından - Kamu malı.

Rusya-Japon Savaşı (1904-1905), modern tarihin önemli çatışmalarından biri olup, ilk“topyekûn savaşlardan” biri olarak kabul edilir. "Sıfır Numaralı Dünya Savaşı" olarak da nitelendirilen bu savaş, Japonya'nın bir dünya gücü olarak yükselişine damga vururken, Rus İmparatorluğu'ndaki zayıflıkları da ortaya çıkardı; bu durum, bazı tarihçilere göre 1905 Devrimi'nin habercisiydi.

20. yüzyılın ilk büyük savaşı, yükselişte olan Japonya ile Rus devini karşı karşıya getirdi. İki yıldan kısa bir sürede Asya’daki güç dengesi değişti. Japonya’nın Rusya’ya karşı kazandığı zafer – ki bu, bir Avrupa ülkesine karşı elde ettiği ilk zaferdi – sömürgeciliğin gelişmeye başladığı bir dönemde uluslararası dengeleri kökten değiştirdi.

Savaşın nedeni, Mançurya ve Kore’nin kontrolü konusunda Rusya (Transsibirya Demiryolu’nu genişleten ve Port Arthur gibi buzlanmayan limanlar arayan; günümüzde Lüshunkou olarak bilinen) ile Japonya (Kore’yi güvenliği açısından hayati bir bölge olarak gören) arasında yaşanan rekabetti.

Savaş Patlak Verir

Her şey 8 Şubat 1904'te, Japonya'nın resmi bir savaş ilanı olmaksızın Port Arthur'a sürpriz bir saldırı düzenlemesiyle başladı; bu, 1894'te Çin'e karşı izlediği stratejiye benzer bir hareketti ve 1941'de Pearl Harbor'da da tekrarlanacaktı.

Bu savaşın başlıca muharebeleri, Port Arthur Muharebesi (uzun süren kuşatma ve Ocak 1905’te düşmesi), Mukden Muharebesi (Şubat/Mart 1905, o zamana kadar gerçekleşen en büyük kara savaşı) ve Mayıs 1905'teki Tsushima Savaşı'ydı. Bu savaş, Rus Baltık filosunun üçte ikisini yok ederek Japonlar için belirleyici bir zafer oldu ve tarihin en büyük deniz savaşlarından biri olarak kabul edilir; hatta bir çizgi romana da konu olmuştur ve Çarlık Rusya’sının en büyük deniz yenilgisi olarak kabul edilir.

Çatışma, ABD Başkanı Theodore Roosevelt’in arabuluculuğuyla 5 Eylül 1905 tarihinde imzalanan Portsmouth Antlaşması (antlaşma metni) ile sona erdi. Japonya, Port Arthur’u, Sakhalin’in güney yarısını ve Kore’deki nüfuzunun tanınmasını elde etti.

Doğu ve Batı’nın bakış açısı

Gerginliklerin başlamasından itibaren dünyanın dört bir yanındaki medya kuruluşları çatışmayı yakından takip etti ve uluslararası basında karikatürlerle birlikte ilk haberler yer almaya başladı. Burada, bu görsellerin bir kısmı ile çatışan ülkelerde, Amerika Birleşik Devletleri’nde, İspanya’da ve diğer ülkelerde yayınlananlar derlenmiştir.

Japonya’da, Batı tarzından etkilenen hiciv dergileri, Amiral Tōgō’yu (Tsushima kahramanı) ya da Çar II. Nikolay’ı karikatürize eden karikatürler öne çıkarken, Rus İmparatorluğu bir ayyaş, çirkin bir canavar ya da küçük ama becerikli bir samuray olarak resmedilen Japonya tarafından evcilleştirilmiş vahşi bir ayı olarak tasvir ediliyordu; ancak diğer sahnelerde bir tilki olarak da tasvir ediyordu.

Tokyo Puck, 1905 yılında karikatürist Kitazawa Rakuten tarafından kurulan ünlü bir Japon mizah ve karikatür dergisiydi. Adı, bir niyet beyanı niteliğindeydi; dergi, ABD’deki Puck dergisinin bir uyarlamasıydı. Dergi tam da savaş ortamında ortaya çıktı ve ilk dönemlerinde hükümete karşı eleştirel bir tutum sergiledi; bu nedenle birkaç sayısının yayını yasaklandı. Ancak 1910’daki“vatana ihanet olayı”nın ardından daha muhafazakar bir çizgi benimsedi ve gündelik yaşam konularına daha fazla odaklandı.

Daha sonra, Amerikan Puck dergisinin bir başka Asya versiyonu ortaya çıktı. 1906 yılında, Batı tarzı sanatçı Akamatsu Rinsaku’nun önemli bir rol oynadığı Osaka Puck dergisi kuruldu. Derginin formatı, onu “Tokyo Puck” dergisiyle zıt bir konuma yerleştiriyordu.

Kobayashi Kiyochika (1847-1915), Toshihide Migita (1862-1925) ve Kabaragi Kiyokata (1878-1972) gibi birçok Japon sanatçı, Rus-Japon Savaşı sırasında vatansever temalı çok sayıda renkli ahşap baskıların yanı sıra çok sayıda fotoğraf, resim ve illüstrasyon üretti.

Puck (ABD) dergisinin kapakları

Batı basınında, başta ABD olmak üzere, başlangıçta Japonya’yı Rus yayılmacılığının“kurbanı” olarak destekleyen Puck ve Judge gibi dergiler, daha sonra Japonya’nın yükselişinden endişe duymaya başladılar ve “Sarı Tehlike” adlı ırkçı ideolojiyi öne sürerek, Çin ile Japonya’nın Batı dünyasını fethetmek ve köleleştirmek için ittifak kurdukları teorisini beslediler.

Japonya, genellikle aşırı büyük, ancak yozlaşmış ve ortaçağdan kalma bir Rus İmparatorluğu karşısında bir yaban arısı ya da minik ama etkili bir asker olarak tasvir edilirdi.

16 Kasım 1904. Sayı 1446. Udo J. Keppler’in ( 1872-1956) çizdiği resimde , elinde bir kadeh votka tutan sarhoş bir Rus askeri, Japonya’yı temsil eden bir yaban arısına karşı kanlı bir kılıcı vahşice sallıyor. Arka planda John Bull (Büyük Britanya) ve Sam Amca (ABD) oturmaktadır. Altında “Çıldırmak” yazısı yer almaktadır. ABD Kongre Kütüphanesi.

17 Mayıs 1905. Udo J. Keppler tarafından hazırlanan 1472. sayının kapağı. Resimde, Japonya İmparatoru Mutsuhito (Meiji), doğudan büyük bir dünya küresinin üstünden Avrupa’ya doğru bakarken tasvir edilmiştir; burada çeşitli ulusların hükümdarları, yaralı ve sakat kalmış Rusya İmparatoru II. Nikolay’ın yanında toplanmışlardır; Avrupalı liderler arasında, Japonya’nın Rusya’yı mağlup ettikten sonra nereye yöneleceği konusunda endişe hakimdir. Alt kısımda “Ne zaman?” yazısı yer almaktadır. ABD Kongre Kütüphanesi.

Birleşik Krallık’ta, 1902’de Rus İmparatorluğu’nun “Uzak Doğu”daki yayılmacılığını durdurmak ve her iki imparatorluğun Asya’daki toprak çıkarlarını korumak amacıyla imzalanan ittifakın ardından Japonya’nın müttefiki olan ülke, Punch dergisi, Japonları medeni ve kahraman olarak tasvir ediyordu; bu, dönemin Asya stereotipiyle tezat oluşturuyordu. İngiliz basınının geri kalanının neredeyse tamamı da Japonya'nın yanında yer aldı.

William Kerridge Haselden’in karikatürü, 9 Şubat 1904 tarihinde Daily Illustrated Mirror gazetesinde yayınlanmıştır. Başlık: “Cesur Japonya, Rus ahtapotuna saldırıyor” (ayı başlı olarak tasvir edilmiştir). Alt yazı: “Canavarın dokunaçlarından biri Kore ve Mançurya’yı tehdit ediyor ve doğudaki müttefikimiz bu duruma layıkıyla karşı koymak için tamamen hazır.”

O günkü Daily Illustrated Mirror gazetesinin manşeti de savaşa ayrılmıştı. "Bekleyen Filo" başlıklı resmin altında şu açıklama yer alıyordu: "Japon gemileri, Wei-hai-wei açıklarında devriye geziyor ve Avrupa'dan gelen Rus savaş gemileriyle çatışmaya hazır durumda. Onların amansız görevi, Port Arthur açıklarında konuşlandığı bilinen Rus filosuna takviye kuvvetlerinin ulaşmasını engellemektir."

On gün sonra, Rus komutanlığı içindeki sert bir askeri disiplin olayını konu alan, imzasız bir illüstrasyonun yer aldığı başka bir manşet yayınladılar; başlığı şöyleydi:“Bir Rus subay, komutanı tarafından vurulduktan sonra hayatını kaybetti”. Alt yazıda şöyle deniyordu:“Japon torpido avcıları Port Arthur’daki Rus filosuna saldırdığında, birkaç Rus subay karada bir sirk gösterisini izliyordu. St. Petersburg’daki bir muhabir, Amiral Alekséyev’in bu davranışla ilgili bir soruşturma yürüttüğünü ve bir teğmenin suçlu olduğuna ikna olduktan sonra tabancasını çekerek genç subayı meslektaşlarının gözü önünde vurarak öldürdüğünü telgrafla bildirdi.”

Gazetenin manşetinde de bariz bir alaycılıkla şu başlık göze çarpıyordu:“'KUTSAL RUSYA'NIN ZALİMLİĞİ. Port Arthur’da acımasızca muamele gören Japon mülteciler”.

Tarihi bir hiciv geleneğine sahip olan Fransa’da, Le Rire ya da L’Assiette au Beurre gibi dergiler, daha çok Rusya’ya yönelik eleştirilere (Fransa ile olan ittifakı nedeniyle) ya da Japonya’nın egzotik yönlerine odaklandılar. Rusya’nın Japonya’ya karşı savaşı için sağladığı finansmanın büyük bir kısmı Fransa’dan geliyordu. 1892’de imzalanan Fransız-Rus İttifakı uyarınca, Fransız hükümeti ve Crédit Lyonnais gibi büyük Parisli bankalardan oluşan bir konsorsiyum, Çar II. Nikolay’ın Japonya’ya karşı yürüttüğü savaşın masraflarını hafifletmesini sağlayan büyük çaplı tahviller ihraç etti.

L'Assiette au Beurre, 1901 ile 1936 yılları arasında yayınlanan, anarşist, din karşıtı ve sömürgecilik karşıtı bir Fransız mizah dergisiydi. Rus-Japon Savaşı'nın başladığı Şubat 1904 tarihli 151. sayısında, dergi tüm içeriğini (16 sayfa) Adaramakaro'nun başlıca aktörleri karikatürize ettiği keskin siyasi karikatürlere ayırdı. Derginin kapağında ise bir Japon kadın, küçük bir Rus erkeğine kırbaçla vuruyor.

"Mançurya'da" başlıklı tam sayfa illüstrasyon; bu, Rus-Japon Savaşı'nın ana kara cephesi idi. 1905 yılında Le Rire dergisinde yayımlandı. Bu dergi, Belle Époque döneminin en etkili ve simgesel hiciv dergilerinden biriydi.

Sahnede, bir Japon askeri, siperinden ya da kütüklerle güçlendirilmiş sığınağından başını uzatan bir Rusla konuşuyor.

JAPONLU. — Yine de, eski dostum, ne dayak yedin ama.

RUS. — Olabilir!... ama parayı ödeyen ben değilim.

Eserin yazarı, cumhuriyetçi görüşlere sahip tanınmış Portekizli ressam, karikatürist ve çizer Tomás Leal da Câmara’ dır (1876-1948). Portekiz’deki siyasi sorunları nedeniyle – ülkesinin siyasi ve sosyal durumunu eleştiren karikatürleri yüzünden basım suçuyla itham edildiği için – 1898 ile 1900 yılları arasında İspanya’ya gönüllü sürgüne gitti. Burada Madrid Cómico gibi tanınmış dergilerde çalıştı. Daha sonra Paris’e yerleşerek, L'Assiette au Beurre veya Le Canard Sauvage gibi önde gelen diğer Fransız hiciv dergilerinin yıldız illüstratörlerinden biri haline geldi.

Ruskarikatürleri ve "halk gravürleri"

Rusya’da dergilerde Japonlar genellikle geyşalar, beceriksiz samuraylar ya da "tehlikeli sarılar" gibi stereotiplere başvurarak o dönemin ırkçılığını yansıtıyordu; ancak aynı zamanda Rus hükümetinin askeri yetersizliğine yönelik eleştiriler ve çarın beceriksiz danışmanları tarafından kandırıldığı karikatürler ya da Rus donanmasının kurnaz bir tilkiyle karşı karşıya kalan beceriksiz bir ayı olarak tasvir edildiği karikatürler de yer alıyordu (Japonya) karşısında beceriksiz bir ayı olarak tasvir edilen karikatürler de yer alıyordu.

Budilnik dergisinin 32. sayısında, “’Utanmaz’ geyşa…” başlığı altında, elinde bir gemi tutan bir geyşa resmedilmişti. Söz konusu gemi, Ağustos 1904'te Çin'in tarafsız limanı Chefoo'da Japonlar tarafından ele geçirilen Rusmuhrip “Reshitelny”dir; bu olay uluslararası alanda büyük bir öfkeye neden olmuştu.

Aşağıdaki metinde şöyle yazıyor: "Geyşa: —Bir haydut gibi davranarak, bir Rus tokatı ve Avrupalıların küçümsemesi pahasına bir destroyer elde ettim... Şimdi aynı fiyata bir kruvazör elde etmek iyi olurdu: ne de olsa, diğer yanağım hâlâ sağlam! Utanç duman değildir, gözlerini kör etmez..."

Son cümle, utanç ya da onursuzluğun gerçek bir fiziksel zarara yol açmadığını belirtmek için alaycı bir şekilde kullanılan bir ifadedir; bu nedenle bu karakter, maddi bir çıkar elde etmek uğruna (bu durumda savaş gemileri) itibarını ya da haysiyetini kaybetmeyi umursamamaktadır. Yanağındaki kara el izi, aldığı bu “tokatı” ya da manevi aşağılanmayı simgeliyor.

Budilnik (Rusça: Будильник, "Çalar Saat"), 1865 ile 1871 yılları arasında St. Petersburg'da ve 1873 ile 1917 yılları arasında Moskova'da yayınlanan bir hiciv dergisiydi.

Kaynak: Tarihteki Karikatür : Acaba “Butterfly” mı? 1904–1905 Yıllarında Japonya Üzerine Satirik Gazeteciler / Rus Tarih Derneği.

(Resmin altındaki metni okumak için, resmin üzerinde görünen kırmızı daireye tıklayın)

Bu, basit resimler ile anlatımsal ya da hicivsel metinleri bir araya getiren Rus halk sanatı tarzındaki lubok (лубок) baskılarının çok tipik bir örneğidir. 1904’te savaşın başlangıcında, Çarlık rejiminin resmi propagandası, halkta güven uyandırmak amacıyla bu gravürleri yaygın bir şekilde kullandı; bu gravürlerde Rus askeri, küçük ve gülünç düşmanların karşısında iyi huylu ve yenilmez bir dev olarak tasvir ediliyordu.

Bu illüstrasyon, çatışmaların başlamasından sadece iki hafta sonra yayınlandı. Geleneksel sakalı ve şapkası olan heybetli bir Rus köylüsü ya da askeri (muzhik), МАНЧЖУРІЯ (Mançurya) bölgesinin üzerinde rahatça bacaklarını açmış bir şekilde oturuyor. Sağ ayağı Портъ Артуръ (Port Arthur) surlarının üzerinde dururken, sol dirseği Vladivostok’u (Vladivostok) işaret ediyor; bu iki yer, Rus donanmasının Pasifik’teki en önemli iki stratejik noktasıdır.

Diğer tarafta ise düşmanlar görünüyor: Sam Amca (ABD) ve elinde minik bir Japon askerini tutan John Bull (Birleşik Krallık). Arkada ise, yine minik görünümlü bir Qing Hanedanlığı (Çin) yetkilisi tasvir ediliyor.

Rus karikatürlerinde, vahşi, her şeye gücü yeten ve devasa düşmanın karşısında yenilgiye uğramış ve paniğe kapılmış Japonların grotesk sahneleri sıklıkla yer alıyordu: Kazakların ve denizcilerin cüretkar saldırıları ya da beceriksiz ülkeler olarak görülen Amerika Birleşik Devletleri ve İngiltere ile olan ilişkilerin iniş çıkışları resmediliyordu. Savaşın başlarında, zafer beklentilerinin oldukça iyimser olduğu dönemde, hiciv içeren “halk karikatürleri” cüretkar, küstah ve hatta kibirliydi.

Rakibin korkaklığını ve zayıflığını alay konusu yaptılar; ona aptallık ve açgözlülük atfettiler; boyu, ten rengi ve yüz hatları gibi fiziksel özelliklerini gülünç duruma düşürdüler. Aşağılama ve hor görme, hatta doğrudan ırkçı hakaretler hiçbir sınır tanımıyor gibi görünüyordu, ancak izleyicilerin büyük çoğunluğu bu görüntüleri memnuniyetle karşılıyordu. (Kaynak).

The New Zealand Graphic’teki Japon karikatürlerinin gizemi

Özellikle Yeni Zelanda’nın New Zealand Graphic gazetesinde yayınlanan ve özellikle Japonya’yı yücelten illüstrasyonlar özel bir dikkat çekmektedir.

New Zealand Graphic and Ladies’ Journal (1890-1908), daha sonra Weekly Graphic and New Zealand Mail (1908-1913) olarak bilinen dergi, çok çeşitli edebi metinler, özel haberler, sosyete dedikoduları ve moda notları içeren haftalık resimli bir dergiydi. Yeni Zelanda’da fotogravür tekniğini kullanan bu türdeki ilk yayındı.

Bu haftalık dergi, 8 Temmuz 1905 tarihli sayısında, bir Yeni Zelanda dergisinin ilk kez yabancı bir bakış açısıyla karikatürler yayınlamasıyla satirik bir dönüm noktasına ulaştı. Söz konusu karikatürler, Rus-Japon Savaşı’na ilişkin ilgi çekici bir Japon propaganda serisiydi.

Okuyucular, imzasız olarak yayınlanan bu karikatür dizisini incelerken, derginin savaşı destekleyip desteklemediğini kesin olarak bilemiyorlardı. Bazı resimler, savaşın Rusya’da bir devrime yol açacağını ima ederken, diğerlerinde ise Japonya’nın Pasifik’te askeri ve ekonomik bir güç olarak yükselişine endişeyle bakılıyordu.

Batı bakış açısıyla çizilmiş karikatürler de yayınlanmış olsa da, bu vatansever bakış açısına sahip Japon propaganda baskılarının neden yayınlandığı net değildir. Bu konuda bilinen tek şey, bu baskıların başlangıçta Japonya’da (muhtemelen yayıncı Tomizato Nagamatsu tarafından) renkli bir propaganda broşürü olarak dağıtılmış olmasıdır; bir gazeteci ya da gezginin bu resimlerin bir kopyasını ele geçirip daha sonra dergiye aktardığı tahmin edilmektedir. (Kaynak)

Bir deniz savaşı sahnesi. Bir Japon gemisi, bir Rus gemisini batırıyor. "Beyaz Ayı" ( Rus İmparatorluğu'nun hicivsel bir temsili; özellikle yüksek rütbeli bir subay ya da Çar'ın kendisi, kutup ayısı ya da arktik ayı şeklinde kişileştirilmiştir) Rus gemisinden havaya uçarken görülüyor, Çinli işçiler ise Japon gemisine doğru kaçıyor.

Cornell Üniversitesi kütüphanesindekiKroch Asya Nadir Materyaller Arşivi’nde, New Zealand Graphic dergisinde yeniden basılan baskıların orijinal renkli versiyonlarının görülebildiği bir Rus-Japon propaganda illüstrasyonları koleksiyonu bulunmaktadır. Arşiv ayrıca, baskılarda yer alan Japonca metinlerin İngilizce çevirilerini de sunmaktadır.

İspanya'nın tarafsızlığı

Savaşın başlamasından sadece 3 gün sonra İspanya, tebaasına“en katı tarafsızlık”ilkesine uymalarını emretti. Böylece, 11 Şubat 1904 Perşembe günü, bu emir Madrid Gazetesi’nde ( Gazeta de Madrid olarak da bilinir) yayımlandı; bu yayın, 1661 ile 1936 yılları arasında bugün Devlet Resmi Gazetesi (BOE) olarak bildiğimiz yayının adını taşıyordu.

Devlet Bakanlığı: Siyaset Bölümü.—Rusya ile Japonya arasında düşmanlıkların sona ermesi.—Majestelerinin Hükümeti’nin, yürürlükteki kanunlara ve uluslararası kamu hukuku ilkelerine uygun olarak, İspanyol vatandaşlarının iki savaşan güce karşı en katı tarafsızlığı gözetmeleri yönündeki emri.

Yedi gün sonra, 18 Şubat tarihli 112. sayısının 109. sayfasında, mizahi dergi ¡Cu-Cut! bizim tarafsızlığımızla alay etmişti.

Joan García-Junceda i Supervia’nın “DE LA GUERRA” başlıklı illüstrasyonunda, tipik kürk şapka (uşanka veya benzeri) takmış bir Rus, Gaceta de Madrid gazetesini okurken resmedilmiştir ve alt yazıda şunlar yer almaktadır:

—“İspanya, Rus-Japon çatışmasında tarafsız kalacaktır.” İşte şimdi zafer şarkısını söyleyebiliriz.

Aynı sayının, Cayetano Cornet i Palau ( 1878–1945) tarafından resimlenen kapağı da Ruslar ile Japonlar arasındaki çatışmaya adanmıştı ve savaşa atıfta bulunan pek çok karikatür içeriyordu. Bu sayının tamamını buradan okuyabilirsiniz. ¡Cu-Cut! dergisi, bu çatışmayla ilgili pek çok fıkra yayınladı.

Ön planda, bir Japon askeri (geleneksel samuray kıyafeti içinde) bir Rus askeriyle (karakteristik kürk şapkası ve kalın paltosuyla) göğüs göğüse mücadele ediyor. Japon askeri bir katana sallarken, ikisi de şiddetle birbirlerine sarılıyor. Ayaklarının dibine, kavganın nedeni olan ve çalınmış gündelik eşyalar olarak tasvir edilen nesneler düşmüştür. Bunlar, içinden bozuk paralar dökülen ve üzerinde “MANÇURYA” yazan açık bir cüzdan ile üzerinde “KORE” yazan bir cep saati.

Arka planda, sağda, geleneksel kıyafetler giymiş, ağzı tıkanmış ve bir direğe bağlanmış Çinli bir kadın görülüyor; kadın, iki askerin az önce ondan çaldıkları eşyalar için kavga etmesini hareketsiz bir şekilde izlemeye zorlanıyor.

Altında şöyle yazıyor: "Uzak Doğu sorunu. Rusya ve Japonya, Çin'den çalınan saati ve cüzdanı aralarında paylaşıyorlar."

Çeviri: "Uzak Doğu'da oynanan 'beni seviyor, sevmiyor' oyunu."

Bob Satterfield veya "Sat" olarak bilinen Robert William Satterfield ’ın (1875/1958) karikatürü, iki süper güç arasındaki savaş öncesi atmosferi yansıtıyordu. Rusya ve Japonya, papatyaların yapraklarını kopararak klasik “beni seviyor, sevmiyor” oyununu oynuyorlardı; yaprakların üzerinde “War” (Savaş) ve “Peace” (Barış) yazıyordu.

Bu karikatür, 15 Ocak 1904 tarihinde The Tacoma Times gazetesinde yayınlandı. Yazarın imzasının hemen altındaki “N.E.A.” baş harfleri, 1902 yılında Edward Willis Scripps tarafından kurulan bir ABD gazete birliği olan Newspaper Enterprise Association’a aittir. Satterfield bu ajans için çalışıyordu; bu nedenle uluslararası politika konulu karikatürleri, ülke çapındaki yerel gazetelerde eşzamanlı olarak yayınlanıyordu. Çizgi sanatçısı, genellikle“Sat’ın Ayısı” olarak bilinenbir karakterle imzasını atardı; bu karakter, karikatüre ekstra bir sahne ya da espri katar ya da ek bir yorum eklerdi.

Çeviri: Bir kart oyunu. Blöf mü yapıyor?

Elmer Andrews Bushnell (E.A. Bushnell) (1872-1939) tarafından çizilen karikatür, 22 Ocak 1904 tarihinde The Tacoma Times (Washington) gazetesinde yayımlanmıştır.

Bir ayı ile temsil edilen Rus İmparatorluğu ile bir tilki olarak resmedilen Japon İmparatorluğu, kendi silah cephaneliklerini bahis olarak koyarak bir kart oyunu oynuyorlar. Her ikisi de karşı tarafın blöf yapıp yapmadığını merak ediyor. Rus-Japon Savaşı 17 gün sonra başlayacaktı.

Bushnell, Ohio ve New York’taki gazetelerde çalıştı. Kadınlara oy hakkı tanınmasıyla birlikte açılan fırsatları betimlemek üzere, On Dokuzuncu Anayasa Değişikliği’nin kabulü vesilesiyle hazırladığı bir illüstrasyonla hatırlanmaktadır. "Artık sınırsız olanaklar" başlıklı bu resim, 23 Ağustos 1920 tarihinde Sandusky Star-Herald gazetesinde yayınlandı.

"Mukden'den Sonra". Bir subay ve sevgilisinin kaçışı. 8 Temmuz 1905 tarihli New Zealand Graphic gazetesinden bir karikatür. Auckland Kütüphaneleri Miras Koleksiyonları NZG-19050708-28-2

Karikatürün üzerindeki metnin çevirisi: "Delilik (ya da akılsızlık), hastalıkların en tedavi edilemez olanıdır." Alt yazı: "Mukden'den sonra: Bir subay ve sevgilisinin kaçışı. (Rus kampındaki utanmaz ahlaksızlık, yabancı muhabirler tarafından çokça konuşuldu).”

Japonlar, Mukden Savaşı sırasında Ruslara saldırdıklarında, onların birliklerini neredeyse kuşatmayı başardılar. Karikatürde, Rus arka cephesinin çöküşünün ardından panik içinde gerçekleşen geri çekilme sırasında, sevgilisiyle birlikte kaçan bir Rus subayı gösterilmektedir.

Karikatürlerde sıkça işlenen bir başka konu da 1905 Rus Devrimi idi; pek çok medya kuruluşu bu olayı, Japonya’ya karşı yaşanan yenilginin bir sonucu, hatta nedeni olarak göstermeye çalışıyordu.

Claude Maybell’in bu karikatüründe —ki büyük olasılıkla 1905’in sonlarında ya da başlarında, o yıllarda çalıştığı San Francisco Chronicle gazetesinde yayımlanmıştır— II. Nikolay’ın çarlık hükümetini kuşatan yıkıcı çift cepheyi göstermek için uzaysal bir metafor kullanılmıştır.

Ortada, imparatorluk tacı ve askeri üniformasını giymiş Rusya Çarı, süngüsü takılı tüfeğiyle, kararlı adımlarla kendisine doğru ilerleyen bir Japon askerine nişan almaktadır. Dış çatışmaya tamamen odaklanmış olan Çar, ayaklarının dibinde iç hoşnutsuzluğun filizlendiğinin farkında değildir. Kapaktan, dağınık saçları ve sakalıyla çılgın bir ifadeye sahip bir karakter başını uzatıyor; bu karakter, NIHILIST (Nihilist, Batı’da Rus devrimcileri, anarşistleri ve savaş karşıtı kışkırtıcıları tanımlamak için kullanılan terim) olarak etiketlenmiştir. Bir elinde, fitilinden yoğun siyah dumanlar yükselen ve bu dumanların “REVOLUTION” (Devrim) kelimesini oluşturan ateşlenmiş bir bomba tutmaktadır.

Çeviri. Başlık: “Sopa kırılacak mı?”. Alt yazı: “Bay Japonya, muhteşem jonglörlük gösterisi sırasında”.

Bob Satterfield, Japonya ile Rusya arasındaki çatışmaya ilişkin pek çok karikatür çizdi; bunlardan biri de 20 Temmuz 1904 tarihinde The Tacoma Times’ta yayınlanan şu karikatürdür: Bu karikatürde, Japon İmparatorluğu'nun kişileştirilmiş hali, üzerinde "Port Arthur" yazan bir bambu sopasını başının üzerinde dengede tutarken, sopanın ucunda ise Rus ayısı daha da dengesiz bir şekilde sallanmaktadır. Bu karikatürün yayınlanmasından on bir gün sonra, Port Arthur kuşatması başladı.

Karikatürün altındaki metnin çevirisi: " Petropavlovsk'un kaybı Rus filosu için ağır bir darbe oldu, ancak belirleyici değildi." — General Miles.

21 Nisan 1904 tarihli The Tacoma Times gazetesinde yayınlanan Bob Statterfield’ın karikatüründe, Rus ayı, “Uzak Doğu Şampiyonası”nda bir Japon boksöre meydan okurken boks eldivenleriyle kaplı ayaklarını havaya kaldırıyor, ve boksör ona “Hâlâ doymadın mı?” diye soruyor. Ayının vücudunu ve boks şortunu kaplayan sayısız bandaj, Rusya’nın uğradığı ağır kayıplara işaret ediyor. Arka planda ise Satterfield’ın ayı maskotu, maçın ne kadar süreceğini görmek için kronometreye bakıyor.

Petropavlovsk, Nisan 1904’te Port Arthur açıklarında bir veya birkaç Japon mayınına çarparak batan Rus amiral gemisiydi. Geminin batışında, Amiral Makarov, gelecekteki tabloları için eskizler yapan ünlü savaş sahneleri ressamı Vasily Vereshchagin, Pasifik Filosu Genelkurmay Başkanı Tuğamiral Mikhail Molas, on subay ve 18 deniz subayı, iki doktor, bir rahip ve iki askeri subay hayatını kaybetti. Zırhlıda ayrıca yaklaşık 650 denizci hayatını kaybetti; bu olay Rusya’da ulusal bir trajediye yol açtı ve propaganda tarafından önemsiz gösterilmeye çalışılan yıkıcı bir kayıptı. Bazıları bu olayın, Rusya’nın nihai yenilgisini hızlandıran olaylardan biri olduğunu düşünmektedir.

2012 yılında, 70 metre uzunluğunda ve 13 metre genişliğindeki Petropavlovsk gemisinin gövde kalıntıları, Port Arthur (Lüshunkou) yakınlarında 34 metre derinlikte bulundu.

Portsmouth Antlaşması

Portsmouth Antlaşması savaşa son verdi. Antlaşma, 5 Eylül 1905 tarihinde Amerika Birleşik Devletleri’nin Maine eyaletindeki Kittery kasabasında bulunan Portsmouth Donanma Tersanesi’nde imzalandı. O dönemin ABD Başkanı Theodor Roosevelt, müzakerelerde arabulucu olarak görev yaptı ve bu nedenle 1906 yılında Nobel Barış Ödülü’nü kazandı.

Soldaki Komura Jutarō (1855–1911), Rus temsilci Sergey Witte’nin antlaşma belgelerini imzalamasını izliyor. Arka planda ise ABD Dışişleri Bakanlığı yetkilisi Herbert H.D. Peirce görülüyor. Konferans salonuna fotoğrafçıların girmesine izin verilmedi, ancak Rus heyetinden bir üye bu eskizi çizdi; eskiz St. Petersburg’a gönderildi ve yabancı basına dağıtıldı. Lietopis Voiny's Yaponye (Japonya Savaşı Kronikleri) kitabından alınmıştır.

Japonya ve Rusya, Mançurya bölgesini boşaltmayı ve bu toprağın egemenliğini Çin’e iade etmeyi kabul ettiler; ancak Japonya, Port Arthur ve Dalian’ın bulunduğu Liaodong Yarımadası’nı, ve bu bölgede ekstraterritorial haklara sahip olacaktı; ayrıca Japon hükümeti, önemli stratejik kaynaklara erişim imkânı sağlayan Güney Mançurya’daki Rus demiryolu sisteminin kontrolünü ele geçirecekti. Japonya ayrıca Rusya’dan Sakhalin Adası’nın güney yarısını da alacaktı.

Lüshunkou (Batı’da tarihsel olarak Port Arthur olarak bilinen), İkinci Dünya Savaşı’nın sona ermesiyle, Ağustos 1945’te Japonya’nın egemenliğinden çıktı. Japonya’nın teslim olmasının ardından, limanın kontrolü bölgeyi işgal eden Sovyetler Birliği’nin eline geçti. Sonunda 1955 yılında Çin Halk Cumhuriyeti’ne iade edildi.

Danışılan kaynaklar

Papers Past, Yeni Zelanda Ulusal Kütüphanesi’nin çevrimiçi arşivi.

Heritage ve diğerleri. Auckland Kütüphaneleri’ndeki (Yeni Zelanda) araştırma merkezleri ve kültürel miras koleksiyonlarının benzersiz koleksiyonları ve kaynakları.

İngiliz Karikatür Arşivi. Kent Üniversitesi.

Rus Tarih Derneği'nin resmi web sitesi.

Düşman ve Benlik İmajları: Rus-Japon Savaşı’na İlişkin Rus “Halk Baskıları”. Yulia Mikhailova. ACTA SLAVICA IAPONICA. Cilt 16 (1998).

Boris Yeltsin Başkanlık Kütüphanesi

Kobayashi Kiyochika (1847-1915). Rus-Japon Savaşı’nda karikatürler.

Miguel de Cervantes Sanal Kütüphanesi.

Tarihi Basın Sanal Kütüphanesi

Lázaro Galdiano Müzesi'nin resmi blogu.

Grafik Tarih. Guille'nin blogu.

Amerika Birleşik Devletleri Kongre Kütüphanesi.

Cornell Dijital Kütüphanesi.

Bill of Rights Enstitüsü.

New Hampshire Japonya-Amerika Derneği’nin Portsmouth Barış Antlaşması web sayfası.

Şunlar da ilginizi çekebilir: